《新論·琴道》：琴論專著。漢代桓譚作。原書已佚，清代有幾種集佚本。《后漢書·桓譚傳》說(shuō)此篇未完成，由班固續(xù)成。現(xiàn)存殘篇中包括琴的史論和琴曲解說(shuō)。介紹琴曲有《堯暢》、《舜操》、《禹操》、《文王操》、《微子操》、《箕子操》和《伯夷操》。

　　《琴清英》：琴論專著。漢代揚(yáng)雄作。原書已佚，《全漢文》輯有佚文。

　　《則全和尚節(jié)奏指法》：琴論專著，收入《琴苑要錄》中。作者為琴僧義海的弟子，北宋著名琴家則全和尚。文中闡述海大師“急若繁星不亂，緩如流水不絕”的演奏理論，又提出“高以下應(yīng)，輕以重應(yīng)，長(zhǎng)以短應(yīng)，遲以速應(yīng)”的處理手法，還具體分析了不同體裁琴曲作品的演奏方法。

　　《琴史》：現(xiàn)存最早的琴史專著。作者朱長(zhǎng)文，成書于1084年，全書共六卷。前五卷按時(shí)代順序收一百五十六人與琴有關(guān)的事跡，有所辨證和評(píng)論，末卷為琴藝的專題論述。

　　《琴議》：琴論專著。漢代劉籍撰，收入南宋的《太古遺音》中。他把琴的音樂(lè)要素分成聲、音、韻，略同于今人說(shuō)的樂(lè)音、調(diào)式、結(jié)構(gòu)。關(guān)于琴的藝術(shù)要求，他分為琴德、琴境和琴道，認(rèn)為這些是琴曲具有藝術(shù)感染力的條件。

　　《琴述》：琴史專著。元代袁角編，收入《清容居士集》中。作者經(jīng)過(guò)調(diào)查，論述宋代譜系的演變。從官方“閣譜”的衰亡到民間“江西譜”的興起，以及宋末“浙譜”的取而代之，對(duì)浙譜的形成提供了具體的歷史資料。

　　《琴律發(fā)微》：琴論專著。元代陳敏子著，收入《琴書大全》中。作者根據(jù)宋人徐理《奧音玉譜》中的理論，分析辨調(diào)、制曲等。強(qiáng)調(diào)明確調(diào)性必須“使主常勝客，不至侵犯他調(diào)”，論述作曲方法深入而具體。

　　《太音大全集》：琴論專著。原刊于明永樂(lè)十一年，原名《太古遺音》，嘉靖間楊祖云更名《琴苑須知》，明初袁均哲為此書作注釋。全書共六卷，包括：制琴、琴式、手勢(shì)、雜論、指法、調(diào)意等，為現(xiàn)存最早的琴論專書。其中保存有唐、宋時(shí)期的有關(guān)文獻(xiàn)。

　　《琴書大全》：現(xiàn)存收錄古代琴學(xué)文獻(xiàn)最多的一部類書。編者蔣克謙，經(jīng)祖孫四代不斷積累，于明代萬(wàn)歷庚寅年成書。全書共二十二卷。前二十卷收錄歷代有關(guān)琴學(xué)的記載，極為豐富，不少失傳的琴學(xué)專書、專論賴以保存。末二卷收琴曲六十二首，其中有一些獨(dú)特的傳譜。

　　《琴聲十六法》：琴論專著。作者冷謙，字起敬，號(hào)龍陽(yáng)子。著《太古正音》，其十六法為：輕、松、脆、滑、高、潔、清、虛、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐，這些美學(xué)要求對(duì)后世很有影響。

    《溪山琴?zèng)r》：琴論專著。作者徐上瀛根據(jù)《琴聲十六法》，進(jìn)一步分析補(bǔ)充為二十四況：和、靜、清、遠(yuǎn)、古、淡、恬、逸、雅、麗、亮、采、潔、潤(rùn)、圓、堅(jiān)、宏、細(xì)、溜、健、輕、重、遲、速。逐條闡述，頗為詳盡，是研究古代音樂(lè)美學(xué)的重要文獻(xiàn)。原文刊于《大還閣琴譜》。

　　《鼓琴八則》：琴論專著。收入《春草堂琴譜》，作者戴源。八則包括：得情、如歌、按節(jié)、調(diào)氣、煉骨、取音、明譜理、辨派，對(duì)彈琴的藝術(shù)修養(yǎng)提出了多方面的要求。逐條論述，頗有獨(dú)到見解。

　　《琴旨》：琴論專著。作者王坦，成書于乾隆九年。書中著重探討了音律與琴調(diào)的關(guān)系，同時(shí)也論及琴派。反對(duì)填詞，認(rèn)為“聲音之道，感人至微，以性情會(huì)之，自得其趣，原不系乎詞也。”

　　《琴學(xué)內(nèi)外篇》：琴論專著。作者曹庭棟，成書于乾隆十五年。內(nèi)篇論述琴律的正、變、倍、半之理及定徽轉(zhuǎn)調(diào)之法。外篇薈萃古今琴說(shuō)，而以己意斷其是非。

　　《琴史補(bǔ)、琴史續(xù)》：琴史專著。編者周慶云，收藏古琴、琴書稱江南第一。編有《琴書存目》、《琴操存目》等書?！肚偈费a(bǔ)》補(bǔ)朱長(zhǎng)文《琴史》之所遺，《琴史續(xù)》續(xù)北宋以后史料，共六百余人，逐條注有出處。

　　《琴學(xué)叢書》：編者楊宗稷，從1911年到1931年陸續(xù)成書。共四十三卷，約七十萬(wàn)言。收錄資料頗多。在《琴話》、《琴粹》部分提出“以琴傳聲，如鏡臨物然。”并分析這種反映“不外象形、諧聲、會(huì)意三端”。承認(rèn)民間曲調(diào)對(duì)琴曲起到豐富發(fā)展的作用。認(rèn)為一意追摹古調(diào)則“難為聽者”。所收三十二曲附有工尺譜。對(duì)《幽蘭》、《廣陵散》等久已絕響的傳統(tǒng)名曲也作了點(diǎn)拍的嘗試。

　　《今虞琴刊》：今虞琴社的學(xué)術(shù)刊物。由查阜西、彭慶壽等人編印，刊于1927年。匯集近代琴人、琴社的資料豐富。書中包括記述、學(xué)術(shù)、考證、論說(shuō)等部分。論文中提出利用現(xiàn)代音樂(lè)知識(shí)，系統(tǒng)收集、整理古琴音樂(lè)遺產(chǎn)的主張。

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