上半年國產(chǎn)片票房并不樂觀，而好萊塢大片則全面飄紅，坐穩(wěn)票房榜前幾把交椅，有人寄希望于國產(chǎn)保護月來改變這種局面，但就目前上映的幾部國產(chǎn)影片來看，情況更不容樂觀。中國國產(chǎn)影片的內(nèi)容素材足夠?qū)挿海谫|(zhì)量上不得不說，確實還有很大的提升空間，當(dāng)然這也與電影內(nèi)容審查嚴格和演員薪酬水平畸形等等許多原因有一定關(guān)系。

      在此前的上海國際電影節(jié)上，馮小剛導(dǎo)演曾炮轟“小鮮肉”們演技不足，對于電影質(zhì)量問題，馮小剛則認為“中國垃圾電影不少，跟垃圾觀眾多脫不了干系”。此言一出，結(jié)果注定是被口誅筆伐。但蹊蹺的是，最近小編在閱讀《沉默的大多數(shù)》一書時，看到一篇王小波寫于1995年，評價中國電影的文章，其在20多年前寫下的文字竟與馮導(dǎo)的觀點有幾分相似，但卻多了幾分道理。特摘編至此，以饗讀者。

我對國產(chǎn)片的看法

我很少出去看電影。近來在電影院看過的國產(chǎn)片子，大概只有《紅粉》。在《紅粉》這部片子里，一個嫖客、兩個妓女，生離死別，演出多少悲壯的故事，看了讓人起雞皮疙瘩。由此回想起十多年前看過的一部國產(chǎn)片《廬山戀》，男女主人公在廬山上談戀愛，狂呼濫喊：“I love my motherland!”有如董存瑞炸碉堡。不知別人怎么看，我的感覺是不夠妥當(dāng)。這種不妥當(dāng)?shù)钠佣嗟貌挥嬈鋽?shù)，恕我不一一列舉。

作家納博科夫曾說，一流的讀者不是天生的，他是培養(yǎng)出來的?！稄]山戀》還評上了獎，這大概是因為編導(dǎo)對觀眾的培養(yǎng)之功，但是這樣的觀眾恐怕不能算是一流的。所以我們可以改改納博科夫的話：三流的影視觀眾不是天生的，他也是培養(yǎng)出來的。作為欣賞者，我們開頭都是二流水平，只有經(jīng)過了培養(yǎng)，才會特別好或是特別壞。在壞的方面我可以舉個例子，最近幾年，中央臺常演一些歷史題材的連續(xù)劇，片子一上電視，編導(dǎo)就透過各種媒體說：這部片子的人物、情節(jié)、器具、歌舞，我們都是考證過的。我覺得這很沒意思?？晒值氖?，每演這種電視片，報紙上就充滿了觀眾來信，對人物年代做些煩瑣考證，我也覺得挺沒勁。似乎電視片的編導(dǎo)已經(jīng)把觀眾都培養(yǎng)成了考據(jù)迷。

當(dāng)然，也有個把漏網(wǎng)之魚，筆者就是其中之一。但就一般來說，影視的編導(dǎo)就是墨索里尼，總是有理。憑良心說，現(xiàn)在的情況不算壞。“文化革命”里人們只看八個樣板戲，也沒人說不好。在那些年月里，培養(yǎng)出了一些只會欣賞樣板戲的觀眾。在現(xiàn)在的年月里，也培養(yǎng)了一批只會考證的觀眾。說到國產(chǎn)片的現(xiàn)狀，應(yīng)該把編導(dǎo)對觀眾的培養(yǎng)考慮在內(nèi)。

作為一條漏網(wǎng)之魚，我對電影電視有些不同的看法：我想從上面欣賞一些叫做藝術(shù)的東西。從這個意義上說，國產(chǎn)片的一些編導(dǎo)犯下了雙重罪孽：其一，自己不妥當(dāng)；其二，把觀眾也培養(yǎng)得不妥當(dāng)。不過這種情況已經(jīng)發(fā)生了變化：近年來，中國電影也取得了一些成就，有些片子還在國際上得了獎。我認為這些片子是好的，但也有一點疑問：怎么都這么慘咧咧、苦兮兮的？《霸王別姬》里剁下了一根手指頭，《紅高粱》里扒下了一張人皮。我們國家最好的導(dǎo)演，對人類的身體都充滿了仇恨。單個藝術(shù)家有什么風(fēng)格都可以，但說到群體，就該有另一種標(biāo)準(zhǔn)。

打個比方來說，我以為英國文學(xué)是好的，自莎士比亞以降，名家輩出，內(nèi)中有位哈代先生，寫出的小說慘絕人寰——但他的小說也是好的。倘若英國作家自莎士比亞以降全是哈代的風(fēng)格，那就該有另一種評價：英國文學(xué)是有毛病的。最近《辛德勒名單》大獲成功，我聽說有位大導(dǎo)演說：這正是我們的戲路！我們也可以拍這種表現(xiàn)民族苦難的片子。以我之見，按照我們的戲路，這種片子是拍不出來的。除非把活做到銀幕之外，請影院工作人員扮成日本兵，手擎染血的假刺刀，隨著劇情的進展，來捅我們的肚皮。當(dāng)然，假如上演這樣的片子，劇院外面該掛個牌子：為了下一代，孕婦免進。話雖如此說，我仍然以為張藝謀、陳凱歌不同凡響。不同凡響的證明就是：他們征服了外國的觀眾，而外國的觀眾還沒有經(jīng)過中國編導(dǎo)的培養(yǎng)。假如中國故事片真正走向了世界，情況還不知是怎樣。

莫泊桑曾說，提筆為文，就想到了讀者。有些讀者說：請讓我笑吧。有些讀者說：請讓我哭吧。有些讀者說，請讓我感動吧……在中國，有些讀者會說，請讓我們受教育吧。我舉這個例子，當(dāng)然是想用莫泊桑和讀者來比喻影視編導(dǎo)與觀眾。敏感的讀者肯定能發(fā)現(xiàn)其中的可笑之處：作品培養(yǎng)了觀眾的口味，觀眾的口味再來影響作者，像這樣顛過來、倒過去，肯定是很沒勁。特別是，假如編導(dǎo)不妥當(dāng)，就會使觀眾不妥當(dāng)；觀眾又要求編導(dǎo)不妥當(dāng)，這樣下去大家都越來越不妥當(dāng)。

作為前輩大師，莫泊桑當(dāng)然知道這是個陷阱，所以他不往里面跳。他說：只有少數(shù)出類拔萃的讀者才會要求，請憑著你的本心，寫出真正好的東西來。他就為這些讀者而寫。我也想做一個出類拔萃的觀眾，所以也這樣要求：請憑著你的本心去拍片——但是，別再扒人皮了，這樣下去有點不妥當(dāng)。對于已經(jīng)不妥當(dāng)?shù)木帉?dǎo)，就不知說些什么——也許，該說點題外之語。我在影視圈里也有個把朋友，知道拍片子難：上面要審本子審片，這是一。找錢難，這是二。還有三和四，就沒必要一一列舉，其中肯定有一條：觀眾水平低。不過，我不知該怪誰。這只是一時一地的困境，而藝術(shù)是永恒的。此時此地，講這些就如瘋話一般。但我偏還覺得自己是一本正經(jīng)的。

責(zé)任編輯：何妹