歡情婉約

　言情歷來是婉約派的主要內(nèi)容，也是婉約派的傳統(tǒng)題材。有了愛情的甜蜜，就有了分別的痛苦，正因?yàn)橛辛朔謩e的痛苦，人們更加珍惜來之不易的愛情。

  現(xiàn)請聽婉約詞人的愛情之歌：愛情歷來是人類生活的基本內(nèi)容之一，也是文學(xué)家們歌頌的主題。古代詞家們一貫尊重并且歌頌真摯純潔的愛情。溫庭筠以一首《南歌子·手里金鸚鵡》，率先唱出青年男女的戀愛之歌。其詞中“偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦”句，纏綿而又直率，頗有民歌風(fēng)味，但與韋莊的《思帝鄉(xiāng)·春日游》比起來，依然是婉約含蓄的，韋詞則是用白描的手法直接唱出：“陌上誰家年少，足風(fēng)流？妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。”筆調(diào)清新明朗，一個天真活潑的少女形象躍然紙上。這種近于元人北曲的作品似應(yīng)歸之于民歌。

  說到民歌，還是敦煌曲子詞中的《菩薩蠻·枕前發(fā)盡千般愿》，這首無名氏之作，其想像大膽而又豐富，其描寫委曲而又婉轉(zhuǎn)，表達(dá)出對愛情的真摯和永固。當(dāng)然在另一首無名氏所作的《菩薩蠻·牡丹含露真珠顆》中“含笑問檀郎，花強(qiáng)妾貌強(qiáng)？”與“一面發(fā)嬌嗔，碎挼花打人”，則更生動地表現(xiàn)出戀愛中少女天真嬌癡的形象，給讀者留下難忘的印象。

  在五代詞人中描寫戀情的，而且又比較婉轉(zhuǎn)的，當(dāng)數(shù)張泌《蝴蝶兒·蝴蝶兒晚春時》，其婉轉(zhuǎn)有二，一是詞中少女說的不是真蝴蝶，而是畫中之蝶；二是她見蝴蝶雙雙而淚流，是別有鐘情。對愛情描寫最生動而最被后人樂于稱道的還是牛希濟(jì)《生查子·春山煙欲收》，該詞中有流傳千古的佳句“記得綠羅裙，處處憐芳草”，他記住了戀人的綠裙子，因此對綠草也相憐相愛起來。無獨(dú)有偶，清代納蘭性德的《相思?xì)g》中“微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個人清曉，畫眉同”。詞人遙望如黛的遠(yuǎn)山，竟想到了妻子的黛眉，可見其情似癡，其意極摯。

  若論及對愛情真摯熱烈，顧瓊《訴戀情·永夜拋人何處去》那是值得一讀的詞作，其佳句為“換我心，為你心，始知相憶深”。清王士禎在《花草蒙拾》中認(rèn)為該句自是透骨情語。當(dāng)然顧詞是從徐山民“妾心移得在君心，方知人恨深”中化意而來，但經(jīng)顧氏再次唱出，則對后世的影響尤深。陳廷焯在《白雨齋詞話》云：元人小曲，往往脫胎于此。

   在北宋前期小令的愛情歌唱中，當(dāng)數(shù)歐陽修的《把酒祝東風(fēng)》及《漁家傲·愿妾身為紅菡萏》。這二首詞語言平淡，風(fēng)味雋永，表達(dá)了十分細(xì)膩的深情，是抒情上品。在此期間，張先的《一叢花令》，亦是其中最優(yōu)秀的篇章，該詞中云：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁春風(fēng)”語，設(shè)想新穎，極具藝術(shù)魅力，為千古傳誦佳句。賀鑄《踏莎行·楊柳回塘》“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤”，即反用其語，當(dāng)然張、賀二人此語皆出自唐韓偓《寄恨》中“蓮花不肯嫁春風(fēng)”詩。但賀鑄《薄幸·淡妝多態(tài)》所詠誦的男女戀情，為歷代詞選家所重視，在《宋四家詞選》中評論該詞：“言情中布景。”其實(shí)，張先是一個寫情的高手，他的另一首《木蘭花》有云：人生無物比多情，江水不深山不重。對后世作家影響很大。

  在婉約派的作家中，秦觀堪為風(fēng)流多情的“情種”，所作《鵲橋仙·纖云弄巧》，歌頌了專一、真摯的愛情，體現(xiàn)了他深于情、專于情的性格特點(diǎn)。作者是在一個神話故事上為我們展現(xiàn)了一幅瑰麗而神秘的圖畫。上片為相會盛況，下片為依依惜別之情。表現(xiàn)了詞人對愛情不同于一般的觀點(diǎn)，否定了朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌了天長地久的忠貞愛情。它將抒情、寫景、議論融為一體。意境新穎，設(shè)想奇巧，獨(dú)辟蹊徑。寫得自然流暢而又婉約蘊(yùn)藉。

  在此前后，晏幾道的《臨江仙·夢后樓臺高鎖》、《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》，都是最優(yōu)秀的愛情篇章，也是晏詞中最出名、最為人們傳誦的篇章，其前篇中“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”句，曾被譚獻(xiàn)《復(fù)獻(xiàn)堂詞話》中評曰：是“千古不能有二”的名句，其后篇描寫出與愛人重逢的快樂，其中“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”。此聯(lián)極其工整，且細(xì)致美麗，被后人嘆賞不已。當(dāng)然，李之儀的《卜算子·我住長江頭》詞也寫得十分精美質(zhì)樸，他把淡語、景語、情語融為一體，宛如《子夜歌》的況味，語雖平常，但感情的表達(dá)卻十分深沉真摯，其設(shè)想也極別致。

   在歌頌愛情的大合唱聲中，李清照以她前期生活中婚姻的美滿、愛情的亮麗，唱出一曲曲動人的愛情之歌：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種想思、兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”千百年來，人們讀過無數(shù)的男女相思之作，但像這樣明白曉暢卻又如此沉摯生動的杰作，又有幾何？難怪當(dāng)代周篤文教授是這樣評價的：“這是旖旎的，心心相印的，無計排遣的愛情之剖白。愁嗎？是的，這是蜜一樣的清愁啊。”全詞以淺近明白的語言，表達(dá)出深沉的摯愛之情。尤以歇拍三句令人贊賞不已。就連一貫鄙視李清照的王灼在《碧雞漫志》中也不得不承認(rèn)：“易安作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。”李清照的另一首愛情之歌是《醉花陽、薄霧濃云愁永晝》，在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心世界的情緒融和交匯，既一往情深又文雅優(yōu)美。尤以“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”句，更是精美絕倫，給人以美的享受。趙明誠曾為李清照小像題句“清麗其詞，端莊其品”?？梢娖浞驄D相知相愛，伉儷情深。前輩文人對這首詞數(shù)度譽(yù)之：柴虎臣《古今詞論》：“語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢”；陳廷焯在《白雨齋詞話》中則云：“深情苦調(diào)，元人詞曲往宗之”；伊士珍《瑯環(huán)記》則記載：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闕（一曰五十闕），雜易安作以示陸德夫。德夫把玩再三曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳，正易安作也。除此外，李清照還有許多優(yōu)美的歌頌愛情的句子，如“雁字回時，月滿西樓；一種相思，兩處閑愁；才下眉頭，卻上心頭”等。它以美的形象、美的意境、美的語言，來謳歌愛情，其藝術(shù)感染力在人們心中久久回蕩。

   在同代詞人中謳歌愛情的還有許多人。王安石之子王雱《眼兒媚·楊柳絲絲輕柔》、呂本中《采桑子》等，在這些詞作中對愛情的描述或輕柔婉媚，細(xì)膩含蓄，情思纏綿，敘言不盡；或借情抒志，立意新奇，能引起人的無限想像；或語言平常，卻以情語見長，感情深沉真摯，設(shè)想別致；或抒情細(xì)膩，詞情婉麗，含蘊(yùn)無限。

   在一片愛情的歌聲中，不由想到兩宋期間有許多女子寫詞，尤其把愛情詞寫得婉麗多姿。“不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤”。這是嚴(yán)蕊唱出了她墮入風(fēng)塵的無奈。“嬌癡不怕人猜，和衣臥倒人懷”。這是朱淑真在未嫁時與情人幽會時的歡快。“自是荷花開晚，辜負(fù)東風(fēng)”。這是幼卿女士的自怨自艾。“試與插釵頭，釵頭占斷秋”。這是無名氏女子在夫壽妻宴中滿面春風(fēng)的笑意。吳淑姬的《長相思·煙霏霏》以情寄景，惟愿東風(fēng)送暖，抒情委婉，寄喻頗深。故前人有云：淑姬，女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安。

   在宋以后的愛情描寫中，尤以明末陳子龍和柳如是的互相唱和感受至深。在二人的愛情歌聲中還是柳如是在離開陳子龍時所唱的《夢江南·懷人》二十首最為經(jīng)典，可以說是一字一句，沁人肺腑，應(yīng)是愛情詞中的上乘之作。前十首她仿劉禹錫《憶江南》開篇首句“春去也”的句式，以“人去也”聯(lián)章疊唱，一方面追憶在松江徐氏南樓那七個月的愛情生活，另一方面又唱出了對陳子龍的戀情難忘，尤以之九最佳。后十首以“人何在”開頭，女詞人仿佛在昂首問天：我的愛人在哪里？其情之深，其語之悲，其狀之慘，令人不忍卒讀，二十首詞均以情取勝，篇篇皆為精品，被陳寅恪先生評為：絕世之才，傷心之語。現(xiàn)賞讀其最后一首：“人何在？人在枕函邊。只有被頭無限淚，一時偷拭又須牽。好否要他憐？”除此二十首外，還有許多詞如《聲聲令·詠風(fēng)箏》、《更漏子·聽雨》、《江城子·記夢》、《訴衷情近·添病》、《踏莎行·寄書》、《浣溪沙·五更》、《河傳·憶舊》、《南鄉(xiāng)子·落花》等，都是二人分手后而互贈或相和詞篇。陳子龍在當(dāng)年二人分手的秋天則寫下了《南鄉(xiāng)子·春閨》二詞，在次年春又寫了《南鄉(xiāng)子·春寒》和《浣溪沙·楊花》寄贈柳如是。在寄給柳如是的另一首詞《踏莎行·寄書》中，有“兩地魂銷，一分難說，也須暗里思清切”句，相對而言，陳詞較為含蓄婉麗，而柳詞則較為直率悲凄。其后，陳子龍又寫了《畫堂春·雨中杏花》、《虞美人·詠鏡》、《訴衷情·春游》等詞篇，借以追述與柳如是的愛情。曾被王士禎分別評為“嫣然欲絕”和“情景相生”等贊語。應(yīng)該說，陳柳之戀的形式，在中國文學(xué)史絕無僅有，因愛而相互唱和的詩詞之多，在中國文學(xué)史上亦無僅有。

   在清代的詞人中納蘭性德是一位寫情的高手，他受南唐李煜的詞風(fēng)影響最深，只不過在對愛情描寫中，悲傷的詞作多，而歡愉描寫較少。只有在《如夢令·正是轆轤金井》詞中，是描寫青年男女一見鐘情的，取意比較新穎，生動地描述了年輕人初戀的心情，讀起來給人一種清新婉約之感。只可惜天不假年，詞人在三十一歲時夭壽，沒有留下更多的有關(guān)愛情的歌唱。

   把愛情之歌唱得委婉動人的當(dāng)數(shù)朱彝尊“思往事，渡江干，青蛾低映越山看，共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒”。這是朱彝尊寫給妻妹馮壽常的，當(dāng)年朱入贅馮家，壽常（字靜志）僅十歲，她十九歲出嫁，五年后又歸娘家，朱與馮產(chǎn)生愛情，朱為之寫了不少愛情詞章，匯為《靜志居琴趣》，計八十三首。其中在《憶少年·飛花時節(jié)》中有“重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)”句，詞人把愛情寫得極含蓄。朱在愛情上又極自負(fù)，以韓壽自比，在《摸魚子·粉墻青》中有“認(rèn)香霧鬢邊，好風(fēng)衣上，分付斷魂語”，這是在八十三首《靜志居琴趣》里描寫二人關(guān)系最親近的詞語了，可見朱彝尊在描寫愛情時用詞極精當(dāng)，當(dāng)時詞壇上艷情寫作多刻露，而朱之愛情詞恰如一陣清風(fēng)。在這一點(diǎn)上，陳廷焯曾評論朱詞曰：情詞俱臻絕頂，擺脫綺羅香澤之態(tài)，獨(dú)饒仙艷，自非仙才不能。實(shí)際上朱彝尊與馮壽常只是互生情愫，心會神交。二人并未結(jié)合，而且馮在三十三歲時就死去了。

【作者簡介】耿漢東，安徽省淮北市人，詩人，文學(xué)評論家，地方文化學(xué)者。先后供職于中共淮北市委宣部和淮北日報社。喜歡讀書，敬畏文字，己創(chuàng)作出版17部作品，主編8部詩集?，F(xiàn)為安徽省詩詞協(xié)會副會長、淮北市詩詞學(xué)會主席。 

責(zé)任編輯：孫克攀