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廣陵琴派藝術風格

1、飄逸跌宕的節(jié)奏　　古琴音樂獨特的記譜方法，給琴家展示自己的個性風格留下了十分自由的空間。與一般琴樂節(jié)拍規(guī)整，講求中正和平的節(jié)奏不同，廣陵派的節(jié)奏顯得極其生動跳躍、...

[ 2018-03-17 09:04:46 ]

當代琴人：吳文光

吳文光先生，中國音樂學院教授。
　　八十年代留學美國，獲民族音樂學博士學位?，F(xiàn)擔任中國音...

[ 2018-03-16 09:00:48 ]

關于琴簫合奏中吹簫的基本技巧

——采訪江南簫王戴樹紅先生手記
小周：大家認識您，大多是通過簫或者笛子，您能就這方面再談談嗎？
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[ 2018-03-15 09:04:43 ]

當代琴人：鄭珉中

鄭珉中先生，1923年出生，籍貫福建閩侯，中共黨員。青少年時期在家塾讀書并學習書畫和古琴。1946年到故宮博物院工作，長期從事中國古代...

[ 2018-03-14 09:31:39 ]

當代琴人：林友仁

林友仁先生，中國當代著名古琴大家、國家非物質遺產(chǎn)傳承人。祖籍臺灣，1938年出生于上海，定居于南京。于2013年10月12日晚九時四十分...

[ 2018-03-12 08:57:02 ]

簫基本吹奏法

（一）演奏姿勢

吹蕭首先要講究正確的姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是要適應人體本身的生理特點。演奏姿勢分立式和坐式兩種。一般在臺上獨奏和個人基本功練習時采...

[ 2018-03-10 09:36:06 ]

當代琴人：李禹賢

李禹賢，號勁草又號琴童，1937年生，山東恒臺人。古琴家、中國音樂家協(xié)會會員、中國古琴文化數(shù)據(jù)庫專家委員會成員、中國古琴學會榮譽...

[ 2018-03-09 10:25:37 ]

則全和尚與《節(jié)奏、指法》

義海的琴曲演奏達到了很高的藝術境界，則全繼承了老師義海的傳譜，在當時頗受推重?！肚僭芬洝分袑懙溃?ldquo;后通曹太后（公元1015—1079）之侄孫名摭，字貴獲，得則全和尚...

[ 2018-03-08 09:29:31 ]

當代琴人：成公亮

　一九六０年，二十歲的成公亮畢業(yè)于上海音樂學院附屬中學的古琴專業(yè)，五年后，畢業(yè)于該學院民族音樂理論作曲系。至今，他已經(jīng)彈了四十多年的琴了。中年是人生的秋天，秋天是成熟的...

[ 2018-03-07 09:38:22 ]

先秦概況

琴是我國歷史久遠的—種樂器。關于它的最早期的情況，現(xiàn)在只有一些傳說，例如它的創(chuàng)制者，在古籍中記載的有：神農、伏羲、堯，舜等。雖不...

[ 2018-03-06 09:49:05 ]

抑郁焦慮可聽古琴自己演奏效果更好

　伯牙與鐘子期《高山》、《流水》遇知音；諸葛亮在城墻上悠然撫琴，嚇退了司馬懿……這些關于古琴的故事人們耳熟能詳，但時至今日，不少人對古琴的認識仍然停留在...

[ 2018-03-05 10:40:25 ]

桓譚及其琴論

東漢琴家桓譚（約前33～39），曾為掌樂大夫，十分喜愛創(chuàng)作新聲。常為光武帝彈琴，因為演奏一些新創(chuàng)作的琴曲，不合儒家的正統(tǒng)，而被當時的大司空宋弘...

[ 2018-03-02 09:27:15 ]

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