對(duì)明初婉約詞的賞讀

   所謂明代初期是指公元1368年至1465年間，即從洪武元年至英宗天順年間。明代初期詞壇受元代張翥詞的影響很大，在此期間詞壇上主要的代表人物是劉基、楊基和高啟。

   先讀劉基的《如夢(mèng)令·題畫》：

   草際斜陽紅委，林表晴嵐綠靡。何許一漁舟，搖動(dòng)半江秋水。風(fēng)起，風(fēng)起，棹入白蘋花里。

   本詞是題畫辭，而不拘泥于畫。前兩句寫實(shí)，后四句則展開豐富的想像，亦虛亦實(shí)，搖曳生姿，使靜態(tài)的畫面變得鮮活靈動(dòng)，并獲得感人至深的魅力。整篇不過是一幅秋色圖，而且悲秋傷春歷來是婉約詞家不變的主題，但劉基信筆寫來，由靜入動(dòng)，再由動(dòng)入靜，變化自如，充分顯示詞人疏朗閑適的氣度以及高雅的審美情趣。此詞短小精致，意境美，文辭亦美，堪為明詞中之佳作。故一貫對(duì)明詞挑剔極嚴(yán)的陳廷焯也不得不贊曰：淺淺數(shù)語，固自入神。

劉基的另一首小令《浪淘沙·感事》云：

   天際草離離，鴻雁南歸。冷煙凝恨鎖斜暉。蝴蝶不知身是夢(mèng)，飛上寒枝。 惆悵倚闌時(shí)，總是傷悲。絕憐紅葉似芳菲。清露自凋楓自落，沒個(gè)人知。

   這首詞是婉約詞家們典型的傷時(shí)失意的寓托之作，很有兩宋詞人婉約含蓄的意境。該詞上片既化用唐李煜《清平樂·別來春半》“離恨恰如青草，更行更遠(yuǎn)還生”之情景，也有宋范仲淹《蘇幕遮》中“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”的無奈，還有宋歐陽修《踏莎行》中“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的感受。詞人還翻用莊周夢(mèng)蝶的典故，所以清人吳衡照云：青田（即劉基，為青田人）蝴蝶不知身是夢(mèng)，飛上寒枝。翻用南華，有作熟還生之妙。同時(shí)該句還含有宋蘇軾《卜算子·缺月掛梧桐》“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”的凄婉。雖然是首小令，其意蘊(yùn)豐厚之極，令人側(cè)目。該詞上片以景起，下片則以情結(jié)。句句不離秋意，處處關(guān)系傷懷，美麗的楓葉并沒有贏得人們的青睞，陪伴它的只有秋霜的凄清，在無人知曉中，飄落于地，化為塵泥。這是說紅葉嗎？不！這是自說。詞人受知于太祖，明初各種典章制度，多由他與宋濂計(jì)定，因此常被胡惟庸詆毀，所以，詞人心中憂郁和感慨多于常人，詞中所言，應(yīng)為心聲。小令有如此風(fēng)韻，詞人真乃大手筆也，這應(yīng)是劉基婉約詞的代表作。

    詞人還有一首詞《眼兒媚·秋思》，是婉約派中傳統(tǒng)的題材即寫閨怨的。該詞上片寫出樓頭秋色，草綠原野，少婦遂起思夫之念；下片則碧樹黃了又綠，而游人胡不歸也。故閨人在明月之下，幽夢(mèng)之中，思念不已。全詞綿麗清雅，委婉多姿，即便是兩宋詞人尚不過如此也。詞人在其長調(diào)《水龍吟·雞鳴風(fēng)雨瀟瀟》中對(duì)鄉(xiāng)愁的描寫，極盡委婉，詞中多處用典，卻了無痕跡，意象繁密而善用動(dòng)詞連綴，寓情于景，委婉蘊(yùn)藉，使該詞能出豪雄于婉約中，故有人論曰：此詞堪稱詞中的《登樓賦》。該詞也是劉基的代表作品。陳霆在《渚山堂詞話》評(píng)說：“……風(fēng)雨瀟瀟，不知昏曉，則有感于明代之昏濁。而世無劉表，登樓玉粲，則自傷于身世之羈旅。”        

    二、對(duì)楊基詞作的賞析

楊基，字孟載，號(hào)眉庵，歷任兵部員外郎，山西按察使，被饞奪職，罰作勞役，死于貶所。他雅善辭章，與高啟、張羽、徐賁并稱“吳中四杰”。其詩輕俊可喜，其詞纏綿雅麗，自然流暢，擅長小令，所寫詞作，多為婉約。先看他的代表作品《清平樂·折柳》：

  欺煙困雨，拂拂愁千縷。曾把腰枝羞舞女，贏得輕盈如許。 猶寒未暖時(shí)光，將昏漸曉池塘。記取春來?xiàng)盍?，風(fēng)流全在輕黃。（注一）

   由于詞人兼工書畫，他給我們展現(xiàn)出一幅煙雨籠柳圖，且意境空蒙。詞人十分精妙地化用宋史達(dá)祖《綺羅香·詠春雨》中“做冷欺花，將煙困柳”的詞句，使該詞幾分凄清，又有幾多幽怨。又由于他化用唐韓偓《頻訪盧秀才》中：“柳腰蓮臉本忘情”之詩句，故顯得對(duì)初春的柔柳又蘊(yùn)含幾分相憐之意。尤其是下片中“猶寒未暖時(shí)光，將昏漸曉池塘”句，清晰描繪出嫩柳的風(fēng)韻，姿色兼?zhèn)?，神形俱出。在歷代詠柳的名句中，這應(yīng)是最上乘的佳句，為后人所推崇。

   楊基的另一首代表作品《夏初臨·首夏書事》：

   瘦綠添肥，病紅催老，園林昨夜春歸。天氣清和，輕羅試單衣。雨余門掩斜暉，看梅梁、乳燕初飛。荷錢猶小，芭蕉漸長，新竹成圍。        何郎粉淡，荀令香銷，紫鸞夢(mèng)遠(yuǎn)，青鳥書稀。新愁舊恨，在他紅藥闌西。猶記當(dāng)時(shí)，水晶簾，一架荼藦。有誰知。千山杜鵑，無數(shù)鶯啼。

   該詞主要描寫一個(gè)多愁善感的閨婦，在夏初時(shí)節(jié)，所產(chǎn)生的一種戀人遠(yuǎn)去后而所感年華空度的悲哀。上片主要寫景，寫景中抓住初夏園林景色的特點(diǎn)：瘦綠添肥，病紅催老，用詞新穎，雖然是從宋李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》詞“應(yīng)是綠肥紅瘦”中化意而來，但在詞中卻尤為妥帖。更能準(zhǔn)確描繪女主人公年華易逝、青春不再的哀怨，應(yīng)為難覓之佳句。下片連用四個(gè)排比，并連用四個(gè)典故，把閨婦心中事一氣說出，而且是無可奈何的心中事。原來是憶舊情，念遠(yuǎn)人，而這個(gè)遠(yuǎn)人又是她非常英俊的情郎，并且是一去不復(fù)返的情郎，女主人公則更難以為情。尤其是結(jié)拍三句：有誰知。千山杜鵑，無數(shù)鶯啼。表達(dá)了主人公對(duì)逝去的美好以無限懷戀，真是深情繾綣，纏綿哀怨，獨(dú)得婉約詞的聲情風(fēng)貌。因古有杜鵑啼歸說，故無數(shù)大山之中的無數(shù)杜鵑一齊鳴叫，也難喚回伊人歸來，這更使得全詞籠罩在一片哀婉凄美的聲情之中。讀這首詞使人們不禁想起宋史達(dá)祖《鷓鴣天·搭柳欄干倚佇頻》之下片：“蕭外月，夢(mèng)中云。秦樓楚殿可憐身。新愁換盡風(fēng)流性，偏恨鴛鴦不念人。”這兩首詞的意境是一樣的，都是對(duì)景懷人，不勝今昔之感。在月下簫聲中，在夢(mèng)中云里，回想昔日秦樓楚殿，楊基在詞中則是“猶記當(dāng)時(shí)，水晶簾，一架荼藦 ” 。楊詞是“千山杜鵑，無數(shù)鶯啼”，史詞是“偏恨鴛鴦不念人”。都是愁緒纏綿，余韻不盡。如果我們能再仔細(xì)體味楊詞就會(huì)發(fā)現(xiàn)，該詞與宋姜夔《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》有驚人的相似。試看姜詞《鷓鴣天》：

   肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。  春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

   全詞是回憶與合肥一女的相戀的情事。伊人遠(yuǎn)去，后會(huì)無期，回首往事，令人思戀不已。楊詞多處與姜詞相似：楊詞有紫鸞（典出秦蕭史與弄玉吹簫招鸞）夢(mèng)遠(yuǎn)，青鳥書稀句，（在《山海經(jīng)》和《漢武故事》等書中是為王母娘娘報(bào)信傳書的使者。唐李商隱詩：青雀西飛竟未回，君王長在集靈臺(tái)。李詩《瑤池》又曰：瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動(dòng)地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來。 ）來說明二人舊情已逝，絕難復(fù)合。而姜詞則直言：當(dāng)初不合種相思；楊詞有瘦綠添肥，病紅催老句，來說明對(duì)大好年華似水而逝的惋惜和青春不再的哀怨。而姜詞有春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲句；楊詞有“猶記當(dāng)時(shí)，水晶簾，一架荼藦 ”句，來記述他們相愛相憐的地點(diǎn)，而姜詞則有“誰教歲歲紅蓮（指元夕）夜，兩處沉吟各自知”；楊詞中有“有誰知千山杜鵑，無數(shù)鶯啼”句，而姜詞中則有“暗里忽驚山鳥啼”句。兩詞都是一樣的情事，一樣的結(jié)句，一樣的心情，一樣的氛圍，又都是一樣的凄美，還都是一樣的意境。所以當(dāng)代詞學(xué)大家馬興榮先生認(rèn)為楊慎詞遠(yuǎn)宗白石，筆者深以為然也。另外，楊基以詞化意入詩也別有佳妙所在，李后主《一斛珠》詞末句云：“繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。”楊在《春繡》則有：“用情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗”句。

    明代初期婉約派詞人除劉基和楊基外，高啟應(yīng)算是較杰出的詞人。高啟，字季迪，有詞集《扣舷集》傳世。他的《疏簾淡月·秋柳》借秋柳而發(fā)秋思，感嘆人生苦短，以及青春轉(zhuǎn)眼即逝的秋愁，為我們營造極為冷寂凄涼的氛圍，是極令后人贊賞的。尤其是他的另一詞作《水龍吟·畫紅竹》，在一片神奇而凄婉的氛圍中，使人頓生韶華易失之感，在明代應(yīng)是不可多得的佳作。

   另外，居“閩中十子”之冠的林鴻與其外室張紅橋互相唱和的《念奴嬌》，極盡婉約，寫盡相思，很有藝術(shù)感染力，一直為后世所稱頌。林張二人的婚戀本身就是極美的故事。張紅橋貌美而又極富才氣，豪紳爭欲聘之，皆不從，母問其故，言欲得才大如唐李白者方事之。于是文人聞之咸以詩通媒，終不遂其意。林鴻過其居投詩媒之，張慕其詩才，遂為其外室。婚后，夫婦閨房唱和，互相切磋詩意，一時(shí)傳為佳話。后一年，鴻有金陵之游，曾作《念奴嬌》寄之，以述其思戀之情，而張獨(dú)居無聊，感念成疾，遂用林鴻詞原調(diào)原韻和詞一首。 請(qǐng)讀林鴻之《念奴嬌》：

   鐘情太甚，人笑我、到老也無休歇；月露煙云多是恨，況與玉人離別！軟語叮嚀， 柔情婉轉(zhuǎn)，熔盡肝腸鐵；歧亭把酒，水流花謝時(shí)節(jié)。  應(yīng)念翠袖籠香，玉壺溫酒，夜夜銀屏月；蓄喜含嗔多少態(tài)，海岳誓盟都設(shè)。此去何之？碧云春樹，合晚翠千疊。圖將羈思，歸來細(xì)與伊說！

   該詞以情為題，寫出離別時(shí)的情景、別后的相思、回憶相聚時(shí)的溫馨，設(shè)想重逢時(shí)的歡愉。情景的切換，猶如現(xiàn)代之電影，一幕又一幕接踵而來，讓對(duì)方仿佛置身于一片恩愛的旖旎風(fēng)光之中。無怪乎張紅橋讀此詞后感念成疾，相思而卒。張紅橋讀到林鴻的詞后，用原調(diào)原韻和詞一首，其詞曰：

   鳳凰山下，恨聲聲、玉漏今宵易歇。三疊陽關(guān)歌未竟，城上棲鳥催別。一縷情絲， 兩行清淚，漬透千重鐵。重來休問，尊前已是愁絕。  還憶浴罷描眉，夢(mèng)回?cái)y手，踏碎花間月。漫道胸前懷豆蔻，今日總成虛設(shè)。桃葉津頭，莫愁湖畔，遠(yuǎn)樹云煙疊。剪燈簾幕，相思誰與同說。（注二）

   也許是古詩文傳抄訛誤，在有的選本中，該詞上片最后兩句是“柔情一縷，不知多少根節(jié)”。但這并不改原意。這真是一首長歌當(dāng)哭的離別之詞。讀之令人心碎，想來女詞人在和該詞時(shí)，定然是血淚交流，柔腸寸斷，不然怎在和詞后不數(shù)月而卒？全詞一片純情，其主題脈絡(luò)與林詞相同，出語自然，毫無雕飾，但真情款曲，如玉瀉出，讓讀者也不由為女主人公而傷心，因此，該詞不僅是張紅橋人生中所綻開的最燦爛的花兒，也是在古典詩詞不可多得的佳作。

   在初期的詞人中，瞿佑，字宗告，有詞集名《樂府遺音》，其詞兼學(xué)兩宋，許多作品則自有風(fēng)致。聶大年，字壽卿，其文流麗俊美，其詩俊逸而灑脫，其詞清韻而有韻致，有《冷齋集》、《東軒集》傳世。貝瓊，字廷踞，其詞清麗嫻雅，有《清江貝先生集》傳世。

　　注一：由錢仲聯(lián)主編的《元明清詞鑒賞辭典》，該詞最后一句：風(fēng)流正在輕黃。本文使用夏承燾《全元明清詞選》。

注二：該詞在錢仲聯(lián)主編的《元明清詞鑒賞辭典》與陳邦炎主編的《詞林觀止》有多處不同。該文使用《詞林觀止》詞。

共淮北市委宣部和淮北日?qǐng)?bào)社。喜歡讀書，敬畏文字，己創(chuàng)作出版17部作品，主編8部詩集?，F(xiàn)為安徽省詩詞協(xié)會(huì)副會(huì)長。

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