宋代古琴背景
　　前有宋太宗創(chuàng)九弦琴。后有徽宗蓄南北名琴于宣和殿百琴堂，足見宋王室對琴的重視程度。北宋歐陽修《三琴記》、蘇東坡《雜書琴事》、沈括《夢溪筆談》均記唐琴用材及制作特點《琴苑要錄》內(nèi)為收北宋人斫琴法：宋末人周密著《云煙過眼錄》詳敘唐宋制琴名手及名琴流傳情況：明代輯刊宋人著《太古遺音》，指法之外，尚收琴制、造琴法、歷代琴式等，圖文并茂：南宋趙希鵠之《洞天清錄》，舉凡琴式演變、選材、琴材品種、制琴及漆灰法、琴腹構造、斷紋類別及辨?zhèn)?、琴用器物配件等，與《太古遺音》之內(nèi)容屢為明清譜所轉(zhuǎn)載引用。
　　
　　宋代古琴形式
　　宋代的古琴發(fā)生變化，全長128厘米，肩寬25厘米。琴身扁而長大，尺寸大于傳世唐琴。南宋體形則逐漸扁平狹小，尤其是仲尼式古琴，呈聳而狹之狀。據(jù)現(xiàn)存實物資料推斷，仲尼式出現(xiàn)于晚唐，因宋代尊崇儒道，自此大為流行，迄今不衰。
　　
　　宋琴演變
　　宋初模仿唐琴渾圓，漸成宋扁風格：弧度以外，琴形尺寸也變化。以現(xiàn)存唐琴統(tǒng)計，其均在120-125公分問，肩寬不離19-21公分，尾寬則為13-15.5公分：據(jù)《琴苑要錄》“近代所效古制微短，其音促而聲細”、“近代之人不稽于古：加其長闊，矯欲高鳴，失其琴音”，考《琴苑要錄》約成書于北宋中葉，所謂“古”即言唐?？膳e數(shù)例以說明《今虞琴刊》載揚州胡氏藏北宋崇寧馬希仁制仲尼式琴，黑漆小蛇腹斷，肩當三徽，其音靈透：此兩者尺寸適中，同于常琴，項、腰之上或下楞角雖仍作仿唐之圓之理，論扁、薄、輕程度則逾鶴唳清宵，更顯北宋晚期琴器特色。
　　自宋室南渡，御府名琴流散，制琴風尚發(fā)展至南宋末年，與北宋琴相異。周密《云煙過眼錄》記：“金公路，所謂金道者，琴薄而清。紹興初人”、“陳亨道，高宗朝，琴厚而古”，紹興亦宋高宗年號，據(jù)此可知南宋初期琴器存兩大類型：仿唐和南宋風格。
　　北宋琴自仿唐之圓變?yōu)楸鈭A、扁，至中晚期琴多呈肩聳而狹。宋人琴腹槽腹制作，琴器內(nèi)外構造、制度尺寸已具完整法則。如《太古遺音》中，無論琴面、底、槽腹均有圖文加以解說。
　　
　　灰漆斷紋
　　宋人制琴以桐面梓底或松杉面底為主要制琴材料。斷紋有蛇腹、冰裂、流水牛毛等。琴制更趨完善，與唐代先后輝映，同為后世楷模。
　　
　　結(jié)語
　　
　　古琴的樣式隨著時代的變更而演變。唐代由于大量吸收外來文化，胡樂泛濫，唐代詩人劉長卿《彈琴》泠泠七弦上靜聽松風寒古調(diào)雖自愛今人多不彈。相反，宋代是中國古琴發(fā)展的高峰時期，從趙詰《聽琴圖》中可見。作為文人音樂的古琴藝術和古琴審美意識在這一時期得到了重要發(fā)展。至今為止，古琴這門藝術，歷經(jīng)千百年的升華提煉，在華夏眾多樂器中。最大限度地承載了厚重的中國文化，成為“人類口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)代。

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