古琴家龔一的書齋是琴的“世界”。

    雅室不大，滿屋多琴，所以取名“五琴堂”。此非附庸風(fēng)雅，而是齋中藏有宋、元、明、清五架珍寶。其中一架還是李清照親手撫操過的古琴。

    走進(jìn)書齋，好似久行沙漠后忽然見到一片綠洲，瞬間又回復(fù)到人類古文明時(shí)期。古琴，自古有“七條弦上五音寒，此藝知音自古難”之說，而龔一幾十年來埋首其中，伴琴終生。

    2000年中國農(nóng)歷除夕夜，龔一將攜一架有著近千年歷史的宋琴，走進(jìn)維也納金色大廳，撫琴奏響一曲《流水》，首次將中國春秋時(shí)期俞伯牙鐘子期知音相遇的故事，告訴西方藝術(shù)之都的維也納人聽。曲中，“涓涓細(xì)流，遠(yuǎn)浪漸來，驚濤拍岸卷起千堆雪……”，樂曲把多種流水動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。

    古琴，在中國歷史上有著濃濃的一筆。琴學(xué)典籍浩如煙海，留下有待打譜整理的古琴曲譜，就達(dá)三千首之多?，F(xiàn)在音樂會(huì)上的演奏曲目，至多只有五六十首。以歷史上重大事件為故事題材的古琴曲俯拾可取。你看，有孔子為題材的《幽蘭》、有以聶政刺韓王而改編的四十五段大曲《廣陵散》，有讓“漢使落淚對(duì)邊草”的十八段《胡笳》，有蘇武威武不屈的《漢節(jié)操》，表現(xiàn)南宋時(shí)期憂國憂民的《瀟湘水云》，還有如，宋明時(shí)期一批文人淡泊避世、歸隱山林所作的《平沙落雁》、《漁歌》、《漁樵問答》、《山居吟》……。

    可一個(gè)“雅”字，曲高和寡。令古今多少琴家感慨，二三千年來，他們一直在為古琴少知音而困惑。龔一說：“古聲澹無味，不稱今人情。”

    為“知音”，龔一四十多年汗灑古琴，艱難跋涉在古琴王國中。本著“望今制奇、參古定法”之原則，近些年來，他對(duì)琴樂進(jìn)行大膽而穩(wěn)重的革新，在演奏、打譜、度曲、教學(xué)上均有所建樹，并出版了教學(xué)錄像帶及《古琴演奏法》一書。

    為弘揚(yáng)古琴藝術(shù)，他不斷推陳出新，與作曲家攜手，創(chuàng)作并演奏了不少新曲，如《樓蘭散》在新加坡獲得好評(píng)，與許國華合作創(chuàng)作的《春風(fēng)》、《梅園吟》，深受聽眾喜愛，還有《山水情》、《江流》等新曲，有的在海內(nèi)外的音樂會(huì)上演奏，有的制作成唱片。特別是他演奏時(shí)，“胸中有古人，眼前有聽眾”，深厚的人文功底，全在琴聲中傳出。

    在許多古代音樂泉流早已干涸而成為考古對(duì)象的今天，古琴藝術(shù)的清泉卻依然潺潺汩汩，正是因?yàn)辇徱坏纫淮偌业淖巫尾痪攵鶠椤?/span>

龔一書齋中的古琴與字畫

    （龔一：上海民族樂團(tuán)一級(jí)演員。1954年學(xué)琴，1966年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院民樂系，師從12位琴家，繼承積累了大量古曲，在倫敦、新加坡、香港等地多次舉行過古琴獨(dú)奏音樂會(huì)。）

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