琴之于人,可清心,可抒志,可寄情。人之于琴,愛之,樂之,癡之,愛之,習琴之志已立。樂之,必日夜勤勉以求精進。癡之,大師之修名,不求而自得。
近代“琴癡”一稱,聞有三人,一則劉少椿先生,耽于琴,置家業(yè)于不顧,棄商從琴,愛琴之深,用心之癡,令人贊嘆。一則梅曰強先生,劉少椿之得意門生,雖家境清貧,而操弦不輟,流離失所之時仍不忘情于七弦,天道酬勤,先生以情貫琴,琴以雅音清韻和之,慰愁腸,銷離憂。一則丁爾順先生,自1982年,學(xué)琴于梅曰強先生,盡得先生之真?zhèn)鳎飨覐匾?,而不知東方既明。
梅先生自六十年代末開課授琴,桃李滿天下,而獨丁爾順先生被譽為金陵“琴癡”,絕非偶然。丁先生生于金陵長于金陵,習琴亦始于金陵。后梅先生遷居于揚州,丁先生每周必乘車前往,時常與梅先生抵足而眠。2002年,梅先生于南京親書“勤于學(xué),善于悟,為難得德藝雙馨之人才”以示贊譽,同年九月,梅先生受邀于南京瞻園獨奏,僅命丁爾順先生登臺獻藝。
丁爾順先生談琴,主張先沿襲,后創(chuàng)新。初學(xué),當以彈為主,小琴曲中寓于指法練習,避免單調(diào)枯燥的純指法抹煞了學(xué)琴興趣,進而且彈且想,在指法熟練,徽位音準的基礎(chǔ)上,理解曲中之意,以便對旋律更為熟練掌握,達到寓情于琴的效果。最后則“三分彈,七分想”,琴是琴,是情,也非琴非情,可以濃縮世態(tài)萬象,可以折射琴者所思所想,是眾琴師所追求的琴人合一境界。
丁爾順先生彈琴風格承梅先生之音正韻和,清遠古穆,吟揉尤其得其神韻。從師之時,嘗有師兄弟相聚,切磋琴藝,奏《酒狂》、《龍翔》等曲,乍聞疑為梅先生錄音,然究其細枝末節(jié),又富于變化,細膩之處,情感抒發(fā)更為細膩跌宕。
二十七年來,丁爾順先生從事過多種行業(yè),惟琴,從未離身。且堅持不以傳琴售琴為謀生手段,然桃李已遍布海內(nèi)外?,F(xiàn)今年近天命之年的丁爾順先生在南京最繁華之商業(yè)區(qū),騰出私宅一層,供琴人彈琴練曲,免費學(xué)琴者近十余人。
梅曰強先生生前整理譜本不多,惟口傳親授,或有減字譜傳抄,但與演奏譜差距甚大。梅曰強先生辭世后,丁爾順獨自整理《平沙落雁》、《龍翔操》、《梅花三弄》、《離騷》《樵歌》等十余首琴譜,為梅曰強先生古琴藝術(shù)的傳承作出重要貢獻。
責任編輯:王海峰 |
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