拋開老生常談式的手感要求，多數(shù)人在嘗試選擇一床適合自己的古琴時(shí)，較難以理清的是如何挑選一床所謂“音色好”的概念。

　　那么拋開繁瑣而抽象的各種標(biāo)準(zhǔn)，從客觀而容易感知的幾個(gè)特性上來簡單說說，在挑選一床比較好的古琴時(shí)在音色方面應(yīng)注意的幾點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)：

　　一、聲音的辨識(shí)度高

　　聲音的辨識(shí)度高，是一個(gè)比較復(fù)合且復(fù)雜的概念。這里我們先簡單的說一下，聲音辨識(shí)度高的琴，都有共鳴清晰、集中的特點(diǎn)。

　　共鳴集中，意味著聲音的穿透力好，及遠(yuǎn)性高，也就是聲音傳得遠(yuǎn)而清晰，但共鳴集中不代表大聲，相反地聽起來有可能是小聲的。

　　例如一床古琴聲音及遠(yuǎn)性差的話，共鳴不集中而比較“散”，則在近距離聽起來會(huì)比較大聲，但是在稍遠(yuǎn)或較遠(yuǎn)距離聽時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)音會(huì)在離琴較近處已經(jīng)擴(kuò)散開來而無法清晰、凝聚的傳遠(yuǎn)，一床琴的辨識(shí)度是高還是低，只要從遠(yuǎn)一點(diǎn)的距離聽它的聲音是否清晰、凝聚就以輕松辨別出來。

　　二、聲音干凈

　　聲音干凈，意味者共鳴“純、和”，意味著此琴制作的合理性高，聲音中的樂音共鳴成分必要而充分，不合理共鳴抑制、平衡做得到位。

　　越好的琴聲音會(huì)越干凈，不同音色成分的“分離度”越高，會(huì)令人產(chǎn)生聲音聽起來比較“透明、玲瓏剔透”的感覺。彈琴人在使用音色干凈的琴時(shí)，音感會(huì)變好，因?yàn)槁曇舻那逦葧?huì)讓音準(zhǔn)的位置聽起來更明顯，更容易掌控。

　　聲音干凈的琴，在演奏快速段落及“撮、滾拂、歷”等多音符指法時(shí)，可以清晰的分辨出聲音組成中的各弦、各音位的不同音高、不同音色間“和而不同”的奇妙感覺，不會(huì)出現(xiàn)轟鳴一片的渾濁或?笙疑詬切∠疑繞鬧　?

　　三、反應(yīng)靈敏

　　越好的琴越靈敏，演奏時(shí)越不需要用“力”，但需要極“精微”的指尖感覺控制。只要指尖力量有些微的變化、琴的音色就會(huì)有豐富的變化產(chǎn)生，因而靈敏的琴此能夠做出更多音色上的變化以達(dá)到音樂上的效果。

　　同樣的在演奏快速樂段或樂曲，靈敏的琴上的每一個(gè)音符聽起來都會(huì)粒粒分明，恍如“大珠小珠落玉盤”，這就是反應(yīng)靈敏的特質(zhì)。

　　但是靈敏的琴并不見得好彈，如果平時(shí)的運(yùn)指習(xí)慣比較粗糙、對(duì)指尖力量的運(yùn)用不夠穩(wěn)定、或者習(xí)慣“大力”彈琴，在彈奏靈敏的琴時(shí)就容易失控，容易產(chǎn)生粗礪、不穩(wěn)定甚至難聽的聲音，而如果原本用的琴比較遲鈍，這些問題就聽起來比較不明顯。

　　另外需要注意的是，靈敏的琴，與“敏感易激”的琴不是一回事。敏感易激的琴往往是一彈就響，輕彈重彈音色表現(xiàn)力變化幅度不大，與真正靈敏的琴那種在精微操弄下有著較大表現(xiàn)力變化的特征是本質(zhì)不同的。

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