自古以來，梅花以其清麗雅潔的韻致和不畏霜雪、傲世獨(dú)立的精神，成為中國文人最為喜愛的花卉之一。歷代文人都愛把自己的心懷、情操和趣味融入梅花一塵不染的恬淡之中。宋代詩人范成大在《梅譜》中說：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝怪石為貴。”梅花的枝虬蒼勁嶙峋、風(fēng)韻灑落，自有一種飽經(jīng)滄桑，威武不屈的陽剛之美。而梅花香味別具神韻、清逸幽雅，“著意尋香不肯香，香在無尋處”。琴曲《梅花三弄》，以音樂的形式，表達(dá)古人對(duì)于梅花的敬愛之情。此曲最早見于明初朱權(quán)的《神奇秘譜》(1452)，其后續(xù)見于明清以來其他26種琴譜，是深受琴人喜愛的琴曲。在清代的《琴譜諧聲》(1820)中，《梅花三弄》已變?yōu)榍俸嵑献嗟男问?。近代琴家也常用于琴曲?dú)奏，而且琴家演奏譜本也各不相同。

在《梅花三弄》的開頭，是一個(gè)親切優(yōu)美的引子，節(jié)奏具有平穩(wěn)舒緩和跌宕起伏的對(duì)比因素，精練地概括了全曲的基本特征。前半部分的音樂形象可大致分為兩類(本節(jié)分析及所引譜例據(jù)吳景略先生演奏本):

一類是肅殺的“嚴(yán)冬”形象，樂曲以渾厚堅(jiān)實(shí)的散音、按音，勾畫出一幅霜晨雪夜，草木凋零，只有梅花傲骨靜靜開放的畫面，它是樂曲的基本底色。其中，前十二小節(jié)以五度、六度的上下行跳進(jìn)音程為特征的旋律，結(jié)合穩(wěn)健有力的節(jié)奏，富有莊重的色彩，仿佛是對(duì)梅花的贊頌。后十四小節(jié)多用同音重復(fù)。附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用使旋律富于推動(dòng)力，似乎梅花在微風(fēng)的吹拂下輕輕晃動(dòng)起來。在樂曲的第一、三、五段和七、八、九、十段均是用實(shí)音演奏，用以表現(xiàn)梅花所處的艱苦環(huán)境和不畏嚴(yán)寒的剛毅品性。

另一類是高潔、安詳而又生機(jī)勃勃的梅花神態(tài)，以清澈透明的泛音段落來表現(xiàn)，這段優(yōu)美流暢的曲調(diào)輕巧、跳躍地循環(huán)出現(xiàn)，即樂曲的第二、四、六段，也就是被稱作“一弄”、“二弄”和“三弄”的段落，其旋律音色清亮，節(jié)奏活潑而富于動(dòng)感，表現(xiàn)出“風(fēng)蕩梅花，舞玉翻銀”的意境，仿佛使人看到，含苞待放的花蕾，迎風(fēng)搖曳，生機(jī)勃勃……這兩類音樂形象具有比較明顯的對(duì)比性。

第二部分是樂曲的高潮部分，它是從第七段高音區(qū)開始的。樂曲運(yùn)用一系列急促的節(jié)奏和不穩(wěn)定的樂音，表現(xiàn)出動(dòng)蕩不安的氣氛，襯托梅花傲然挺立的形象。這段曲調(diào)在音調(diào)和節(jié)拍上與泛音曲調(diào)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，并連續(xù)用了頻繁的音區(qū)變換和音程的大幅跳動(dòng)，使旋律線大起大落，此起彼伏，技法也極為活躍、多變，采用輪指、跪指、掐起、撥刺、滾拂、長鎖、短鎖等手法，刻畫了梅花傲霜斗雪、剛健挺拔的堅(jiān)毅形象，在緊張的情緒表現(xiàn)中把全曲推向了高潮。

如果說“三弄”的主題刻畫了梅花清香悠遠(yuǎn)、恬靜潔白的性格，那么這一段的音樂仿佛為我們勾畫了梅花于歲寒之中昂首挺立、臨風(fēng)搖曳的形象。第九段再現(xiàn)了這一主題，旋律移到低中音區(qū)，更為渾厚有力，霜晨雪夜之中，梅花傲骨凌凌之性格，得到了進(jìn)一步的深化。無論雪壓霜欺，越顯其孤蹤之不可企及，梅花精神真可謂超乎曠絕，采冷艷，挹幽香，友芳姿，終非凡骨!

其后，樂曲情緒漸漸平穩(wěn)，不斷飄出裊裊余音。它運(yùn)用調(diào)式屬音下行向主音過渡，然后穩(wěn)定地結(jié)束，仿佛在經(jīng)歷了風(fēng)蕩雪壓的考驗(yàn)之后，一切又歸于平靜，梅花依然將它清幽的芳香散溢于人間……

               責(zé)任編輯：王海峰