唐代最為著名的斫琴家是雷氏家族。四川雷氏造琴，傳承三代共計九人，有雷紹、雷霄、雷震、雷威、雷儼、雷文、雷玨、雷會、雷迅。其造琴活動從開元起到開成止，前后約120多年，經(jīng)歷了盛唐、中唐、晚唐3個歷史時期。他們所制的琴被人們尊稱為“雷琴”、“雷公琴”、“雷氏琴”。
《嫏嬛記》引前人之說：“雷威作琴，不必皆桐，遇大風(fēng)雷中獨往峨眉，酣飲著蓑笠入深松中，聽其聲連綿悠揚者伐之，斫以為琴，妙過于桐。”可見雷威所作之琴，并不拘泥于必須用梧桐、梓木，而是以峨眉松之良者為之，只部分使用桐木，卻比桐木制作的還要好。在傳世古琴中，尚未見有松木之作，文獻中亦只此一例。
清末大琴學(xué)家楊宗稷在《藏琴錄·序言》中說：“確修古琴數(shù)十，其中杉制者竟居十之三四，且有最著名之古琴與最著名大家所制之琴皆用杉，池沼間表以桐。”在此最早提出杉木制琴的問題，最著名之古琴應(yīng)該是“舊藏佛氏著名唐琴九霄環(huán)佩”，最著名的制琴大家所制之琴，只有盛唐雷威所制的《云煙過眼錄》著錄的“春雷”琴，才是杉木所制而池沼間表以桐木的。《嫏嬛記》所說的峨眉松，實質(zhì)是杉木。雷琴在槽腹制作上也與眾不同。北宋蘇軾《東坡志林》中說：“唐雷氏琴，自開元以至開成間世有人，然其子孫漸志于利，追世好而失家法。”什么是雷氏家法？《東坡雜書琴事》中說開元十年造的雷琴“琴聲出于兩池間，其背微隆若薤葉然，聲欲出而隘，徘徊不去，乃有余韻，此最不傳之妙。”可見琴腹納音的特殊做法，亦即上述雷氏第一代人所創(chuàng)造的家法。從“九霄環(huán)佩”與“春雷”兩琴的納音來看，都是在稍稍高的納音中間，開出一條約五分深、一寸寬、通貫于納音始終的圓溝。它既未增加琴面的厚度影響發(fā)音，又使龍池鳳沼兩個出音孔變得稍稍狹隘，借以延長共鳴箱中余音的擴散。
雷琴的聲音特點，據(jù)《琴苑要錄·斫琴記》載：“唐賢取重惟張、雷之琴（雷紹及震、威、張越也）。雷琴重實，聲溫勁而雄。張琴堅清，聲激越而潤”?！蛾愂蠘窌份d：“然斫制之妙，蜀稱雷霄、郭亮，吳稱沈鐐、張越，宵、亮清雄沉細，鐐、越虛鳴而響亮……凡琴音響者則必虛干，無溫粹之韻，雷氏之琴其聲寬大復(fù)兼濕潤。”《澠水燕談錄》說雷琴“音極清實”。《六一居士詩話》說雷琴“其聲清越，如擊金石。”用傳世的唐代雷琴相對照，具有家法特點的盛唐之作，雖已經(jīng)歷了上千年的自然變化，而上述音的特點依然存在，與它琴相較，其“清越如擊金石”與“濕勁而雄”之異猶感突出，“九霄環(huán)佩”之音就是如此。
責(zé)任編輯：王海峰 |
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