曾候乙墓出土的十弦琴是最早的古琴實(shí)物，由琴身和一活動底板構(gòu)成，通長67.0厘米，面板呈曲線狀，琴頭微上昂，腰部下凹，尾部上翹，下僅一足，琴身用整木雕成?？煞忠粝浜臀舶鍍刹糠帧Ｒ粝湫谓L方體，表面圓鼓尚有波狀起伏，無徽。近于首端并與之基本平行亙一條岳山，上遺有被弦勒過的痕跡，右邊并列10個弦孔與弦痕相對。尾板末端微微上翹，表面可見勒弦痕跡。琴身下面墊放的活動底板，形制大小基本與音箱底面吻合。表面挖有與音箱底面的開孔相對應(yīng)的長方形淺槽，其與音箱扣合十分嚴(yán)密。底板淺槽內(nèi)存有4枚琴軫。琴通髹黑漆，出土?xí)r仍光澤柔潤。這件十弦琴除了弦數(shù)不同之外，其音箱的 “半箱式”也與今天所見唐、宋琴的合體“全箱式”有異。但其在面板、底板、岳山、弦軫、雁足的主要結(jié)構(gòu)形制及縛弦的方法上，則與今日之琴基本一致。

　　七弦琴的出現(xiàn)，是琴的發(fā)展史上七弦制式的重大進(jìn)步。湖北荊門郭店這件七弦琴標(biāo)本，1993年經(jīng)發(fā)掘出土于荊門市沙洋區(qū)四方鄉(xiāng)郭店村1號墓，這是一座戰(zhàn)國中期的墓葬。荊門郭店琴保存基本完整，通長82.1厘米。由剔空的面、底板蓋合而成。面板挖成長方形空間，靠近首端、弦孔下似成軫盒。底板僅剔鑿一“T”字形凹槽。面板尾端即琴尾。琴尾實(shí)心，下設(shè)一足，既可保持琴身平衡，又作弦枘使用。首岳上有弦痕數(shù)道。岳山外側(cè)有弦孔7個，可證為七弦之琴?？梢钥闯觯饲俪讼覕?shù)之外，形制與1978年出土于隨縣曾侯乙墓的十弦琴十分相近，可證兩者之間的同源關(guān)系。其雖在時代上略晚于曾侯乙墓十弦琴；但其為中國考古發(fā)現(xiàn)的最早的七弦琴實(shí)物，彌足珍貴。琴的七弦制式的出現(xiàn)，并被沿用2000余年至今，湖北荊門郭店七弦琴是其發(fā)展史上不可忽視的一環(huán)。

　　琴在經(jīng)歷了戰(zhàn)國時期弦數(shù)改制的過渡階段以后，至秦漢“七弦”制度成為琴的主流。1973年12月出土的長沙馬王堆3號墓七弦琴，可以看作琴的七弦制式最后確立的標(biāo)志。馬王堆3號墓的年代已為西漢文帝十二年（公元前168年）。墓中的這件七弦琴出土?xí)r，琴面破裂收縮，琴尾稍缺，后經(jīng)修復(fù)。琴通長81.5厘米，由琴身和底板兩部分組成。琴身又可分音箱和尾板兩部分，外表髹黑漆。無徽，底平。音箱表面，首端橫亙1條岳山，岳山右側(cè)有7個弦孔。內(nèi)底剜有T形凹槽，在T形凹槽相當(dāng)于軫溝的部位，安置有7個調(diào)弦的角質(zhì)軫子。尾板下面附有雁足。琴身音箱底下附底板，底板形制大小基本與音箱底面吻合；其表面也剜有T形凹槽以與琴身音箱內(nèi)底的凹槽相對應(yīng)。此外，湖南的文物考古工作隊(duì)近年在袁家?guī)X燕子山發(fā)掘出土1件七弦琴，原物雖已破損，但已及時作有復(fù)制件留存。此琴為戰(zhàn)國晚期的作品，形制與長沙馬王堆3號墓所出七弦琴十分相似，說明自戰(zhàn)國晚期以來直至漢初，這種“半箱”制式的琴一直在沿用著。自曾侯乙墓琴、荊門郭店琴、長沙五里牌琴到馬王堆七弦琴，不難找到它們在形制結(jié)構(gòu)、制作手法和造型風(fēng)格等方面的相承關(guān)系。

           責(zé)任編輯：王海峰