《松弦館琴譜》和《大還閣琴譜》是虞山派琴學(xué)最重要的兩個(gè)琴譜文獻(xiàn)。其中《松弦館琴譜》為虞山派創(chuàng)始人嚴(yán)澂（1547～1625）所編撰。虞山派是明末清初嚴(yán)澂等人創(chuàng)立，也稱熟派、琴川派。該派弟子云集，是明、清之際最有影響的琴派。嚴(yán)澂號(hào)天池，又字道澈，江蘇常熟人。其父嚴(yán)訥累官至吏部尚書(shū)。嚴(yán)澂因是宰相之子，社會(huì)地位的顯赫，使他在琴界有著很大的影響。

   《松弦館琴譜》在嚴(yán)澂主持下，由當(dāng)?shù)啬苁众w應(yīng)良等編訂成集。是《四庫(kù)全書(shū)》收錄的唯一明代琴譜。他曾于明萬(wàn)歷30年（1602）與太監(jiān)赫寧、王定安一起編訂了《藏春塢琴譜》?！端上茵^琴譜》全書(shū)共收28曲，其與《藏春塢琴譜》之間的同名琴曲達(dá)14首。其中除了京師琴家沈太韶創(chuàng)作的《洞天春曉》和《溪山秋月》、陳星源所傳《關(guān)雎》等3首琴曲之外，其余均為浙派傳譜，可見(jiàn)其與浙派的淵源。譜中的22曲都是嚴(yán)澂自己彈過(guò)的琴曲，包括沈太韶與陳星源所傳3曲以及《陽(yáng)春》、《清夜吟》、《膠膝吟》、《古交吟》、《風(fēng)雷引》、《列子御風(fēng)》、《秋江夜泊》、《靜觀吟》、《桃源吟》等 
                  
    嚴(yán)澂不但創(chuàng)立了虞山琴派，編印了《松弦館琴譜》，還對(duì)當(dāng)時(shí)琴界濫制琴歌的風(fēng)氣進(jìn)行了批判。他認(rèn)為，傳統(tǒng)歌曲中經(jīng)常是一字拖長(zhǎng)吟唱出許多樂(lè)音，并不是當(dāng)時(shí)復(fù)古文人所主張的那種一字對(duì)一音的做法。他的這種意見(jiàn)是正確的。嚴(yán)天池并非絕對(duì)否定琴歌的形式，只是對(duì)于這種普遍“牽合附會(huì)于文”的方式的反感?！端上茵^琴譜》從1614年初版到1656年曾多次再版，一度被琴界奉為正宗。嚴(yán)澂提倡的“清、微、淡、遠(yuǎn)”，也被當(dāng)作是最理想的琴曲演奏風(fēng)格。也正因?yàn)槿绱?，像陳?ài)桐所擅長(zhǎng)的《烏夜啼》、《雉朝飛》、《瀟湘水云》等優(yōu)秀作品，由于節(jié)奏急促，沒(méi)有收入《松弦館琴譜》。嚴(yán)澂的這一認(rèn)識(shí)的片面性，后為虞山派的另一位大師徐谼徐上瀛所糾正。

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