走近楊慎

   明代中期指明憲宗成化年間至明穆宗隆慶年間這一時(shí)期，即公元1465年至1573年。在這個(gè)期間詞壇上的代表人物是楊慎，字用修，號(hào)升庵。明正德六年舉進(jìn)士第一，因直言敢諫，觸怒世宗，貶滇三十余年。楊慎一生無書不覽，記誦之博，著述之豐，被推為明代第一，也是金明期間，川籍唯一的狀元郎。有詞集《升庵長短句》傳世，其詞綿麗清雅，富麗婉曲。楊慎對(duì)六朝文極為推崇，在許多詞篇中都帶有六朝好用華詞麗藻的特色，而且受花間詞派的影響很深，所以清毛先舒在《詞辯坻》評(píng)云：有沐蘭浴芳，吐香含英之妙。在明代中期的詞壇上代表人物還有后七子（明嘉靖、隆慶時(shí)期的文學(xué)家李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽(yù)、徐中行和吳國倫的并稱，以李、王為首，他們繼承前七子的擬古主張，相互標(biāo)榜，聲勢(shì)很盛。）的王世貞，其詩以高華曲麗見著，其詞以清麗生動(dòng)見長，有《弇州山人四部稿》傳世。

   先看楊慎的《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》：

   銀燭。銀燭。錦帳羅幃影獨(dú)。離人無語銷魂。細(xì)雨斜風(fēng)掩門。門掩。門掩。數(shù)盡寒城漏點(diǎn)。

   該詞是描寫一位少婦獨(dú)守空房時(shí)的愁態(tài)。因?yàn)槭仟?dú)自一人，于是就想念遠(yuǎn)別的丈夫，可丈夫卻毫無音信，又只好掩門睡覺，希望在夢(mèng)中能與丈夫相會(huì)，可是把城上的漏點(diǎn)（漏點(diǎn)：古時(shí)用漏壺滴水計(jì)時(shí)，故稱漏點(diǎn)。筆者注）都數(shù)盡了，仍未入夢(mèng)，當(dāng)然更沒可能夢(mèng)見丈夫了。這首小令僅三十二字，卻有光、有色、有影、有動(dòng)、有靜。把一個(gè)夜間思婦的形象以及心態(tài)描繪得淋漓盡致，真摯感人。詞中少婦的心情有點(diǎn)像五代張曙《浣溪沙 》中的一個(gè)思婦“二年終日苦相思”，楊詞則是“數(shù)盡寒城漏點(diǎn)”。張?jiān)~是“天上人間何處去”，楊詞則是“離人無語銷魂”。也有點(diǎn)像南唐中主李璟《浣溪沙 》中的少婦：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。”而楊詞則是“離人無語銷魂”。而南唐李煜的《搗練子》中少婦也與楊詞中的少婦形神相似：“無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”月光和砧聲穿進(jìn)簾櫳，聲聲入耳，怎讓愁人入眠。而楊詞中少婦則一點(diǎn)一點(diǎn)的計(jì)時(shí)著城上漏點(diǎn)也是不能入睡。何也？思遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的親人也。在這方面詞作，韋莊的《浣溪沙》更與之相似：“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄桿。”所以就連對(duì)明詞極為刻薄的陳廷焯在《白雨齋詞話》中也不得不承認(rèn)“用修（楊慎字，）小令，合者有五代人遺意。”在這一點(diǎn)上楊慎的《賣花聲》表現(xiàn)尤最：

    春夢(mèng)似楊花，繞遍天涯。黃鶯啼過綠窗紗。驚散香云飛不去，篆縷煙斜。   油壁小香車，水渺云賒。青樓朱箔那人家。舊日羅巾今日淚，濕盡鉛華。

    就詞的上片，可以說無句不典。春夢(mèng)句，唐沈佺期《雜詩》中有“妾家臨渭北，春夢(mèng)著遼西”句，而五代溫庭筠在《菩薩蠻》中則是“春夢(mèng)正關(guān)情，鏡中蟬鬢松”。楊詞中“黃鶯啼過綠窗紗”，其詩境完全是從唐金昌緒《春怨》詩中化意而出。金詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”同時(shí)還化用五代馮延巳《鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹》中“濃睡覺鶯亂語，驚殘好夢(mèng)無尋處”詞意。關(guān)于馮詞這二句詞，有的版本與此不同，而是“濃睡覺來慷不語，驚殘好夢(mèng)無尋處”。但細(xì)讀全詞，如無鶯亂語，何以驚夢(mèng)？

    至于楊詞下片的“油壁小香車”，則用典更多，首先是蘇小小歌云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬。”而宋代晏殊《寓意》詩中則有“油壁香車不再逢”句。在楊詞中最好的一句應(yīng)是結(jié)句“舊日羅巾今日淚，濕盡鉛華”。把真切的思念，真摯的情意，一覽無余地表達(dá)出來，真是極盡婉約之能事。清陳廷焯在《詞則·閑情集》中說：“此詞絕沉至，明代人自以升庵為冠。”

   最值得一讀的還是楊慎之《臨江仙·戍云南江陵別內(nèi)》詞：

   楚塞巴山橫渡口，行人莫上江樓。征驂去棹兩悠悠。相看臨遠(yuǎn)水，獨(dú)自上孤舟。  卻羨多情沙上鳥，雙飛雙宿河洲。今宵明月為誰留？團(tuán)團(tuán)清影好，偏照別離愁。

   這首詞寫得太悲傷了，簡直令人卒不忍睹。詞人在渡口邊，與妻子分別時(shí)的一席話，這是發(fā)自內(nèi)心的真情，尤其是詞中“征驂去棹兩悠悠”句，詞人三十七歲時(shí)，因事而觸怒明世宗，被貶往云南，其妻黃娥送至江陵渡口要分手了，因?yàn)樗诩宜藕蚱牌?，乘船歸蜀故里。詞人則騎馬繼續(xù)南行，直奔被貶之處，從而三十年的勞燕分飛、兩地茫茫的生活開始了。詞人在岸上看到嬌妻孤苦一人，獨(dú)自乘舟遠(yuǎn)去，其心情的悲傷是常人難以忍受的，故和著血淚迸發(fā)出“相看臨遠(yuǎn)水，獨(dú)自上孤舟”。夫妻間的一片深情已被淹沒在無奈、無力、無助之中，令人扼腕嘆息。黃娥，字秀眉，四川遂寧人，是尚書黃珂之女，她是楊慎的續(xù)弦，也是明代的文學(xué)家，能詩詞，散曲尤有名。嫁至楊家后，與楊慎伉儷相得，詩詞唱和，有宋趙明誠、李清照夫婦之風(fēng)韻，只可惜楊慎在滇三十年，最后死于貶所，恩愛夫妻卻未能長相廝守。所以我們?cè)谧x該詞時(shí)，仿佛能從字里行間看到楊黃二人的點(diǎn)點(diǎn)血淚。楊慎不愧為學(xué)究天人的大文學(xué)家，在詞的下片，語氣稍微和婉些，但仔細(xì)琢磨，馬上又感到了詞人的傷心和無奈。沙洲上的鳥兒倘能成雙成對(duì)，雙飛雙宿，人卻是孤帆遠(yuǎn)影。天上的月亮真圓啊，而中國歷來都是把天上月圓看作人間團(tuán)圓的美景良辰，可一旦照在別離之人或孤獨(dú)之人身上時(shí)，這種感覺的反差則令人何以為堪。宋蘇東坡在《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》中唱道“不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？”問得雖是無理，但問得卻是十分有情。這二首詞是有相似之處的，同是被貶之人，又同是寫給至親之人，只不過一個(gè)是懷人，一個(gè)是送人而已。這首詞應(yīng)是楊慎的代表作，也是明代婉約詞中難得的佳作。

   楊在滇期間，寫了許多懷鄉(xiāng)念人的詞章，十分沉痛且婉約多情。如《鷓鴣天·元宵后獨(dú)酌》詞“魚雁杳，水云重，異鄉(xiāng)節(jié)序恨匆匆”，詞人獨(dú)居異鄉(xiāng)，又逢佳節(jié)，思鄉(xiāng)之情油然而起。家鄉(xiāng)千里萬里，書信未見一字，怎不令人憂傷啊！所以詞人在另一首詞《沁園春·己丑新正》所云：“甚矣吾衰，嘆天涯歲月，何苦頻催。奈霜毫種種，三千盈丈。”這是詞人到云南后第五個(gè)年頭寫的，其實(shí)他僅四十二歲，但自感老了，披三千丈白發(fā)。這是詞人的心老了，也緣于他的絕望，也正像《莊子·田子方》云：哀莫大于心死。

【作者簡介】耿漢東，安徽省淮北市人，詩人，文學(xué)評(píng)論家，地方文化學(xué)者。先后供職于中共淮北市委宣部和淮北日?qǐng)?bào)社。喜歡讀書，敬畏文字，己創(chuàng)作出版17部作品，主編8部詩集?，F(xiàn)為安徽省詩詞協(xié)會(huì)副會(huì)長。

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