周邦彥是北宋末年婉約派的大家，字美成，號(hào)清真居士，被文人們贊譽(yù)為“詞壇泰斗”，著有《片玉集》。婉約派的創(chuàng)作到了秦李已達(dá)登峰造極之地步，詞壇上需要一個(gè)進(jìn)一步整理和規(guī)范詞作的巨擘，周邦彥適時(shí)出現(xiàn)了。他遠(yuǎn)師溫庭筠，近承柳永，他知音律，講四聲，創(chuàng)新調(diào)。語言疏密并用，而又含蓄委婉，他的詞作以清蔚圓融而又格律精嚴(yán)見長(zhǎng)，在那目迷五色的詞壇上，提供了一條規(guī)范化的標(biāo)準(zhǔn)，被譽(yù)為婉約派的集大成者。多少年來他一直被后人所推崇：劉肅在《片玉集序》中說：“周美成，以旁搜遠(yuǎn)紹之材，寄情長(zhǎng)短句，縝密典麗，流風(fēng)可仰。”陳振孫在《直齋書錄解題》中云：“公之詞，其模寫物態(tài)，曲盡其妙。”那么周邦彥是如何集婉約之大成的呢？

  首先，他規(guī)范詞調(diào)。柳永使北宋的令詞發(fā)展為長(zhǎng)調(diào)慢詞，擴(kuò)充了詞的容量。而周邦彥則使已在社會(huì)上流行的詞調(diào)規(guī)范化起來，周是一位妙解音律的詞人，他在政和六年任大晟府提舉，是專門管理全國(guó)音律的官員，相當(dāng)于現(xiàn)在的音樂協(xié)會(huì)主席。他也因此創(chuàng)作了許多新聲慢詞，同時(shí)有權(quán)力也有能力對(duì)在社會(huì)上流行的曲調(diào)進(jìn)行增刪修改，使之更富有規(guī)范性?！赌芨凝S漫錄》載：“王洗作《憶故人》詞，首句云：燈影搖紅。宋徽宗喜其詞意，猶以不豐富宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟府別撰腔，周美成增損其詞，而以（王）詞首句為名，謂之《燈影搖紅》”遂改為長(zhǎng)調(diào)，流傳后世。經(jīng)周美成所改的曲調(diào)，有史料可查的如《意難忘》、《臺(tái)城曲》等。非但如此，他還自創(chuàng)了許多新詞，如《瑞龍吟》、《解連環(huán)》、《瑞鶴仙》、《花犯》、《六丑》、《蘭陵王》、《西河》、《夜飛鵲》等長(zhǎng)曲巨調(diào)，查閱資料，這些詞都是在周之前，沒有用過的。據(jù)周密《浩然齋雅談》所載，在周邦彥創(chuàng)調(diào)《六丑》時(shí)：“（徽宗）問《六丑》之義，莫能對(duì)。召邦彥問之，對(duì)曰‘此犯六調(diào)’，皆聲之美者，然絕難歌。”足見《六丑》在音律上的要求很高且又極其動(dòng)聽。尤其是周創(chuàng)作的長(zhǎng)調(diào)《蘭陵王·柳》是周的代表作，在南宋紹興初，廣泛流行于臨安，被謂之為《渭城三疊》。上述所列各調(diào)都是為時(shí)人傳誦的名篇。說明他在藝術(shù)技巧上達(dá)到了當(dāng)時(shí)文人很難達(dá)到的地步。李清照在《詞論》中對(duì)當(dāng)時(shí)各大詞家都判存貶義，像蘇軾這樣名氣很大的詞人皆未能幸免。惟獨(dú)沒有指責(zé)周邦彥，非但如此，從《詞論》看李的詞學(xué)主張都是周詞中所具備的。清《四庫全書總目提要》中說：邦彥妙解聲律，為詞家之冠；所制諸調(diào)，不獨(dú)音之平仄宜遵，即仄中上、去、入三音，亦不空相混，所謂分寸節(jié)度，深契微芒。故千里和詞，字字奉為標(biāo)準(zhǔn)。

  其次，富麗的語言特色。煉字是古代詩人們所必須具備的基本功，而周邦彥恰是一位語言大師，他創(chuàng)造并使用了許多優(yōu)美的語匯和生動(dòng)的語言。誠(chéng)如人們所知道的一樣，因?yàn)?/span>周沉溺于個(gè)人愛情生活的小圈子里，使得這位卓有才華的詞人為我們留下許多精美絕倫的作品，他善于挑選和錘煉語言。請(qǐng)看下列名句：

褪粉梅梢，試花桃樹。

———《瑞龍吟·章臺(tái)路》

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子。

———《滿庭芳·風(fēng)老鶯雛》

水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

———《蘇幕遮·燎沉香》

漸亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。

———《六丑·正單衣試酒》

暗竹敲涼，疏螢照晚。

———《憶舊游》

  這些都是珠圓玉潤(rùn)的佳句，從而豐富和提高了詞的境界和表現(xiàn)力，足以說明周邦彥長(zhǎng)于對(duì)句、善用動(dòng)詞、工巧煉字。同時(shí)，他很注重典故的使用，善于融化前人詩句，請(qǐng)看《西河·金陵懷古》：        

    佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。   斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，賞心東望淮水。        酒旗戲鼓甚處市？想依稀，王謝鄰里，燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說興亡，斜陽里。

    不難看出，該詞隱含了古樂府及唐劉禹錫所作《石頭城》、《烏衣巷》等詩意而成。故陳振孫在《直齋書錄解題》中說：“清真詞多用唐人詩語……渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工。”但周信手拈來，則渾然天成，如同己出，說明周邦彥的語言功力是何等的深厚。

   再次，他講究章法結(jié)構(gòu)，周詞在慢詞鋪敘上所表現(xiàn)的技巧、功力令人稱道。在慢詞的制作上，柳永有開天地之功，而周邦彥則在發(fā)展、完善方面極盡其工。請(qǐng)看他的《蘭陵王·柳陰直》：

   柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰識(shí)，京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。        閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。    凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

    該詞以柳為題，托物起興，抒寫離情。層次分明，首段寫景，二、三段分述別時(shí)感想和別后情懷。通篇構(gòu)思工巧，各段之間既連又?jǐn)?，有虛有?shí)，其意象群體，若即若離，但又息息相通，可又不著痕跡，與柳永的《雨霖鈴》有異曲同工之妙。該詞不愧為周邦彥之代表作，而作者又不愧是寫情高手。詞中“斜陽冉冉春天極”是千古詠誦的名句。大學(xué)問家梁?jiǎn)⒊?/font>在《藝衡館詞選》中曾說：“斜陽七字，綺麗中帶悲壯，全首精神振起。”而譚獻(xiàn)在《譚評(píng)詞辨》中云：“斜陽冉冉春天極七字，微吟千百遍，當(dāng)入三味，出三味。”陳廷焯在《白雨齋詞話》中云：“美成詞極其感慨，而無處不郁，令人不能遽窺其旨。如《蘭陵王》云：‘登臨望故國(guó)，誰識(shí)京華倦客？’二語是一篇之主，上有‘隋堤上，曾見幾番，拂水漂綿送行色’之句，暗伏倦客之恨，是其法密處。故下文接云：‘長(zhǎng)亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺’。久客淹留之感，和盤托出。……在“聞尋舊蹤跡”二疊，無一語不吞吐，只就眼前景物，約略點(diǎn)綴，更不寫淹留之故，卻無處無淹留之苦；直至收筆云：‘沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴’。遙遙挽合，妙在才說欲破，便自咽住，其味自無窮。”這是對(duì)周詞在長(zhǎng)調(diào)創(chuàng)作中的章法結(jié)構(gòu)上的肯定。另一首詠物詞《六丑·正單衣試酒》，在章法結(jié)構(gòu)上也是頗具匠心的。上片通過兩個(gè)詞句領(lǐng)起下文，振起全篇，意亦雙關(guān)，并因人及花。下片承上而來，由花到人，言盡惜花之情。在“成嘆息”句后，一語概括三件可嘆之事，最后以問句作結(jié)，回應(yīng)了上片。足顯綿綿情致，依依不盡之意。該詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、章法有序，為后人稱頌。