高超的演奏技術(shù)，可以給人以獎(jiǎng)的享受。那流暢的樂(lè)段，動(dòng)聽(tīng)的旋律，深沉的和聲，急促明快的節(jié)賓，以及詼諧而輕快的琶音，無(wú)限纏綿婉轉(zhuǎn)哀怨之音調(diào)，乃至音色的變化.力度的起伏，速度的快慢等等，只有具備高超的演奏技術(shù)，才能奏出這樣的音樂(lè)效果。
    古箏的演奏技術(shù)發(fā)展到今天，已大大超越古代。現(xiàn)代古箏演奏技巧已采用了和弦式、和音式節(jié)奏性音型，以及復(fù)調(diào)等手法。但這些高超技巧，不是哪個(gè)人憑空想象出來(lái)的，而是在古代的傳統(tǒng)演奏技術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造、發(fā)展的。從魏晉到元明清，文獻(xiàn)古籍上關(guān)于古箏演奏技巧都有記載。
    古代有的文章介紹演奏方法，如晉代賈彬《箏斌》有“抑按鏗鏘”的描述。“抑按”是指左手按弦奏法。“鏗鏘”是對(duì)右手彈奏聲音效果的形容。
    古代也有的文章介紹彈奏力度問(wèn)題。如三國(guó)時(shí)魏的阮瑕在《箏從》中有“大興小附，重發(fā)輕隨”之句。而梁簡(jiǎn)文帝在《箏賦》中有“朱弦在手，擊重還輕.的介紹。這“大興小附”、“重發(fā)輕隨.和“擊重還輕，都是講左右手彈奏力度的。在彈奏弱拍時(shí)，力度要“輕隨甲，即輕些彈，如彈強(qiáng)音，就要“重發(fā).，即用力彈。在主音和配音的演奏上，道理相同。主音要“擊重”，配音要“還輕”。“輕隨，、“還輕.也可以解釋為泛音的演奏，弱奏的意思。
    古代還有的文章介紹雙指同時(shí)演奏的知識(shí)。如清代《古今圖書集成》就有“秦箏多攝，之句。這“攝”是兩指同時(shí)彈奏的技巧。
    而在清《續(xù)文獻(xiàn)通考》里，介紹右手大、食、中指同時(shí)彈奏的記載。現(xiàn)摘錄幾段如下:

        有北箏，十五弦，長(zhǎng)與南箏等，惟面略平，用右手大、食二指撅(“旅”與“振，
    解釋相同)彈，指法較南攀略少亦較低。
        南箏同銅弦，右手用大、食、中三指皆截指帽(“指相”即假甲)彈之。

        左手按住外作吟、揉，發(fā)音清越，盛行于粵。江浙之箏用絲弦，彈法同南箏。上述三段文字，都是關(guān)于左右手彈奏技巧的介紹。這些技巧至遲在清朝就已普遍流行了。南方已經(jīng)采用了右手大、食、中三指進(jìn)行演奏的方法。而北方只用右手的大、食二指彈賽，指法也比南方少些。北方定弦略比南方低。北方用肉指彈奏，南方用假甲彈奏。南‘格用鋼弦，江浙一帶用絲弦。左手順、按、滑、揉等奏法已經(jīng)相當(dāng)豐富。
    目前在傳統(tǒng)樂(lè)曲里，仍用右手大、食、中指彈奏。古箏碼右側(cè)有音階排列的弦段，左手在古箏碼左側(cè)余弦上進(jìn)行額、按、滑、揉來(lái)控制樂(lè)曲的風(fēng)格韻味，以及掌握音的高低變化50年代后，彈箏技術(shù)得到較快的發(fā)展。演奏家們把傳統(tǒng)技術(shù)加以創(chuàng)新、發(fā)展。借鑒鋼琴、豎琴、琵琶等演奏技術(shù)，把傳統(tǒng)右手食指演奏技術(shù)發(fā)展為雙手食指點(diǎn)奏指法。在傳統(tǒng)八度類法it礎(chǔ)上，發(fā)展為雙手八度或加三音的和音奏法。在傳統(tǒng)“四點(diǎn)一奏法墓礎(chǔ)上發(fā)展為‘快四點(diǎn)戶(“掃搖四點(diǎn)，.掃套四點(diǎn).)奏法。在簡(jiǎn)單的左手和音伴奏音型基礎(chǔ)上，發(fā)展為雙手分解和弦，雙手在高低音區(qū)不同位里上同時(shí)彈奏三和弦、琶音，以及左、右手同時(shí)彈奏主、副旋律的復(fù)調(diào)手法等等。這就把古箏由演奏單旋律，發(fā)展為更豐富、更復(fù)雜的演奏技術(shù)，使這一古老的民族樂(lè)器以嶄新的面貌出現(xiàn)在藝術(shù)舞臺(tái)上。

    本章介紹右手演奏技術(shù)有:大指“托必.，食指“抹，，中指“勾”，名指.打.，綜合性技術(shù)有:大攝，小報(bào)，和音，掃套四點(diǎn)，琶音，劃奏等。這些指法，左手已普迫使用，而左手演奏方法與右手相同，在這里不再重述。食指挑、中指劇、名指摘等指法，左手與右手同樣很少使用。雙手琶音、雙手食指點(diǎn)奏、泛音、扣弦、柱音，是雙手配合在一起進(jìn)行演奏的技術(shù)。掃搖四點(diǎn)、和音搖、四指輪、三指輪.目前僅限于右手演奏。

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