2008年年底，參與了一次非同尋常的錄音。之所以非同尋常，是因?yàn)槭褂玫那偈钦憬┪镳^的館藏唐琴，即楊宗稷先生舊藏的“彩鳳鳴岐”和“來(lái)凰”。一起錄音的還有丁承運(yùn)、姚公白兩位，地點(diǎn)在杭州下沙的浙江傳媒大學(xué)錄音棚。

　　“彩鳳鳴岐”音柔韻長(zhǎng)、圓潤(rùn)細(xì)膩；“來(lái)凰”古樸敦厚、蒼勁沉郁，兩琴性格各異。由于這兩張琴在楊宗稷先生的《藏琴錄》中記錄得非常詳細(xì)，近百年來(lái)名聲在外 而無(wú)人能見(jiàn)其容、聽(tīng)其音，如今以之錄音的唱片即將出版，自然予人極大的期待。

　　為保證這次錄音的水平，浙江博物館的安排極為周到細(xì)致，琴弦使用就是重要一關(guān)。為此，黃樹(shù)志先生專程從香港來(lái)到杭州，他帶來(lái)了已經(jīng)使用過(guò)的、沒(méi)有“應(yīng)力” 的“熟弦”，以免新弦上弦之后還會(huì)因“應(yīng)力”而松下來(lái)，反復(fù)上弦耽誤時(shí)間，我們要在兩天時(shí)間里錄制兩張唱片，時(shí)間是很緊張的。

（一）

　　據(jù)黃樹(shù)志先生的研究，“宋以前琴弦多是琴家自制，明以后多為商品弦。”“明清以來(lái)，琴弦最好首推杭州回回堂，其第一代李世英自明代開(kāi)始生產(chǎn)古琴弦，所造的弦叫‘冰弦’，指定為內(nèi)府貢品。傳三百余年……清末用老三泰招牌發(fā)售的回回堂琴弦……”

　　50年前我在上海音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)習(xí)古琴，使用的古琴琴弦是蘇州方裕庭制造的“今虞琴弦”。

　　據(jù)資料記載，“今虞琴弦”始于1943年，那時(shí)因抗戰(zhàn)爆發(fā)，杭州老三泰號(hào)的“回回堂琴弦”在1939年停業(yè)斷市。在彈琴人無(wú)弦可彈的情況下，“吳景略、張 子謙、莊劍丞漸從文獻(xiàn)取制弦之法，授予蘇州普通弦工方君裕庭，始于1943試行恢復(fù)。”（查阜西《查阜西琴學(xué)文萃？琴弦生產(chǎn)之舊愁新恨》）琴弦生產(chǎn)得以恢 復(fù)，定名為“今虞琴弦”，其生產(chǎn)一直延續(xù)到“文革”之后，斷斷續(xù)續(xù)，因原料等問(wèn)題不能保證質(zhì)量。直到八十年代后期，古琴鋼弦已經(jīng)得到大部份彈琴人的認(rèn)可， 除了極個(gè)別的香港訂單，今虞琴弦才基本停產(chǎn)。我學(xué)古琴尚在“文革”之前，所以，使用絲弦并未受到影響。我的記憶中，當(dāng)時(shí)上音附中樂(lè)器保管室買的“今虞琴弦”6塊錢一副，差不多相當(dāng)于那時(shí)半個(gè)月的伙食費(fèi)，現(xiàn)在看來(lái)不貴也不便宜。它的質(zhì)量不如“回回堂琴弦”，這是流傳下來(lái)的公論，但我這一代人并沒(méi)有機(jī)會(huì)對(duì)照比較過(guò)。

　　1943年　“今虞琴弦”面市之前，吳景略先生也指導(dǎo)過(guò)一家名為“振昌成”的作坊造弦。1941年11月8日張子謙先生在《操縵瑣記》中寫(xiě)道：“振昌成所 制弦已有八分成功，再事研究可瑧完善，景略指導(dǎo)之功不可沒(méi)。”第二年琴弦造出來(lái)了，1942年9月1日，張子謙先生又寫(xiě)道“振昌成所制弦已相當(dāng)良好，每付 須新幣廿四元，未免太貴，余購(gòu)二付。”振昌成制弦未能經(jīng)久，可能與當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩有關(guān)。

　　七十年代“文革”后期，上海音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器廠在豎琴弦的基礎(chǔ)上開(kāi)始研制古琴鋼弦。當(dāng)時(shí)的上音樂(lè)器廠是制造豎琴、小提琴的，也制造豎琴琴弦，有制弦的設(shè)備，我 記得當(dāng)時(shí)的參與者有樂(lè)器廠的趙俊仁師傅等，參與的古琴老師有吳景略、劉景韶等，他們都不是參與一個(gè)研制的組織，而是單獨(dú)地去與樂(lè)器廠的師傅討論，林友仁、 龔一等也都分別參與過(guò)（所以要了解鋼弦的研制者，會(huì)有不同的答案）。樂(lè)器廠不同的人接手制造，總會(huì)再找彈琴人去討論。不同的時(shí)段，不同彈琴人的不同要求， 再加上進(jìn)廠的原材料有差異，直到今天，上海音樂(lè)學(xué)院古琴弦的質(zhì)量和規(guī)格從來(lái)就沒(méi)有穩(wěn)定過(guò)。我記得那時(shí)候吳景略先生還參與了上海民族樂(lè)器廠的古琴鋼弦研制， 他們那里的古琴鋼弦外層也是尼龍絲纏繞，但是里面不用整根鋼絲，而是用的“鋼繩”，也就是很細(xì)的鋼絲絞成的鋼繩，這樣可以減少琴弦震動(dòng)的幅度，減輕音量， 音色也較柔和，不知為什么后來(lái)沒(méi)有成氣候。

　　“文革”后期至“文革”結(jié)束，彈琴人重新開(kāi)始把古琴收拾起來(lái)，琴弦是需要的。但音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器廠對(duì)制造古琴弦并不熱情，因?yàn)楣徘傧业纳a(chǎn)總量并不高，無(wú)法與 古箏弦相比，利潤(rùn)當(dāng)然也就不可同日而語(yǔ)了，這期間曾轉(zhuǎn)去無(wú)錫某處制作，琴弦仍用上音樂(lè)器廠蘭或綠顏色的“上音牌琴弦”的紙袋，但這段時(shí)間并不長(zhǎng)。蘇州也制 造過(guò)鋼弦，時(shí)間較短，質(zhì)量始終沒(méi)有到達(dá)上海音樂(lè)學(xué)院樂(lè)器廠的水平。大約十年前，上海另一家鋼弦制作的廠家出現(xiàn)了，“樂(lè)圣”牌，是上音的二胡老師、我的老同 學(xué)胡祖庭搞的，好像是退休后為幫助兒子就業(yè)而操持的，現(xiàn)在還在經(jīng)營(yíng)。

　　本世紀(jì)初，在民族傳統(tǒng)音樂(lè)觀念再度復(fù)興的思潮中，絲弦生產(chǎn)在黃樹(shù)志先生多年的努力下才重新恢復(fù)。因?yàn)榉皆Ｍハ壬压嗜ザ嗄辏@一次不是簡(jiǎn)單的恢復(fù)生產(chǎn)的 “恢復(fù)”，而是絲弦生產(chǎn)停止近四十年的現(xiàn)實(shí)下，再?gòu)墓偶Y料中研究傳統(tǒng)的制作技術(shù)、方法上開(kāi)始，差不多是“重砌爐灶”了。黃樹(shù)志先生傾注了大量的精力和財(cái) 力，苦心經(jīng)營(yíng)，終于使他的“太古琴弦”獲得成功。這一次在杭州錄音的使用的新研制出來(lái)的絲弦，比以往又有進(jìn)步，應(yīng)該說(shuō)已在“今虞琴弦”的水平之上。他以一 人之力而完成這樣的事業(yè)，實(shí)在很不容易。

　　我們錄音結(jié)束之后，黃先生趕緊返回香港，以便安排去日本的行程。他說(shuō)已經(jīng)找到一個(gè)線索，可以去學(xué)習(xí)研究日本絲弦的傳統(tǒng)工藝――日本的傳統(tǒng)制弦工藝自古延續(xù)至今，未曾間斷過(guò)。

（二）

　　一張古琴的音質(zhì)再優(yōu)良，畢竟是通過(guò)琴弦的振動(dòng)而體現(xiàn)出來(lái)的，所以琴弦的質(zhì)量和不同規(guī)格琴弦與琴的配置，至關(guān)重要。這次黃樹(shù)志先生帶來(lái)最近制作的絲弦，顏 色比以前的白凈，未裝上琴時(shí)的手感也比前幾年的柔軟。據(jù)他說(shuō)，這與蠶絲的產(chǎn)地、質(zhì)量有關(guān)，制作工藝的改進(jìn)、制作中的一絲不茍也很重要。根據(jù)琴弦與琴的特 性，他親自動(dòng)手把“彩鳳鳴岐”琴配置“太古”規(guī)格的絲弦，“來(lái)凰”琴配置“加重”規(guī)格的絲弦。

　　“彩鳳鳴岐”琴陰柔圓潤(rùn)，“來(lái)凰”琴古樸蒼勁，兩琴音色迥異，各具特色，呈現(xiàn)出全然不同的境界，我們錄音的曲目也有意識(shí)選擇各自較為合適的曲目：

　　丁承運(yùn)：慨古吟、流觴、平沙落雁、白雪（以上用“彩鳳鳴岐”琴）；慨古吟、神人暢、歸去來(lái)辭、杏花天（以上用“來(lái)凰”琴）?！?/span>

　　成公亮：陽(yáng)關(guān)三疊、洞庭秋思、沉思的旋律（以上用“彩鳳鳴岐”琴）；陽(yáng)關(guān)三疊、桃源春曉、憶故人（以上用“來(lái)凰”琴）。

　　姚公白：古風(fēng)操、頤真、烏夜啼（以上用“彩鳳鳴岐”琴）；忘憂、良宵引、屈原問(wèn)渡（以上用“來(lái)凰”琴）。

　　就我的錄音來(lái)看，張上“加重”規(guī)格的絲弦之后，“來(lái)凰”琴的空弦蒼古淳厚，與去年“來(lái)凰”琴上安裝的劣質(zhì)絲弦有天壤之別，琴弦對(duì)于音質(zhì)的影響竟然如此之 大，令人感慨不已！以“來(lái)凰”琴?gòu)椬嗟摹短以创簳浴贩阂袅岘囂尥福嗵幨盏姆阂羧匀磺辶量蓴?shù)，實(shí)為難得。《憶故人》亦用“來(lái)凰”琴?gòu)椬?，比之以往的? 音，意趣更顯古樸?！冻了嫉男伞酚?ldquo;彩鳳鳴岐”琴?gòu)椬?，這張被楊宗稷先生在《藏琴錄》中稱為“聲音絕佳”、“可謂鳳毛麟角矣”的唐雷琴，音色柔和圓潤(rùn)、 余音綿長(zhǎng)，與此曲曲情非常合適。這首新作品在彈奏中力度對(duì)比很大，用張上絲弦的老琴居然能夠勝任并體現(xiàn)出來(lái)，確是極有意義的嘗試。

（三）

　　樂(lè)器是一種文化的的載體，尤其是音樂(lè)文化的載體。通過(guò)古琴這一樂(lè)器，傳達(dá)中國(guó)古代音樂(lè)文化的訊息，琴曲的哲理內(nèi)涵，古代的社會(huì)風(fēng)貌以及藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格、技 法等等……各種樂(lè)器自有時(shí)代的不同印記，不同的時(shí)代，會(huì)有不同的樂(lè)器材質(zhì)、形制、尺度以及不同音色的風(fēng)尚等等。樂(lè)器制造的變化，都會(huì)影響到以上種種，顯示 出不同，哪怕是微妙的一丁點(diǎn)變化，讓人聽(tīng)了雖不能言，卻感覺(jué)到了，就會(huì)說(shuō)“味道”有點(diǎn)不一樣。如果我們有著盡可能保持傳統(tǒng)風(fēng)格的宗旨，那么在樂(lè)器制造上就 會(huì)慎之又慎地對(duì)待這些變化，不輕易，不隨心所欲行事，無(wú)形的文化訊息依賴于有形的載體，兩者息息相關(guān)。那么琴弦的變化屬于樂(lè)器制造的變化嗎？當(dāng)然屬于。因 為琴弦屬于樂(lè)器的一個(gè)部分，琴弦的不同，出現(xiàn)不同的音色，這在音樂(lè)的表達(dá)上至關(guān)重要。一個(gè)樂(lè)器不僅僅能夠發(fā)出聲音，而是它發(fā)出什么樣的聲音，什么樣的音 色，音色本身依附于某種樂(lè)器，樂(lè)器體現(xiàn)某個(gè)時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格，樂(lè)器變，音樂(lè)也變。

　　我曾經(jīng)經(jīng)歷了因?yàn)榍傧易兓鴮?dǎo)致中國(guó)音樂(lè)極大變化的事件，那就是大約從上個(gè)世紀(jì)六十年代開(kāi)始的民族樂(lè)器琴弦的全盤變化：從傳統(tǒng)絲弦變化為金屬的鋼絲弦。其 中除揚(yáng)琴本來(lái)就使用金屬弦之外，胡琴、琵琶、古箏、三弦?guī)缀鯚o(wú)一漏網(wǎng)。這一變化是因?yàn)槭止I(yè)生產(chǎn)的絲弦遇到原材料稀缺、制作工藝后繼乏人等種種困難，廠家 逐漸改用金屬的鋼絲弦或者鋼絲外纏尼龍細(xì)絲制作，并為廣大演奏使用者接受，其間沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何涉及音樂(lè)文化層面的爭(zhēng)議。一個(gè)極大的改變悄悄地、順利地完成 了，這么大的“音色革命”就此過(guò)場(chǎng)。究其原因，或許當(dāng)時(shí)大家注意的是文藝作為政治武器的功能，而忽略了作為一種文化傳統(tǒng)的思考吧。

　　七八十年代今虞琴弦還在斷斷續(xù)續(xù)地生產(chǎn)，用絲原料越來(lái)越差，絲弦的質(zhì)量當(dāng)然也無(wú)法保證。自七十年代文革后期鋼絲尼龍弦研制出來(lái)以后，大部份彈琴人都改用鋼 絲尼龍弦了，最后，蘇州今虞琴弦瀕臨停產(chǎn)，鋼弦近乎一統(tǒng)天下。直到九十年代，在鋼弦使用四五十年之后，它那令人生厭的金屬聲，它那過(guò)于冗長(zhǎng)的余音……此類 明顯的缺陷已經(jīng)為大多數(shù)琴人共識(shí)。同時(shí)，鋼弦的耐用、琴弦表面光滑的優(yōu)點(diǎn)，也為琴人所稱道；它那“與古不同”的，不甚古樸高雅的音質(zhì)也為不熟悉傳統(tǒng)絲弦音 質(zhì)的新一代琴人所接受，為原來(lái)使用過(guò)絲弦的琴人逐漸習(xí)慣――這便是現(xiàn)代琴史的現(xiàn)實(shí)。

　　鋼弦、絲弦的辯論，在“文革”結(jié)束之后不斷復(fù)起。上一世紀(jì)九十年代開(kāi)始愈辯愈烈。而古琴之外的中國(guó)民族樂(lè)器，仍然習(xí)慣了數(shù)十年前過(guò)來(lái)的改變，并未出現(xiàn)象古 琴那樣對(duì)此針?lè)逑鄬?duì)的辯論，更無(wú)一家工廠有想要恢復(fù)生產(chǎn)諸如古箏、二胡絲弦的舉措，盡管古箏、二胡琴弦的使用量大大超過(guò)古琴。

（四）

　　絲弦制作的方法、規(guī)格，理應(yīng)隨著琴的歷史傳承而變化，唐宋時(shí)代的絲弦和明清時(shí)代的絲弦，在制作方法和規(guī)格上有沒(méi)有變化，至今無(wú)從考查。

　　清代延續(xù)至今的絲弦，左手在琴弦上的摩擦聲很大，在某種程度上阻隔、間斷了音樂(lè)旋律的進(jìn)行。在彈奏明代和明代之前（《神奇秘譜》、《西麓堂琴統(tǒng)》等琴譜的 傳譜，大都為唐宋時(shí)代的遺音）的傳曲時(shí)“走手音”使用很少，時(shí)值短的“走手音”樂(lè)音大、摩擦聲小，雜音蓋不過(guò)樂(lè)音。這種微弱的摩擦聲還帶來(lái)些許自然而然的 情致、“味道”，恰到好處，因?yàn)檫@些琴曲“聲多韻少”。而在彈奏清代的一些緩慢的“聲少韻多”的琴曲時(shí)，“走手音”值時(shí)長(zhǎng)，常常是摩擦聲音量蓋過(guò)微弱的音 韻。甚至樂(lè)音已經(jīng)消失，左手還在琴弦上作上下不停地走動(dòng)，摩擦聲替代了樂(lè)音的進(jìn)行、旋律的進(jìn)行，極大地影響了作為音樂(lè)藝術(shù)的樂(lè)器的表達(dá)性能。明末開(kāi)始，古 琴音樂(lè)風(fēng)格和指法轉(zhuǎn)向“聲少韻多”，這是琴史上一個(gè)很大的變化。這樣，能夠適應(yīng)明代和明代之前琴曲演奏的絲弦，到清代就不適應(yīng)了！造成以上所說(shuō)的“左手在 琴面上的摩擦聲音很大，某種程度上阻隔、間斷了音樂(lè)旋律的進(jìn)行”的弊端。

　　然而，守舊、復(fù)古意識(shí)濃厚的清代彈琴人，并沒(méi)有意識(shí)到應(yīng)該改進(jìn)絲弦的制作，而是在漸漸流去的時(shí)光中調(diào)整了自己的審美習(xí)慣，適應(yīng)了這種妨礙琴曲音樂(lè)進(jìn)行的雜 聲。清代琴樂(lè)的一步步衰落，古琴藝術(shù)中重道德、形式，輕音樂(lè)藝術(shù)功能發(fā)展到極致，古琴的音樂(lè)美感對(duì)于他們來(lái)講，似乎已經(jīng)不重要了。

　　在當(dāng)代，仍然有一部分琴人對(duì)過(guò)大的摩擦聲已經(jīng)習(xí)慣，不太在乎，甚至認(rèn)為這就是傳統(tǒng)的本原。但是大多數(shù)琴人以為這是傳統(tǒng)的無(wú)奈。上一代琴家之中，吳景略、徐 立孫等前輩也并不認(rèn)為這是傳統(tǒng)之中的優(yōu)秀之處，他們彈琴時(shí)，曾經(jīng)作過(guò)盡可能減少蓋過(guò)樂(lè)音的摩擦聲的努力，也對(duì)此的評(píng)說(shuō)有文字留下來(lái)。

　　以我看，正是琴弦制作沒(méi)有跟上藝術(shù)發(fā)展的變化，造成了這種不適應(yīng)的狀態(tài)。

（五）

　　上個(gè)世紀(jì)六十年代古琴鋼絲弦的制造至今，已經(jīng)將近半個(gè)世紀(jì)，鋼弦的使用，曾經(jīng)一統(tǒng)天下，與傳統(tǒng)的絲弦相比較，情況如何？

　　 鋼弦耐用、穩(wěn)定，特別是表面光滑的優(yōu)點(diǎn)，改變了彈奏一些緩慢的“聲少韻多”的琴曲，如《平沙落雁》、《憶故人》、《良宵引》時(shí)的尷尬，為琴人所稱道；

　　 而它那令人生厭的金屬聲，它那過(guò)于冗長(zhǎng)的余音等等缺陷也為大多數(shù)琴人共識(shí)；傳統(tǒng)絲弦除去琴弦上不如鋼弦平滑，摩擦聲大的缺點(diǎn)之外，性能上也不夠穩(wěn)定，較大程度受到溫度與濕度的影響，不耐用，使用成本高。

　　 鋼弦被彈奏之后，從出音至消失，呈示的“出音過(guò)程狀態(tài)”與傳統(tǒng)絲弦是不一樣的。無(wú)論散音、按音、泛音，傳統(tǒng)絲弦出音開(kāi)始之“音頭”有一種沖擊的瞬間，“音 頭”出現(xiàn)之后很快地變?yōu)樯匀醯囊袅浚欢撓业?ldquo;音頭”相對(duì)比較“鈍”，延續(xù)的時(shí)值相對(duì)較長(zhǎng)，因之，鋼弦音量雖大，卻沒(méi)有傳統(tǒng)絲弦那種飽滿的音質(zhì)和力度，缺 乏傳統(tǒng)絲弦彈奏的那種“顆粒感”，那種“骨力”，琴音呈現(xiàn)一種“疲沓”的狀態(tài)。無(wú)論對(duì)琴弦用力彈奏還是輕彈，它的狀況是相同的，這種狀態(tài)影響到琴曲音樂(lè)的 表現(xiàn)力是毫無(wú)疑問(wèn)的了。

　　 古琴的制作制度，材質(zhì)、尺寸、款式等等雖然有種種不同，但有一個(gè)共同遵守的的思路，就是造好的琴是要安裝上絲弦的。因此造琴過(guò)程之中，琴的制作制度都考慮 到這個(gè)最后的“配伍”，即使今人造琴，無(wú)不細(xì)究古代傳下來(lái)的舊琴的制作工藝，鋼弦突如其來(lái)的闖入，自然而然地造成某種沖突和不適應(yīng)。

　　 重要的是，鋼弦所產(chǎn)生的音色，缺乏絲弦那種傳統(tǒng)琴樂(lè)懷古之思的、極為接近人聲的“韻味”，即那種溫暖的帶有某種人情味的色彩。細(xì)微的，不同的音色為“人” 所感受，并為不同的“人”所區(qū)別，這是處于人類歷史進(jìn)程和文化熏陶之中的“人”的感受、反應(yīng)，是人文概念上的認(rèn)同。

　　 至于古琴鋼絲尼龍弦會(huì)不會(huì)進(jìn)一步改進(jìn)，音色上、韻味上向傳統(tǒng)絲弦靠近，以新的面貌（或者說(shuō)以“新的材質(zhì)、舊的面貌”）出現(xiàn)并為多數(shù)彈琴人接受呢？就像將早 期羊腸弦改為金屬弦（以鋼絲為芯，在外面纏繞上鎳等合金金屬細(xì)絲）的西方小提琴琴弦。這種剛?cè)嵯酀?jì)的、音量對(duì)比幅度很大的金屬弦，比之羊腸弦小提琴相對(duì)單 一柔弱的音色，極大地?cái)U(kuò)展了樂(lè)器的表現(xiàn)力。自十九世紀(jì)以來(lái)，歐洲大量的、輝煌的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作，主要的是以這種金屬弦安裝的弦樂(lè)器為載體的。小提琴琴音的美 妙，總是詩(shī)人歌頌的對(duì)象。這是羊腸弦變革為金屬弦的最成功的例子（西方現(xiàn)今還有少數(shù)使用羊腸弦的情況，為的是懷舊，為的是追求巴洛克時(shí)代柔美的音色和情 致、氣質(zhì)，或者是古小提琴不能承受金屬弦的張力）。中國(guó)古琴會(huì)出現(xiàn)與西方小提琴歷史相似的情況嗎？這就要看今后的發(fā)展了，想必這與民族文化概念、工藝發(fā)展 水平都有關(guān)，不過(guò)現(xiàn)在不忙定論。

　　 琴弦在不同時(shí)期的材質(zhì)變革，演奏者和欣賞者審美傾向的變化，在中外樂(lè)器的歷史上屢見(jiàn)不鮮。我國(guó)新疆維吾爾族最主要的彈撥樂(lè)器冬不拉，原來(lái)使用羊腸弦，現(xiàn)在 也改用與古琴一樣的鋼絲尼龍弦了；西方的豎琴最早用羊腸弦，后來(lái)在低音區(qū)使用鋼弦、中高音區(qū)使用羊腸弦，現(xiàn)在高音區(qū)改用尼龍絲弦，三種不同性質(zhì)的琴弦在同 一樂(lè)器上混合使用，并未出現(xiàn)想當(dāng)然的不協(xié)調(diào)。羊腸弦音色柔和而剛性不夠，如果早期西方人也像中國(guó)人那樣養(yǎng)蠶織絲綢，說(shuō)不定他們也會(huì)用有柔有剛的絲弦做豎琴 弦。

（六）

　　一兩年之前，又有人試制以人造纖維為原料的古琴弦。

　　 人造纖維（即某個(gè)尼龍品種）的質(zhì)地比鋼弦軟，比傳統(tǒng)絲弦硬，取材比傳統(tǒng)絲弦容易得多，成本也相對(duì)低廉，制作方法比絲弦容易納入規(guī)范，產(chǎn)品質(zhì)量的成功把握遠(yuǎn) 比絲弦大，也就是說(shuō)，它的工業(yè)生產(chǎn)程度比以手工業(yè)生產(chǎn)方式為主的絲弦高。目前已經(jīng)出現(xiàn)的人造纖維琴弦，音色介于絲弦和鋼弦之間，鋼弦那令人生厭的金屬聲沒(méi) 有了，這是人造纖維琴弦很大的優(yōu)勢(shì)；琴弦表面與鋼弦平滑程度相仿，鋼弦最重要的優(yōu)點(diǎn)也被保留下來(lái)了；同時(shí)，過(guò)于冗長(zhǎng)的余音在人造纖維琴弦上亦有明顯的改 進(jìn)。人造纖維琴弦的前景看好，它有可能取代鋼弦，并成為傳統(tǒng)絲弦的一種廉價(jià)的替代品。不過(guò)，人造纖維琴弦的音質(zhì)或許可能優(yōu)于鋼弦，勝過(guò)質(zhì)量低下的絲弦，卻 難以和優(yōu)質(zhì)的傳統(tǒng)絲弦相比。我覺(jué)得，人造纖維終究無(wú)法取代傳統(tǒng)絲弦，但我們畢竟又多出了一條路。

　　 傳統(tǒng)絲弦的制作工藝過(guò)程復(fù)雜，受原材料、制作技藝水平高下的影響極大，整體工序時(shí)間較長(zhǎng)，并在生產(chǎn)時(shí)間方面受到季節(jié)的影響，最后的成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于前面兩種琴弦，成品的價(jià)格自然會(huì)數(shù)倍于前者了。

　　 目前，鋼弦仍在不斷地生產(chǎn)，供應(yīng)絕大部分古琴的琴弦需求，且供不應(yīng)求。鋼弦也一直在力求音色上的改進(jìn)，但幾乎沒(méi)有明顯的突破，就上海音樂(lè)學(xué)院生產(chǎn)的鋼弦而言，快四十年了，總體質(zhì)量并未高于初創(chuàng)時(shí)期。

　　 傳統(tǒng)絲弦現(xiàn)在只有黃樹(shù)志先生的“太古琴弦”一家，況且在目前的商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，也遇到劣質(zhì)品混淆、沖擊的麻煩，幾乎難以為繼……

　　 古琴琴弦的制造、提高、改進(jìn)，任重而道遠(yuǎn)。

                                    責(zé)任編輯：王海峰