剛剛揭曉的中國電影百花獎把最佳男女配角頒給了“小鮮肉”李易峰和偶像派明星楊穎。人們驚呼“百花獎變成了粉絲獎”，還有參與投票的大眾評委爆料百花獎的投票過程存在暗箱操作。百花獎這個曾經(jīng)在中國電影人和觀眾心中至高無上的獎項，似乎面臨山雨欲來的危機。

　　其實，百花獎的評選結果受到質疑，并非今年才有的事。受到質疑的電影獎項也不僅只有百花獎，國內不少電影獎項逐漸失去了權威性，很多創(chuàng)作者表示，在今天獲得國內的某些電影獎項已經(jīng)不再像過去那樣讓人感到榮耀，從中獲得的激勵也不再那么強烈。

　　當中國觀眾對奧斯卡金像獎、戛納電影節(jié)金棕櫚獎、威尼斯電影節(jié)金獅獎等海外國際電影獎項越來越熟悉的時候，當越來越多的中國電影人爭相在海外國際電影節(jié)上亮相的時候，為什么中國本土電影獎項的公信力和影響力卻逐漸式微？這其中反映出的是中國電影藝術創(chuàng)作評價標準和激勵機制的缺失。

　　完善的評價體系和激勵機制是任何一個藝術門類發(fā)展的重要推動力。當前的中國電影市場十分紅火，各類大型電影節(jié)和行業(yè)組織、協(xié)會自發(fā)評選的獎勵、表彰也很多。但這些看似熱鬧的現(xiàn)象背后，與迅速發(fā)展的電影創(chuàng)作和市場實踐相匹配的評價標準卻始終沒有建立起來，與之相應的激勵機制也就更無從說起。應當說，當前中國電影的創(chuàng)作和市場實踐已經(jīng)遠遠走在了理論評論建設前面，大大溢出了傳統(tǒng)電影理論評論的經(jīng)驗范疇。如何評價一部電影的藝術高低，如何看待一次創(chuàng)作進步與否，如何辯證地理解電影本體的藝術成就和市場成績……一系列問題都沒有答案，也似乎少有人在真正努力地探尋答案，這正是各大國內電影獎項越來越難令人信服的根本原因。

　　藝術探索和市場實踐早就起跑了，中國電影的理論評論建設必須迅速跟上。從這個意義上說，百花獎面臨的危機并不孤單。

                   責任編輯：王海峰