第四章   北宋婉約詞的賞析

 晏殊之俊

北宋前期的小令，雖然受花間詞人和南唐詞人婉麗詞風(fēng)的影響，大都是體現(xiàn)男歡女怨的綿綿情意的題材，但是，它的審美趣味在漸次提高，它的題材也在不斷地拓展，其清新含蓄的風(fēng)格說(shuō)明令詞已漸次成熟。宋初的詞人潘閬、林逋等人其小令寫(xiě)得自然清新，但詞作不多。當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的詞家應(yīng)是晏殊和歐陽(yáng)修。

                      一

   晏殊，字同叔，十四歲以神童召試，賜進(jìn)士出身，仁宗時(shí)官至宰相。北宋令詞另一大家晏幾道是他小兒子。范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等都出自他的門下，有《珠玉詞》詞集傳世。他的小令珠圓玉潤(rùn)、溫潤(rùn)秀潔，注重音韻節(jié)奏，堪為北宋令詞中的上乘之作。劉攽在《中山詩(shī)話》中云：“晏元獻(xiàn)尤喜馮延巳詞，其所自作，亦不減延巳樂(lè)府。”而宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中云：“歐陽(yáng)公中游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》。”這說(shuō)明北宋前期令詞的領(lǐng)軍人晏殊和歐陽(yáng)修均是沿著花間詞人和南唐詞人一路而來(lái)的。但是他們?cè)诹钤~的創(chuàng)作上，所展示的內(nèi)涵卻各有千秋。正如清人劉熙載在《藝概》中所云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。”俊，謂其詞作俊美，側(cè)重于詞語(yǔ)和形象上說(shuō)；深，謂其詞意深永，側(cè)重于意境和韻味上說(shuō)。但晏詞中沒(méi)有五代詞人的那種縷金錯(cuò)彩的堆砌和雕琢，能以淡雅的語(yǔ)言寫(xiě)較深的含意，使令詞具有一定的清新和美感。

   以晏殊的《玉樓春》為例：

   綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。  無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

   詞中既不露雕煉的痕跡，也不著秾艷的字眼而情景逼真，含蓄無(wú)窮。尤其是三四兩句，比中有興。被陳廷焯在《白雨齋詞話》評(píng)為：“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味。”又如《清平樂(lè)》：“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。        紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。”晏殊用精細(xì)的筆觸寫(xiě)出淡淡的愁感，看似全不著力，卻把景象和心情融成一片，寫(xiě)出了詞人在初秋時(shí)節(jié)所感發(fā)的一種淡淡的人生憂傷和閑靜優(yōu)美的詩(shī)意感覺(jué)，充分顯示了晏詞溫柔敦厚、風(fēng)流蘊(yùn)藉的風(fēng)格特色，是一首以淡雅之筆而寫(xiě)人生閑愁的佳作。還有一些作品如：“春風(fēng)不能禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，這是一幅多么活潑的春陽(yáng)畫(huà)圖：柳絮飛舞，悠悠揚(yáng)揚(yáng)地向過(guò)路行人飄飛過(guò)去。全詞以景起，亦以景結(jié)，通過(guò)大自然的變化來(lái)暗顯時(shí)光流走的傷感，詞中景中有情，如怨似嘲，將物擬人，空靈有味，深得南唐馮延巳詞傳以景襯情之妙。這種創(chuàng)作方法對(duì)后世的婉約派詞人有耳提面命式的教導(dǎo)。

                         二

   晏詞能于古題中翻出新意，給人一種博大闊遠(yuǎn)和品格高尚之美。如他的代表作品《蝶戀花》：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”古往今來(lái)，相思離別最為愁苦，而詞中的主人公經(jīng)過(guò)一夜相思之后，登樓遠(yuǎn)望，只見(jiàn)長(zhǎng)林葉落，四野風(fēng)飄，天涯長(zhǎng)路。從意境上說(shuō)，該詞境界高遠(yuǎn)闊大，使人們的視野廣遠(yuǎn)，從而給人一種追求、尋覓和期待。確實(shí)超出一般兒女相思的境界，有一種清新淡遠(yuǎn)的感覺(jué)。王灼在《碧雞漫志》說(shuō)該詞：“深婉含蓄，風(fēng)流蘊(yùn)藉。”較南唐的離愁別恨之作確是寫(xiě)出了新意。從該詞的結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，它以時(shí)間變化為經(jīng)線，以空間轉(zhuǎn)移為緯線，層次井然，步步深入，對(duì)后世詞人創(chuàng)作影響極為深遠(yuǎn)。清人王國(guó)維在《人間詞話》中所論此詞句，是古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必須經(jīng)過(guò)的三種境界的第一種境界。同時(shí)，王國(guó)維對(duì)該詞還有評(píng)論云：《詩(shī)·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。晏詞中諸如《浣溪沙》“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人”，都是和前詞風(fēng)格一樣的。

雖然晏殊也寫(xiě)過(guò)不少艷詞，但留給人們的感覺(jué)不是輕佻鄙俗，而是給人一種高尚富貴的氣派。如在《訴衷情》中云：“此情拼作，千尺游絲，惹住朝云。”在《破陣子》中云：“多少襟懷言不盡，寫(xiě)向蠻箋曲調(diào)中，此情千萬(wàn)重。”晏殊筆下的男女之情是很莊重的，很有風(fēng)度，也很有品格。張舜民在《畫(huà)墁錄》中有段記載：柳三變既以詞忤仁朝，吏部不放改官。三變不能堪，詣?wù)?。晏公云：賢俊作曲子么？三變?cè)唬褐蝗缦喙嘧髑?。公曰：殊雖作曲子，不曾道“彩線慵指伴伊坐”，柳遂退。柳永《定風(fēng)波》云：鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過(guò)。相較而言，柳永詞則過(guò)于俗白了。

                      三

   最能反映晏詞清新含蓄風(fēng)格而對(duì)后人影響尤巨的還是另一首《浣溪沙》：

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？　無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

   這不僅是晏殊的代表作，也是兩宋期間婉約詞的代表。該詞雖屬傷春惜春的悲時(shí)之作，但留給讀者的只是一種淡淡的凄美之感。詞人善于以工麗的詞語(yǔ)描寫(xiě)景物，情文并茂，音韻諧婉，極為含蓄，故而千百年來(lái)一直流傳人口而備受欣賞。因?yàn)檫@有一種閑雅大方的風(fēng)度，也蘊(yùn)藏著一種雍容富貴的氣派，唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中說(shuō)：“此詞諧不鄰俗，婉不嫌弱，明為懷人而通篇不見(jiàn)懷人之說(shuō)，但以景襯情。”特別詞中名聯(lián)：無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，屬對(duì)工巧而流麗，意致綿綿，語(yǔ)調(diào)諧婉，是為千古傳誦的名句。楊慎在《詞品》中說(shuō)：“無(wú)可奈何，二語(yǔ)工麗，天然奇遇。”卓人月在《古今詞統(tǒng)》中說(shuō)：“實(shí)處易工，虛處難工，對(duì)法之妙無(wú)兩。”沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“無(wú)可奈何花落去，律詩(shī)俊語(yǔ)也，然自是天成一段詞，著詩(shī)不得。”

　 在晏詞中能與這首出語(yǔ)含蓄、言簡(jiǎn)情深、韻短味長(zhǎng)相媲美的詞，還有《破陣子·燕子來(lái)時(shí)新社》一詞。詞人用寫(xiě)生的妙筆，在讀者面前展開(kāi)一幅仕女圖。清明時(shí)節(jié)，梨花初落，飛絮迷蒙，燕子雙飛，黃鶯鳴囀，采桑的少女們，踏青斗草，巧笑相語(yǔ)。通篇用白描手法，展示古代少女純潔的心靈，從而顯示出春天的勃勃生機(jī)和青春的無(wú)限活力。對(duì)于這首詞，后人好評(píng)如潮。

   重要的是：在我們賞讀晏殊“真富貴，真貴族，真氣派”的詞作之時(shí)，也能品嘗出詞人對(duì)韶華流逝的哀婉和遲暮落寞的感嘆，而這種感傷，在他的《珠玉詞》中，只是給那些溫潤(rùn)的珠玉染上一種淡淡的凄美的情調(diào)。而正是這一份凄美的情調(diào)，反使得他那溫潤(rùn)的《珠玉詞》更添加一分纖柔婉秀，因而使人更加炫目驚心；給深受五代萎靡秾艷熏染的北宋詞壇吹起一陣溫馨的清風(fēng)，鋪出一片新綠。故他的詞作及創(chuàng)作方法，引起后輩詞人群起敬之，繼而效之，使清麗之風(fēng)在北宋詞壇上云蒸霞蔚。這正是晏殊在婉約詞派發(fā)展過(guò)程中所起到的作用。

【作者簡(jiǎn)介】耿漢東，安徽省淮北市人，詩(shī)人，文學(xué)評(píng)論家，地方文化學(xué)者。先后供職于中共淮北市委宣部和淮北日?qǐng)?bào)社。喜歡讀書(shū)，敬畏文字，己創(chuàng)作出版17部作品，主編8部詩(shī)集?，F(xiàn)為安徽省詩(shī)詞協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、淮北市詩(shī)詞學(xué)會(huì)主席。 

責(zé)任編輯：孫克攀