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小周：大家認(rèn)識(shí)您，大多是通過簫或者笛子，您能就這方面再談?wù)剢幔?/font>
戴：簫我從小就喜歡。我是江蘇泰州人，就是梅蘭芳的故鄉(xiāng)人。那個(gè)時(shí)候常有說，小孩子吹簫很傷肺。民間有傳說：想學(xué)簫時(shí)，頭天晚上對(duì)著向日葵一直吹，第二天早晨起來看上面的水汽，如果是紅的就是你的血，說明會(huì)傷肺，不能再吹；如果沒有顏色就沒問題。我還真的這么做了，到那一看是白的，沒紅。那時(shí)候是自學(xué)，沒有老師教，有個(gè)要捕捉你合作對(duì)象的脈搏、心意，這樣子才能心心相印才能息息相通。我認(rèn)為古琴確實(shí)是博大精深，但一定要有正確的認(rèn)識(shí)，不要故弄玄虛，很多人搞玄學(xué)，說古琴是道器、法器，我常勸這些人說，“古琴作為樂器對(duì)人有陶冶（功能），僅此而已。你要總說法器、道器，那你不彈琴試試看，這個(gè)道怎么出來？沒辦法出來的。”
小周：外界對(duì)您的簫評(píng)價(jià)特別高，有江南簫王之稱。您吹簫的竅門在哪里呢？
戴：我的工作是笛子教師，但我從小特別喜歡簫，所以花了不少精力在簫上，后來我感覺到簫這個(gè)樂器音量很輕，要讓很多人在大廳里聽到就要想辦法練就一點(diǎn)功夫了。我曾經(jīng)跟交響樂團(tuán)合奏過一首《孔雀東南飛》，前面有一個(gè)樂章是簫，他們把首席小提琴的位置撤掉讓我在那里吹，那就得使點(diǎn)真勁，也沒有麥克風(fēng)。當(dāng)時(shí)我站在首席的位置上吹，我們那個(gè)副院長(zhǎng)張敦智一聽，說“你這個(gè)簫吹得很響?。?rdquo;，實(shí)際上是因?yàn)槲易⒅睾嵉囊糍|(zhì)，并對(duì)音色有特別的追求。我的音質(zhì)堅(jiān)實(shí)，穿透力強(qiáng)；音色渾圓清亮兼具，易引人入勝。
以前曾有個(gè)學(xué)生這樣吹簫（戴老吹簫模仿演示……），我說你這樣吹不行，這個(gè)聲音是燥熱的，好象那煤氣不足冒火星的液化氣，充足的煤氣應(yīng)該是藍(lán)火，幾乎看不見火苗，那個(gè)燃點(diǎn)很高，我說簫要吹出的也是那種燃點(diǎn)很高的感覺，但是要給人清涼的感覺，（戴老吹簫示范……《梅花三弄》）。
簫的管子很細(xì)，孔也很小，在這么小的里頭還要做出對(duì)比來。渾厚的之處好像在水缸里頭共鳴那么大，很輕的地方好像我剛才這么吹，這方面在古琴里頭也是這樣的，雖然古琴到這地方幾乎沒有音了。
小周：不知道您在用氣方面有什么感覺特長(zhǎng)。
戴：我是自己安排，吹長(zhǎng)的我就多加油，吹短的就少加油，就是說的長(zhǎng)短距離問題。好比一個(gè)路線圖，遠(yuǎn)近沉浮深淺虛實(shí)，這些變化要都出來。
那么如何表現(xiàn)這些虛實(shí)。首先就是這個(gè)音質(zhì)的問題，這個(gè)音質(zhì)有兩層意思，一就是要干凈，要是樂音，不要比如像我剛才一開始模仿的學(xué)生那樣，漏氣聲音很多，很多人吹簫就好象是在吹日本尺八，“夫夫夫夫夫夫”，這是很不對(duì)的。這是很膚淺的。尺八高手吹輕時(shí)，也能像我們吹琴簫那樣做到細(xì)若游絲一般。其次出音要厚實(shí)，要實(shí)在，要干凈(下轉(zhuǎn)6版)。
不管你吹多輕，簫管中空氣分子還是要很密實(shí)的，如果是這種（戴老吹簫示范……）這樣子也能出來音但仔細(xì)一品，就像里面有很多氣孔似的，所以出來的音質(zhì)，三步以外就聽不見了。能傳到劇場(chǎng)后排的聲音只能是氣柱非常密實(shí)的音。然后呢音色要有變化。低的時(shí)候渾厚，輕的時(shí)候要明亮，這個(gè)不是我的創(chuàng)造，是繼承老先生的傳統(tǒng)。昔日上海有一位洞簫大王孫裕德先生，他也是琵琶大家，他曾說，吹簫有兩句話，第一句“吹簫不要隨便加花”，這底下其實(shí)有潛臺(tái)詞，加花就不雅了，就俗氣了；第二句就是“簫里頭要有笛子的聲音，反過來笛子里頭要有簫的聲音”。
有一年東方音樂學(xué)會(huì)年會(huì)在學(xué)校召開，安排我吹洞簫獨(dú)奏，我就把上面這兩句話搬出來了，并說，“這句話我已經(jīng)追求幾十年，時(shí)有所得。就是說不是什么時(shí)候都能做到。‘吹簫不要隨便加花’這個(gè)我能謹(jǐn)記，但是在簫聲里有笛子的聲音，清亮，談何容易！笛子里頭要有簫的聲音，就像昆曲，低音可以吹得很渾厚很深沉，專業(yè)笛手是可以做到的，業(yè)余的一般很難做到?？墒菍I(yè)笛手吹簫要能吹出有笛子聲音來的，也就不那么容易了。這是要人們向事物的反面去追求一種常人所難以做到的美。常人做不到，你能做到，你就高人一等了。”美籍華人趙如蘭教授聽后，當(dāng)時(shí)問我的荷蘭學(xué)生“他講話錄音了沒有？”學(xué)生說：“No!No!No!我們只錄表演，不錄講話。”
以上是說的音色要有變化。時(shí)而要渾厚就像沉到水底一樣，時(shí)而要透明的，明亮的，我把它比喻成好象很薄的玻璃茶杯，生怕掉在地下一跌就破的，詞牌里有一個(gè)就叫“跌破玉”，最初也可能是對(duì)聲學(xué)的一種形容。這個(gè)聲音要像銀瓶乍破。
簫也好笛子也好，這個(gè)發(fā)音原理是靠你吹出的氣柱，對(duì)準(zhǔn)吹孔邊棱劈開振動(dòng)來發(fā)音的。所以我教初學(xué)的人，這個(gè)發(fā)音的練習(xí)，你要有個(gè)角度，角度要正對(duì)吹孔邊棱，簫的制作法本身就要求它的吹口必須是向后上方45o，你把你的氣集中起來向前下方四十五度“對(duì)著干”，那么簫的發(fā)音就有保障了。就好像一個(gè)成語里頭講，“勢(shì)如破竹”。如果你劈偏了，沒有聲音。我們的氣如果像刮漿糊，刮這么一點(diǎn)進(jìn)去，就不行了。所以這個(gè)角度要調(diào)正，當(dāng)然還有一個(gè)是焦距，好多像漏氣的聲音怎么出來的，就是焦距沒調(diào)好，我們把雙唇間的小孔叫風(fēng)門，風(fēng)門吹出來的氣，到吹孔邊棱有個(gè)距離，這個(gè)距離如果很遠(yuǎn)聲音就會(huì)發(fā)毛，調(diào)整讓它貼緊，堵住了，好，那么又要貼緊又要把這個(gè)嘴唇（肌肉）趕到兩邊去，你看，簫不動(dòng)，趕出去以后我又恢復(fù)原狀，就是有一定的近距離但是不要堵住它，上唇也不要伸出來覆蓋它，劈開就意味著二分之一劈開，是最佳劈開。我們吹簫就是下唇不要堵住吹孔，上唇不要覆蓋吹孔，焦距不能太遠(yuǎn)，因?yàn)槟闳梭w的氣不能抗衡一個(gè)大氣壓，焦距越短越消耗少。(徐元 整理)
責(zé)任編輯：王海峰
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