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藝術(shù)人生
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  • 文化修養(yǎng)是當(dāng)代畫家的短板

    時(shí)間:2016-11-22 09:46:03  來(lái)源:中國(guó)文化報(bào)  作者:劉祥亮

     

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    中國(guó)畫講究格調(diào)、氣韻、意境、含蓄、空靈……而較高的文化修養(yǎng),特別是文學(xué)修養(yǎng),是其前提,是國(guó)畫的有力支撐。前者是水,后者是船,水漲則船高。一幅優(yōu)秀的畫作能恰如其分地抒情達(dá)意,這不僅有賴于作者渾厚的筆墨功夫,還要有廣博的學(xué)養(yǎng)和較高的修養(yǎng)。在古代,無(wú)論是宮廷畫院畫家、文人畫家,還是民間畫家,較高的文化修養(yǎng)是必備的。時(shí)移世易,文化修養(yǎng)正成為許多當(dāng)代畫家最欠缺的東西。

    現(xiàn)在看一些畫家的藝術(shù)簡(jiǎn)介,短短的幾百字里會(huì)出現(xiàn)多處錯(cuò)誤,有不通順的句子,也有錯(cuò)別字,標(biāo)點(diǎn)符號(hào)錯(cuò)誤就更慘不忍睹。再看看畫家的作品題款,幾乎千篇一律,缺少新意,畫牡丹的都是“花開富貴”,畫紫藤的便是“紫氣東來(lái)”,畫葡萄的多題“歲歲平安”,畫柿子的大多“事事如意”,畫魚的不外乎“年年有余”……還有一些山水畫家,不是題款缺少詩(shī)意,就是因?yàn)橄氩怀龊玫漠嬅纱嗖活}款了。而要求畫家自己創(chuàng)作一首詩(shī)題在畫上,則更是奢望。有的畫家參加一些活動(dòng),現(xiàn)場(chǎng)書寫時(shí)還會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)別字,鬧出一些笑話。更有一些畫作題款中也會(huì)出現(xiàn)別字。

    要想成為好的國(guó)畫家,必須有很高的個(gè)人學(xué)養(yǎng)。畫家們重技法輕修養(yǎng)的結(jié)果,還會(huì)造成國(guó)畫構(gòu)思立意上的平淺。像《深山藏古寺》《蛙聲十里出山泉》等構(gòu)思巧妙、立意深遠(yuǎn)的作品很難看到了。筆墨修養(yǎng)歸根到底在于畫家知識(shí)和人格的修養(yǎng),也就是畫家感情和心靈的深度。

    之所以出現(xiàn)這種情況,是許多畫家心浮氣躁、急功近利的結(jié)果。“天下熙熙,皆為利來(lái);天下攘攘,皆為利往。”追求名利本無(wú)可厚非,但凡事皆有度,過(guò)分追求就像揠苗助長(zhǎng),欲速則不達(dá)?,F(xiàn)在有的畫家也重視“畫外”的功夫,但不是提高自己的學(xué)養(yǎng),而是頻頻炒作自己??串嫾业乃囆g(shù)簡(jiǎn)介,會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象,就是“頭銜”特別多,其中不乏一些冠以“國(guó)際”“全國(guó)”“中國(guó)”“中華”字樣的職務(wù),并且動(dòng)輒是擔(dān)任副主席、副會(huì)長(zhǎng)之類的職務(wù)。但明眼人一看就會(huì)明白,這些職務(wù)多不是什么正規(guī)機(jī)構(gòu)聘任的,不是離岸組織就是非法組織,是些“假、大、空”。

    更有一些畫家畫了幾年畫,就把自己包裝成著名畫家;畫了十幾年的,則把自己包裝成藝術(shù)大師。一些作品集上,往往弄上自己和書畫名家的合影,借名家來(lái)抬高自己的身價(jià)。但這些合影能說(shuō)明什么呢!只是證明畫家見過(guò)這些名家而已。更有甚者,利用各種手段,千方百計(jì)將自己的作品價(jià)格炒得比經(jīng)過(guò)時(shí)間檢驗(yàn)的古代大師都高,而他們的藝術(shù)修為,卻與古代的大師相差十萬(wàn)八千里。石濤說(shuō):“身不炫而名立,因有蒙養(yǎng)之功。”這種靠炒作堆積起來(lái)的名氣,是經(jīng)不起時(shí)間考驗(yàn)的。

    許多畫家太浮躁,想一夜成名、一夜暴富。而國(guó)畫是集詩(shī)、書、畫、印于一體的綜合藝術(shù),需要畫家們持之以恒地學(xué)習(xí)文學(xué)、書法等姊妹藝術(shù)和哲學(xué)、歷史等多門學(xué)科,努力提高自己的綜合修養(yǎng)。近代著名畫家、詩(shī)人吳湖帆先生曾建議畫家“要把精力花三分之一在書法,三分之一在詩(shī),三分之一在畫。如專門一心作畫,沒有其他的修養(yǎng),總有缺陷之感”。由此看來(lái),現(xiàn)在一些所謂的 “畫家”,只能算是畫匠,只能復(fù)制別人的作品而自己沒有能力創(chuàng)作。他們繪畫的目的不是為了研究藝術(shù),而是為了攫取名與利。

    現(xiàn)在繪畫由古代的唯士人、文人涉足的領(lǐng)域進(jìn)入尋常百姓家,這是社會(huì)的進(jìn)步。而且,與古代的大畫家如唐寅、徐渭、戴進(jìn)、鄭燮等老來(lái)窮困潦倒相比,現(xiàn)在的畫家是幸運(yùn)的也是幸福的。畫家們更應(yīng)當(dāng)靜下心來(lái),廣收博取,努力提高自己的綜合修養(yǎng),創(chuàng)作出無(wú)愧于我們這個(gè)時(shí)代的精品。

     

     

    責(zé)任編輯:王海峰

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