詩中用疊字不但增加姿態(tài)之優(yōu)美，而且增加神情之活潑。

有人說王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，是偷李嘉祐的詩，只加上“漠漠”、“陰陰”兩組疊字，這是不對的。固然“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”也不是不成詩，但加上疊字，神氣方才完足，這是肯定的。“漠漠”形容一片廣闊的積水，“陰陰”形容濃陰蔽日的髙樹，都非常貼切。其實李嘉祐在王維之后，怎能說偷？

又如王安石的“含風(fēng)鴨綠鱗鱗起，映日鵝黃褭褭（褭，古同“裊”——編者注）垂”，以鴨綠形容春水，即以鴨綠代表春水，以鵝黃形容新柳，即以鵝黃代表新柳。將本身隱去，而只露出抽象部分，這種修辭法本來不是可以亂用的，然而在這兩句詩里卻很適當(dāng)。為什么呢？有底下“鱗鱗起”、“褭褭垂”三字，就顯出一定是春水和新柳了。因為含風(fēng)，所以感覺鴨綠般的春水起了鱗鱗的波，因為映日，所以感覺鵝黃般的新柳垂下褭褭的絲。意思如此復(fù)雜而能在七個字(實際只六個字)之中都包括下來，的確精工極了，這就是以疊字傳神的妙用。據(jù)說他用“鱗鱗”對“褭褭”，一是從魚的字，一是從馬的字，連這種地方都要安排得銖兩悉稱，這是王安石詩的特長。

還有他的“新霜浦溆綿綿白，薄晚林巒往往青”，“綿綿”形容染霜之后一望都是白的，而“往往”則形容晚山不一定都是青的，又是用疊字來表達(dá)曲折的意思(以上均見《石林詩話》)。

瞿蛻園(1894-1973)，名宣穎，字兌之，以字行，號銖庵，自稱銖庵居士，晚號蛻園，湖南長沙人?，F(xiàn)代文史大家、書畫家。他出身世家，家學(xué)淵源。其父瞿鴻禨(1850-1918)為清季軍機(jī)大臣、外務(wù)部尚書，有詩文集、《漢書箋識》等行世。其岳母為曾國藩之女曾紀(jì)芬。他早從近代著名文學(xué)家王闿運學(xué)，后入北京譯學(xué)館主修英語，同時學(xué)習(xí)法文、德文、俄文等多國語言，又先后在上海圣約翰大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)接受現(xiàn)代新式教育，打下了深厚的國學(xué)底子和西學(xué)基礎(chǔ)。他曾長期從政，閱歷豐富，出任過北洋政府國務(wù)院秘書、國史編纂處處長等職?？箲?zhàn)時期，他滯留北京，出任偽北京大學(xué)代理總監(jiān)督、偽華北政務(wù)委員會秘書廳廳長、華北編譯館館長等職，其時改名為瞿益鍇，這成為他一生的污點和后來獲罪的原由之一。抗戰(zhàn)后，他取號蛻園，意在悔過，要如蟬蛻般告別舊我。他又曾以教授身份在南開大學(xué)、燕京大學(xué)、輔仁大學(xué)等名校執(zhí)教。1949年后，寓居滬上，以著述為業(yè)。后被中華上編聘為特約編輯。代表性著作為《劉禹錫集箋證》、《李白集校注》(與朱金城合著)。

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