黃日東正在為剛剛斫好的琴胎——“承南拾子”系列之“洗塵”調(diào)音，這是斫琴的關(guān)鍵一環(huán)。

淅淅瀝瀝的雨天，街靜人稀。梅城一幢民居頂樓的別致竹屋里傳出幽幽的琴聲,一個(gè)清瘦男子端坐于草席上，兩眼微閉，信手撫琴，沉醉于不絕如縷的琴聲中。

此人叫黃日東，是廣東古琴研究會(huì)的一名理事，已故嶺南琴派老掌門(mén)謝導(dǎo)秀先生的入室弟子，也是“蟄伏”梅州的一位斫琴師。黃日東手中輕撫的，是他剛剛斫好的琴胎——“承南拾子”系列之“洗塵”。此刻，正是斫琴的關(guān)鍵一環(huán)：調(diào)音。他在試音中不斷感受琴聲，對(duì)琴胎做出合琴前最后一次調(diào)整。

斫，意指“刀砍斧鑿”，斫琴，即制琴，是一門(mén)老祖宗幾千年傳承下來(lái)的老手藝，國(guó)家“非遺”傳承的一個(gè)項(xiàng)目，黃日東為此傾注了十多年的時(shí)間和心血，填補(bǔ)了梅州古法斫琴的空白。

“說(shuō)起斫琴，還得從我的音樂(lè)歷程說(shuō)起。”時(shí)間回到30多年前。那時(shí)黃日東還是一名初中生，偶然從同學(xué)處借來(lái)一把口琴，幾經(jīng)摸索，居然學(xué)會(huì)了，此后一發(fā)不可收拾，通過(guò)自學(xué)，先后學(xué)會(huì)了笛子、簫、塤等民間樂(lè)器。黃日東說(shuō)：“所有樂(lè)器，好比人的聲帶，都只是發(fā)聲的工具。玩音樂(lè)，就是對(duì)聲音的使用和控制能力的培養(yǎng)。”

“古琴，是民族樂(lè)器的最高峰！”2007年，黃日東已經(jīng)不滿足于一般的樂(lè)器，開(kāi)始學(xué)習(xí)古琴，他拜入嶺南古琴大師謝導(dǎo)秀先生門(mén)下，成為謝老的入室弟子。在恩師的諄諄教導(dǎo)之下，黃日東在古琴演奏上的造詣越來(lái)越深。

聊起斫琴，黃日東笑稱(chēng)：“我是因彈入斫的，琴學(xué)日深，總想知道美妙的琴音是如何發(fā)出來(lái)的。斫琴，就是尋找聲音的過(guò)程。”黃日東漸漸不滿足于只是彈琴，他四處游學(xué)，尋師學(xué)藝。時(shí)下斫琴的老師并不多，而且門(mén)檻很高，費(fèi)用動(dòng)輒以萬(wàn)計(jì)，且斫技秘不示人。然而，黃日東是幸運(yùn)的，在尋訪各地名師過(guò)程中，幾乎遇上的都是善知識(shí)，在與各地斫琴師的相互探討中，黃日東學(xué)到了不少斫琴技藝。“我唯一拜師學(xué)藝的是河南蘭考的孔海廣老師，每年假期，我都吃住在他家?guī)讉€(gè)星期，學(xué)習(xí)斫琴。”

據(jù)黃日東介紹，斫琴的主要工藝流程有選材、造型、槽腹、合琴、做配件、裹布、刮灰、上漆、打磨、定徽、擦漆、上弦、試音等十幾個(gè)步驟，每一步驟又分為許多道小工序。一床依古法斫制的琴，正常工期都在一年半以上甚至更長(zhǎng)，漫長(zhǎng)繁瑣的斫琴過(guò)程傾注了一個(gè)斫琴師的良苦用心。

“選良材，用意深，五百年，有正音！”黃日東說(shuō)，選材，是斫琴最重要的一環(huán)，斫琴材料上，絕對(duì)不能“將就”，沒(méi)好材料，寧愿不做！斫琴，一般選老桐、老杉，配之于老梓木，年代越久遠(yuǎn)的老木料，木性越穩(wěn)定，成琴的音色也越美。為了尋訪古木，他走遍了全國(guó)各地，到深山老林，或遍訪古宅、老廟，四處尋找可用之材。此時(shí)，他拿起一塊琴胎，現(xiàn)場(chǎng)演示斫琴的工序。他從眾多工具中挑選出一把鏟刀，小心地挖鑿起槽腹來(lái)。“槽腹結(jié)構(gòu)合理安排是斫琴最核心的部分，它決定了一床琴音色的成敗。”為了使散、泛、按發(fā)聲協(xié)調(diào)，圓融共鳴，黃日東研制出了他個(gè)人獨(dú)特的槽腹結(jié)構(gòu)，使古琴音色的力量感和下沉感變得更加突出，同時(shí)還提高了音色的純凈度與敏感度。

“他朝信手彈七弦，錘錘鑿鑿聲在耳。”為了追尋心中的夢(mèng)想，除上班外，黃日東幾乎把所有業(yè)余時(shí)間都傾注到琴上。十多年來(lái)，亦彈亦斫，“堅(jiān)持、專(zhuān)注”在他身上得到很好的闡釋。每斫一琴，他都會(huì)在自己的“斫琴記”筆記本中如實(shí)地記錄下著每一床琴木料的出處、年份、用材、工藝以及背后的故事，他笑稱(chēng)，這本“斫琴記”是他每一把琴的“出生紙”。

近幾年，黃日東一直堅(jiān)持公益教琴，他說(shuō)：多一個(gè)人彈琴，天底下就多一份清音！播下一顆琴種，收獲的，或許是一片森林！

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