——記淮北市中年畫家李士軍

（中國國風(fēng)網(wǎng)訊  文/朱成凌 攝/馬銳）如同五柳仙境景區(qū)的珍珠泉一樣。不爭寵，不占位，低調(diào)，踏實(shí)，這是淮北市中年畫家李士軍給記者的第一印象。一直奮戰(zhàn)在淮北煤炭系統(tǒng)的他，遠(yuǎn)離喧囂鬧市，遠(yuǎn)離燈紅酒綠，自是默默無聞，自是潛心創(chuàng)作，不與同行爭高下。當(dāng)我們踏進(jìn)李士軍工作室的大門時，這位畫家正忙著接聽電話。透過通話內(nèi)容，約略知道電話是從江南名城無錫打來的，對方在催促著李畫家趕快去無錫剛為他建好的新工作室創(chuàng)作，因?yàn)楫?dāng)?shù)赜泻枚嗳嗽谇螽嫛?/span>

出生于1963年的李士軍，自號水墨人生，系中國書畫家協(xié)會會員、中國香港美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、淮北市美術(shù)家協(xié)會會員、淮北市書畫家協(xié)會會員、淮北墨海畫院秘書長，高級畫師。擅畫山水和牡丹，讀他的作品，真是實(shí)至名歸。

李士軍自幼與繪畫有著難以磨滅的緣份。談到這一點(diǎn)，他頗有感慨，他回憶起自己讀初中時，一件令他難以忘懷的事。在政治課上，他按捺不住畫畫的沖動，用鋼筆在書桌上繪畫，被政治老師發(fā)現(xiàn)以后，批評他上課不認(rèn)真聽講，老師氣憤的摔斷了他的鋼筆。直到多年以后，同學(xué)聚會時，他的同桌還調(diào)侃說：你對繪畫真的是太熱愛了！當(dāng)年我們的政治老師，把你的新農(nóng)村鋼筆摔壞，也沒有澆滅你熱衷繪畫的熱情之火。

二十二歲時，李士軍離開家鄉(xiāng)阜陽市潁上縣，招工來到皖北礦務(wù)局百善煤礦工作。

兩年以后，他再也按捺不住自小對繪畫有著濃厚興趣的熱情，來到中國函授大學(xué)美術(shù)系，脫產(chǎn)學(xué)習(xí)三年。

再次回到煤礦以后，李士軍已經(jīng)是礦上的“秀才”。因?yàn)橛袑憣懏嫯嫷奶亻L，所以，煤礦特地把他調(diào)到地面工作，就這樣，李士軍成了調(diào)度所的一名職工。因工作需要，2006年，李士軍被調(diào)往皖北礦務(wù)局臥龍湖煤礦。

在脫產(chǎn)學(xué)習(xí)美術(shù)的三年時間里，李士軍有幸接觸到陳國亮和楊天序以及李宏勛等老師。高校的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，開闊了這位畫家的視野，讓他更加感到自己的不足，因此，他倍加勤奮地求教于大師，逐漸確定了自己的主打繪畫題材——山水和牡丹。

李士軍的牡丹畫，沐日月之精華，通天地之靈氣，風(fēng)姿綽約，國色天香。因其“每隔三五天就要出貨”，可知天下喜歡者眾。世人用行動為其影響造勢，不必繁述。

縱觀李士軍的水墨畫，一言概之：儒雅而倍具氣韻。李士軍的水墨畫用筆老辣勁健，敷色成熟大膽，造境壯闊空靈。正如潘天壽題畫：“雨后千山鐵鑄成。”又如黃賓虹自題山水：“好山幽絕處，全借墨華濃。”李士軍用他的洇洇水墨，如錘筆尖，從全局著手，從大處落筆，質(zhì)感、明暗、遠(yuǎn)近，勾勒點(diǎn)染，渾然天成，瀟灑曠達(dá)，別開生面。  

“作水墨畫，墨不礙墨；作沒骨法，色不礙色；自然色中有色，墨中有墨。”山水環(huán)抱，樹石交互，形態(tài)萬變，情郁于中，婀娜多姿，隱含剛勁。王東莊對水墨畫不拘成法的觀點(diǎn)，同樣可以用來作為欣賞李士軍水墨畫的理論依據(jù)。

李士軍曾經(jīng)告訴記者，他的作品風(fēng)格，受一代宗師、前輩畫家黃賓虹的影響最大，同時，他也實(shí)踐著黃老前輩精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)的路子，“搜盡奇峰打草稿”，不僅學(xué)習(xí)黃老的干筆淡墨、疏淡清逸，也學(xué)習(xí)黃老的黑密厚重、墨痕透亮，積墨、潑墨、破墨、濺墨、宿墨互用，甚至將金石刀法、書法筆法置用于他的水墨畫法，逐漸形成自己大氣磅礴而又意境深邃的畫風(fēng)，行云流水，酣暢淋漓。

李士軍在畫畫、寫生的同時，不忘理論聯(lián)系實(shí)踐，他對石濤、沈宗騫等山水畫大家的畫語，耳熟能詳。比如《芥舟學(xué)畫編》說：“墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發(fā)畫中氣韻。”他用了二十多年時間刻苦學(xué)習(xí)；又比如《苦瓜和尚畫語錄》說：“夫一畫含萬物於中，畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心，如天之造生，地之造成，此其所以受也。”“天能授人以法，不能授人以功。天能授人以畫，不能授人以變。人或棄法以伐功，人或離畫以務(wù)變，是天之不在于人，雖有字畫亦不傳焉。”他又痛下苦功，花去近十年的時間，去感悟，去實(shí)踐，終于得出“大自然所呈現(xiàn)的特質(zhì)，以及由大自然所營造的一切環(huán)境，就是現(xiàn)成的畫作。然而如何變化為自己所用，則決定于這個人所具備的悟性”這一深刻見解。經(jīng)過這一時期，他得意地說，“畫了很多自己很滿意的作品”。

欣賞李士軍的作品，琳瑯滿目。他的《山水有清音》，怪石嶙峋，氣場強(qiáng)大；他的《山高水長》，視野恢宏，仰之彌高；他的《江峽帆影》，高屋凝翠，唐韻盎然。可以說，李士軍的水墨畫，每一幅欣賞，每一次欣賞，都會有新的觸動、新的啟發(fā)、新的收獲。

《法華經(jīng)》云：“一法藏萬法”。萬法之法，歸于一法。李士軍從不投機(jī)取巧、急功近利，而是腳踏實(shí)地、自強(qiáng)不息。他的足跡踏遍了祖國的山山水水，昆侖、蓬萊、太行山，華山、黃山、武當(dāng)山……到處都有他的足跡和寫生的身影。歸來后，他就把寫生的經(jīng)驗(yàn)和感受，積極融入到自己的創(chuàng)作，每有會意，便欣然提筆。

縱是佳作連連，但李士軍依然求索。后來，連云港籍畫家陳天石來煤礦采風(fēng)，李士軍有幸與大師結(jié)緣，愈加感到自己在繪畫領(lǐng)域的捉襟見肘，因此，李士軍毅然決然奔赴連云港，追隨陳天石老師專業(yè)學(xué)習(xí)繪畫五年。陳天石的作品曾在《人民日報》、《中國日報（英文版）》、《人民日報（海外版）》等報刊發(fā)表作品。中央、北京等多家電視臺做過專題報道，并多次在國內(nèi)外大賽中獲獎。先后在全國各地展出。其精品被美國、日本、澳大利亞、新西蘭、意大利、新加坡、港澳臺等藏家收藏。陳天石先生曾被日本《每日新聞》及美國、法國、荷蘭、英國、新加坡、韓國等980多個國家和地區(qū)的新聞媒介作過專題報道，應(yīng)邀到數(shù)十個國家巡回舉辦畫展和進(jìn)行講學(xué)活動。 陳天石在數(shù)十個國家參賽的3萬余幅作品中，有35件作品獲獎。他所作的《百牛圖》、《太行風(fēng)云圖》一舉奪得兩個獎牌，是我國參賽的唯一獲雙獎的畫家，并被選入《20世紀(jì)國際現(xiàn)代美術(shù)精品薈萃大畫冊》，同時被編入《國際現(xiàn)代化畫家大辭典》，榮獲國際藝術(shù)家稱號。 1997年香港回歸祖國時，陳老師的巨作《百牛圖》，被拍賣到人民幣一千完一千萬的價格。

老師的作品拍賣也在感染著李士軍。2016年11月17日，李士軍來到他的家鄉(xiāng)——阜陽市潁上縣，拍賣自己的作品，三幅作品拍價四萬八千元，李世軍慷慨地把拍賣所得，全部捐給了家鄉(xiāng)貧困的父老鄉(xiāng)親。

更值得一提的是2005年李士軍在香港的一次拍賣活動。畫家用十五天的時間，傾注了滿腔熱情和汗水，畫出的一幅山水畫以拍價人民幣八萬元成交。

在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域突飛猛進(jìn)的李士軍，對自己的創(chuàng)作水平，總是持不滿意態(tài)度。他說，現(xiàn)在看到以前的畫作，水平真是低劣；即使看到了自己一個月以前的作品，也感到很是不滿。但我們懂得，正是這種不滿，才印證了畫家繪畫技藝的日益精湛。

正忙著用作品精準(zhǔn)扶貧的李士軍目前正準(zhǔn)備出一本畫冊。把自己的代表作品結(jié)集出版，可以說是李士軍對關(guān)注他的人所給予的最好的回報與檢閱。畫如其人，人盡其畫。在此祝愿躊躇滿志、富有悟性和藝術(shù)才華的水墨畫家李士軍，他的人生更加精彩，畫路更加寬廣，傳世之作更加豐富。（文/朱成凌 攝/馬銳）

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