第一節(jié) 右手舉指起勢(shì)——春鶯出谷勢(shì)

    肘張約三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。右手五指，惟小指不用于彈弦，故名曰禁指，必須伸直，指尖稍仰。中、名二指，平直微俯，中節(jié)靠攏，名指末節(jié)微高于中指，抵于禁指。食指稍屈中.末二節(jié)，指尖下垂。大指?jìng)?cè)伏于食指下，中.末二節(jié)微彎。五指伸屈高低，勢(shì)宜互相照顧，勿使指縫乂椏散漫?；⒖趶堥_為妙。

    一曲起手，指將出動(dòng)入弦，雖未開始撥彈，先必有所準(zhǔn)備，五指結(jié)構(gòu)如上式。有低昂綽約翩翩欲舉之勢(shì)，恍若春鶯之出于幽谷，正振羽而將鳴?！短胚z音》溯源唐代趙耶利手勢(shì)圖，無此圖勢(shì)，余特為擬補(bǔ)，名曰“春鶯出谷勢(shì)”?！短胚z音》原書，每一圖勢(shì)都有一首興詞，也仿照體例似了一首曰：“相彼春鶯，出谷遷林，爰振其羽，將嚶其鳴，譬右指之初舉，待揮弦而發(fā)聲。”

    詳解：第一節(jié) 右手舉指做開始的姿勢(shì)

    胳膊肘張開約三十度，手臂平伸，手腕稍彎，手掌向下。右手五根手指，只有小指不用于彈琴弦，所以叫“禁指“。食指稍微彎曲，食指的中間和末端兩節(jié)，指尖下垂。大拇指?jìng)?cè)放在食指下，拇指中間和末端的兩節(jié)稍微彎曲。五根手指的屈伸高低要適合互相照顧，不要使指縫間太過散漫，拇指和食指間的虎口部分張開最好。

    開始彈琴，手指要有所準(zhǔn)備，雖然還沒有開始彈撥，五指結(jié)構(gòu)要和上圖一樣。有低昂卓約翩翩欲舉得姿勢(shì)，就好像春鶯要飛出幽谷，正在振翅準(zhǔn)備歌唱?！短胚z音》是由唐代趙耶利所作。并沒有第一節(jié)的圖示，我（顧美羹）特地仿照補(bǔ)了一個(gè)，取名字叫：“春鶯出谷勢(shì)”?！短胚z音》原書，每一個(gè)圖勢(shì)都附有一首詞，我也仿照作了一首：“相彼春鶯，出谷遷林，爰振其羽，將嚶其鳴，譬右指之初舉，待揮弦而發(fā)聲”。

    第二節(jié) 右手大拇指托擎的姿勢(shì)——風(fēng)驚鶴舞勢(shì)

    肘張，臂平，腕曲，掌俯。大指倒豎，托弦則張開虎口，中.末二節(jié)俱直，指頭肉內(nèi)靠弦，使弦從指面經(jīng)甲尖而出，令有甲肉聲。擎弦則虎口稍開，中.末二節(jié)微彎，以指甲背著弦，取甲音。其運(yùn)動(dòng)都在中節(jié)與腕力并用。食、中、名三指平直，中指中、末二節(jié)稍低于食、名二指，禁指伸直又稍高于名指。各指指縫微開，勢(shì)如鶴翅初張，竦體孤立，有臨風(fēng)鼓舞之態(tài)。《太古音手勢(shì)圖》：右大擎托的手勢(shì)，名為“風(fēng)驚鶴舞勢(shì)”，原興詞曰：“萬jiao（穴敫——《說文解字》152下）怒h(huán)u（號(hào)乕——此字未找到，聲旁為乕故取乕音），有鶴在梁，竦體孤立，將翱將翔，忽一鳴而驚人，聲凄厲以彌長(zhǎng)。

    詳解： 第二節(jié) 右手大拇指托擎的姿勢(shì)——風(fēng)驚鶴舞勢(shì)

    胳膊肘微微張開，手臂伸平，手腕彎曲，手掌朝下。大拇指向下豎直。托弦時(shí)張開拇指和食指間的虎口，拇指中間的和末端的兩節(jié)都伸直，手指的肉內(nèi)靠著琴弦。使琴弦從指肚經(jīng)過指甲尖，使聽起來有指肚和指甲的聲音變化。擎弦的時(shí)候，大拇指的中間和末端兩節(jié)要微微彎曲，用指甲背對(duì)著弦，要指甲發(fā)出的聲音。這個(gè)動(dòng)作重點(diǎn)在于中節(jié)和手腕運(yùn)用的力度相結(jié)合。食指、中指、無名指要平直，中指的中間和末端兩節(jié)要稍微低于食指和無名指。小指也就是禁指要伸直但要稍微高于無名指。個(gè)手指的指縫要微微張開，好像鶴的翅膀剛要舒展來，挺身立好，有迎著風(fēng)起舞的姿勢(shì)?！短胚z音手勢(shì)圖》：右手大拇指擎托的姿勢(shì)名叫“風(fēng)驚鶴舞勢(shì)”，原來的詞：玩jiao怒號(hào)乕，有鶴在梁，竦體孤立，將翱將翔，忽一鳴而驚人，聲凄厲以彌長(zhǎng)。

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