元代王冕的《墨梅圖》，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結(jié)合完美

由于歷代文人畫(huà)家中許多是擔(dān)任文官的哲學(xué)家、文學(xué)家，他們從事繪畫(huà)創(chuàng)作，給繪畫(huà)帶進(jìn)了新的內(nèi)容。多數(shù)文人畫(huà)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，除了繪畫(huà)本身之外還具備另外三個(gè)要素：詩(shī)文、書(shū)法、印章。

元代王冕的《墨梅圖》中的題詩(shī)

    元、明以來(lái)，文人畫(huà)成為主流，題款風(fēng)氣盛行，繪畫(huà)逐步形成了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一體的模式。中國(guó)繪畫(huà)獨(dú)有的東方風(fēng)韻，很大程度上就體現(xiàn)在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的完美結(jié)合。

例如，元代王冕的《墨梅圖》，除了梅花以外，畫(huà)家題了一首七言絕句：“吾家洗硯池邊樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。”這首著名的詠梅詩(shī)，深化了梅花的主題。旁邊鈐有畫(huà)家的印章。

齊白石《不倒翁》

    一般或詩(shī)或文都與畫(huà)面主體形象、情節(jié)相關(guān)。詩(shī)文以外，還要書(shū)寫(xiě)干支年月、畫(huà)家姓氏名號(hào)，這些統(tǒng)稱(chēng)為題款，亦稱(chēng)落款。

題款有助于深化主題和創(chuàng)造意境。

齊白石的《不倒翁》中，畫(huà)家題詩(shī)一首：“能供兒戲此翁乖，打倒休扶快起來(lái)。

頭上齊眉紗帽黑，雖無(wú)肝膽有官階。”點(diǎn)明了畫(huà)面主題。

清鄭板橋《叢竹圖》

明代李士達(dá)的《三駝圖》

    題款還對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖起著穩(wěn)定和平衡的作用，還可以幫助畫(huà)面形成氣勢(shì)，并填補(bǔ)構(gòu)圖的不足之處。因此，詩(shī)書(shū)畫(huà)印這幾個(gè)要素在作畫(huà)之前必須構(gòu)思好。

例如，清代鄭板橋的《叢竹圖》中，大面積的題款，起到構(gòu)圖中補(bǔ)白與畫(huà)面平衡的作用。

明代李士達(dá)的《三駝圖》中，以題詩(shī)點(diǎn)明此幅諷喻的主題，并有“多款”使構(gòu)圖平衡充實(shí)。

明代文徵明《湘君湘夫人》

    由于山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)的題材和風(fēng)格不同，題款的形式多種多樣。如在畫(huà)面上題寫(xiě)詩(shī)詞、跋語(yǔ)、題記、畫(huà)評(píng)。有“長(zhǎng)款”、“多款”、“雙款”或“窮款”等形式。

例如，明代文徵明《湘君湘夫人》題畫(huà)為“長(zhǎng)款”，其他題款形成“多款”，均為畫(huà)面中重要的組成部分。

明代文徵明的《山水卷》

（明代戴進(jìn)《乘鯉圖》）

   “窮款”是指畫(huà)家在他的作品上題款時(shí)，僅僅只寫(xiě)下他的名字。

例如，明代文徵明的《山水卷》，畫(huà)面僅題“窮款”，卷后題字為“跋語(yǔ)”。

明代戴進(jìn)的《乘鯉圖》中，題款為“窮款”，以突出畫(huà)面人物主題。

金農(nóng)的《梅花圖冊(cè)》，梅花與漆書(shū)相得益彰

   書(shū)法——畫(huà)家常常將畫(huà)中的詩(shī)意直接題在畫(huà)上，并寫(xiě)上作者的籍貫、姓名和作畫(huà)的時(shí)日等等，書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)當(dāng)與繪畫(huà)風(fēng)格相協(xié)調(diào)。詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印俱佳者，堪稱(chēng)“四絕”。

（清代黃慎的《花卉冊(cè)頁(yè)》之一）

明沈周《山水扇面》，左下角為一枚“壓角章”

   署名后一般加蓋印章，表明自己是這件作品的作者，同時(shí)也是供他人鑒別的依據(jù)。

中國(guó)畫(huà)很講究用印，在畫(huà)面上恰當(dāng)和巧妙的用印，可以起到調(diào)整和平衡畫(huà)面構(gòu)圖的輔助作用，有時(shí)還可起到增強(qiáng)畫(huà)面色彩對(duì)比的“點(diǎn)睛”的作用。

例如，清代黃慎的《花卉冊(cè)頁(yè)》之一，及明代沈周的《山水扇面》，左下角均鈐有“壓角章”，起到平衡畫(huà)面的重要作用。

明代董其昌《山水冊(cè)頁(yè)》

   印章的使用與題款一樣，要服從于畫(huà)面構(gòu)圖的需要，也要考慮到與畫(huà)面的風(fēng)格相適應(yīng)。常用的印章有“名章”“壓角章”“引首章”“閑章”“肖形印”“吉語(yǔ)印”“年代章”等。印章大小不一，朱文白文均可。

例如，明代董其昌《山水冊(cè)頁(yè)》中，畫(huà)面題字下方印為“董氏玄宰”（字），書(shū)跋下方印為“董其昌印”，均為“名章”。

清代吳昌碩的《梅石圖》

清代吳昌碩書(shū)畫(huà)用印章

   此外，為了使畫(huà)面構(gòu)圖達(dá)到平衡或形成呼應(yīng)關(guān)系，有時(shí)還要加蓋幾方印章，印章上的文字大多是一些文人的格言，或者是畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，也可以是補(bǔ)充介紹畫(huà)家的身份。

例如，清代吳昌碩的《梅石圖》中，梅花、山石、書(shū)法題款和印章，都達(dá)到相得益彰，融為一體的境界。吳昌碩書(shū)畫(huà)用印章，多為“畫(huà)奴”、“畫(huà)癖”、“我無(wú)為”等“閑章”，一般適用于壓角。

齊白石“閑章”：“不可居無(wú)竹”

齊白石“閑章”：“墨緣長(zhǎng)壽”

    印章本身也是一門(mén)藝術(shù)，講求刻刀技法和文字布局，在畫(huà)面上也十分鮮艷。

    現(xiàn)代齊白石刻制常用的“閑章”：“不可居無(wú)竹”、“墨緣長(zhǎng)壽”。

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