中國傳統(tǒng)文化進(jìn)入現(xiàn)代生活，是我們研究歷史文化的人一直以來的期待。但傳統(tǒng)文化是個(gè)龐雜的范疇，以前并不這樣籠統(tǒng)的標(biāo)稱，而是研究哪一部分就用這一部分的內(nèi)涵加以標(biāo)稱。如經(jīng)濟(jì)史、政治史、法律史、宗教史、哲學(xué)史、藝術(shù)史、文學(xué)史等，都是研究歷史文化的一個(gè)個(gè)具體領(lǐng)域，或一個(gè)方面。

把傳統(tǒng)文化單標(biāo)出來，是對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代做了一個(gè)區(qū)隔。

中國從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的過程，是一個(gè)很長的歷史過程。曾經(jīng)作為社會(huì)發(fā)展階段理論模式的“五種生產(chǎn)方式論”，學(xué)術(shù)界現(xiàn)在不再使用了。因?yàn)橹袊鴼v史上沒有出現(xiàn)過一個(gè)資本主義的社會(huì)階段，而且被稱為“封建社會(huì)”的階段，延伸有兩千多年，也不符合中國歷史的實(shí)際。

那么中國的歷史發(fā)展過程，就社會(huì)形態(tài)而言，應(yīng)該做怎樣的描述和區(qū)分呢？在一時(shí)找不到劃分的準(zhǔn)確概念標(biāo)識(shí)的情況下，先以傳統(tǒng)和現(xiàn)代做一個(gè)二分，是有道理的；盡管認(rèn)真說來，對(duì)社會(huì)形態(tài)做這樣的大分隔，在學(xué)理上會(huì)有很多遺漏，不是學(xué)術(shù)研究的最可取的方法。

只就傳統(tǒng)文化來說，其內(nèi)涵也是浩如煙海，寬博無垠。大量的文本典籍是傳統(tǒng)文化中非常突顯的部分。按傳統(tǒng)的典籍分類，經(jīng)、史、子、集四部類，每一部的書籍都多到不知凡幾，汗牛充棟不足以形容。

而地上地下的文化遺存，更是多得無法計(jì)數(shù)。何況還有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的系列。不過所謂傳統(tǒng)文化，其實(shí)就是傳統(tǒng)社會(huì)的文化，它們是能夠看得見、摸得到的那一部分我們祖先的智慧結(jié)晶。

但傳統(tǒng)文化和文化傳統(tǒng)不是同一個(gè)概念，傳統(tǒng)文化背后的那個(gè)精神連接鏈，才是文化傳統(tǒng)。文化傳統(tǒng)是看不見的，它充溢流淌在不同民族的從古到今的人們的精神血液中。經(jīng)過學(xué)者的研究辨析，用學(xué)術(shù)理念加以透視概括，可以發(fā)現(xiàn)其中包含著傳統(tǒng)文化得以構(gòu)成和傳衍的規(guī)則、理念、價(jià)值和信仰。

中國由于地域廣袤，歷史悠久，民間社會(huì)發(fā)達(dá)，不僅有儒家思想在漢以后成為文化的大傳統(tǒng)的代表，同時(shí)由于地域和族群的不同生活狀態(tài)，又形成了根脈深厚的文化的小傳統(tǒng)。文化的小傳統(tǒng)主要指民間文化、民間藝術(shù)、民間禮俗和民間信仰。

如果說儒家是在朝的思想形態(tài)，道家和道教、佛教思想，則是在野的思想形態(tài)。儒釋道三家構(gòu)成中國傳統(tǒng)文化的主干，它們化合而成的思想新質(zhì)，成為傳統(tǒng)社會(huì)精神網(wǎng)絡(luò)恒久不懈的支撐力量。

傳統(tǒng)不是凝固的沉淀物，而是松散的相對(duì)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。承載著歷史的惰性力而又不隨順時(shí)俗俯仰，是它天然生就的品格。但當(dāng)異質(zhì)文化之水悄然進(jìn)入這條河流的時(shí)候，日積月累的結(jié)果，經(jīng)過相遇相熟到彼此吸收溶解的過程，固有的傳統(tǒng)會(huì)因之增加或減少，直至發(fā)生變異。

此時(shí)，傳統(tǒng)更新的歷史時(shí)刻就來到了。

但更新不是廢棄自我主體，而是在舊傳統(tǒng)中增加了新養(yǎng)分和新資源。所以大文化史家陳寅恪先生說，即使吸收西方的思想，也不應(yīng)忘記本民族的歷史地位。儒家學(xué)說所代表的中國文化的大傳統(tǒng)，由于魏晉南北朝至隋唐以來的佛教文化特別是禪宗思想的融入，產(chǎn)生了宋明理學(xué)，這是不同于先秦兩漢儒學(xué)的新形態(tài)，思想史家稱之為新儒學(xué)。

陳寅恪高度評(píng)價(jià)這一文化融會(huì)和思想合流的現(xiàn)象，認(rèn)為是中國歷史文化的“一大事因緣”。而儒家思想吸收道教的思想，以及道教吸收儒家和佛教的思想，在唐以后更日趨明顯，終于形成儒釋道“三教合一”的歷史奇觀。追其緣由，主要是居于主流地位的儒家思想具有包容性，同時(shí)這也就是中華文化的包容性。

《禮記·中庸》提出，治理國家有需要遵行的“九經(jīng)”，其中的一“經(jīng)”即為“柔遠(yuǎn)人”，施行此一政策，能夠收獲“四方歸之”的效果。東漢的佛法東傳和明代的耶教來華，同為中華文化這一品格的見證；而漢唐兩世的繁榮昌盛，則為中華文化這一精神品格提供了歷史范例。

所以王國維的《詠史》遙憶唐代的開放繁榮，寫下這樣兩句詩：

“遠(yuǎn)人盡有如歸樂，知是唐家全盛時(shí)。”

清朝的道光、咸豐以后的歷史，所提供的則是這種精神旨趣反向的歷史見證。凡是不肯接受異質(zhì)文化流來流去，甚至拒斥外部世界互動(dòng)的時(shí)候，都是國家情況不是那么美妙的歷史時(shí)刻。

傳統(tǒng)是充滿活力而又充滿張力的文化綜合體，傳統(tǒng)不能割斷，世界不能脫離，應(yīng)成為我們恒久遵循的法理軌轍。

文化的大傳統(tǒng)和小傳統(tǒng)是互為影響的，大傳統(tǒng)須通過和小傳統(tǒng)結(jié)合，來增加自己的輻射力；小傳統(tǒng)則有賴大傳統(tǒng)的思想凝聚與品質(zhì)提升。傳統(tǒng)是從過去流淌到現(xiàn)今的精神河流，每個(gè)人都不自覺地站在傳統(tǒng)的延長線上。

可是歷史的一定時(shí)期，社會(huì)的精英人物一起站出來反傳統(tǒng)，并且形成社會(huì)的潮流，傳統(tǒng)也會(huì)因之發(fā)生斷層。但時(shí)過境遷，人們又會(huì)自我反思，由反傳統(tǒng)轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂X地接續(xù)傳統(tǒng)。近一百年以來的中國，就是這樣走過來的。

現(xiàn)在又到了需要自覺地接續(xù)傳統(tǒng)和如何讓傳統(tǒng)成為當(dāng)代文化與社會(huì)建構(gòu)的有益養(yǎng)分的歷史時(shí)期。傳統(tǒng)是通過各個(gè)歷史時(shí)期創(chuàng)造出來的文化典范來承載和傳承的。

文本經(jīng)典和典范性的文化遺存，里面集中藏有傳統(tǒng)文化和文化傳統(tǒng)的密碼，文本經(jīng)典的誦習(xí)和文物遺存的熏陶，不失為現(xiàn)代人接受和連接傳統(tǒng)的有效方式。

和傳統(tǒng)的因子連接緊密的大文化人，包括大藝術(shù)家、大文學(xué)家、大哲學(xué)家、大學(xué)者，他們所具有的德范與風(fēng)儀，和他們才華卓具的獨(dú)創(chuàng)性的藝文杰作，能夠起到為青年人提供精神?？淖饔?。但并不是所有的藝文人物和他們的創(chuàng)造物，都能達(dá)致這一境界，那些沒有傳統(tǒng)文化的根基，只靠獵奇和追求時(shí)尚的作者不足語此。

這里還須辨析傳統(tǒng)文化和國學(xué)兩個(gè)概念。這兩個(gè)概念是不同的，不應(yīng)該加以混淆。傳統(tǒng)文化如前所說，是一個(gè)涵蘊(yùn)多重的極為寬博的范疇。

所以章太炎稱之為“國故”，胡適之解釋為所有過去的歷史文化。而國學(xué)所涉及的，則是對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。

20 世紀(jì)20 年代，胡適曾說“國學(xué)”就是“國故學(xué)”的省稱。但胡適的國學(xué)定義，并沒有被學(xué)術(shù)界所采納，甚至連“國故”一詞，也遺落到一旁無人問津了。當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界的共識(shí)，是認(rèn)為國學(xué)就是中國的固有學(xué)術(shù)。

所謂固有學(xué)術(shù)，指的是先秦的諸子百家之學(xué)、兩漢的經(jīng)學(xué)、魏晉的玄學(xué)、南北朝至隋唐的佛學(xué)、宋代的理學(xué)、明代的心學(xué)、清代中期的樸學(xué)（以考據(jù)為中心的學(xué)問）等。這樣一來，國學(xué)便跟不同歷史時(shí)期的學(xué)術(shù)等同起來了。

顯然經(jīng)過如此定義的國學(xué)，只是一部分專業(yè)人士致力的領(lǐng)域，跟一般民眾沒有關(guān)系，甚至跟此專業(yè)領(lǐng)域以外的其他專業(yè)人士，也沒有多大關(guān)系。而且傳統(tǒng)學(xué)術(shù)在不同歷史時(shí)期呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，如果認(rèn)為國學(xué)是固有學(xué)術(shù)，那么是指哪個(gè)歷史時(shí)間段的學(xué)術(shù)？

傳統(tǒng)學(xué)術(shù)就其主脈來說，既有儒家的學(xué)術(shù)，也有道家和道教的學(xué)術(shù)，還有佛學(xué)的學(xué)術(shù)。那么是指哪一家的學(xué)術(shù)？以固有學(xué)術(shù)等同于國學(xué)，內(nèi)涵和外延未免太過于寬泛了。而當(dāng)一個(gè)概念的內(nèi)涵過于寬泛時(shí)，概念本身的既定內(nèi)涵就會(huì)流失。

所以1938 年5 月， 當(dāng)20 世紀(jì)的一位第一流的大儒馬一浮先生，在浙江大學(xué)舉辦國學(xué)講座的時(shí)候，他給國學(xué)下了一個(gè)不同于以往的全新的定義，他說：

“今先楷定國學(xué)名義。舉此一名， 該攝諸學(xué)， 唯六藝足以當(dāng)之。六藝者， 即是《詩》《書》《禮》《樂》《易》《春秋》也。此是孔子之教，吾國二千余年來普遍承認(rèn)一切學(xué)術(shù)之原皆出于此，其余都是六藝之支流。故六藝可以該攝諸學(xué)，諸學(xué)不能該攝六藝。今楷定國學(xué)者，即是六藝之學(xué)，用此代表一切固有學(xué)術(shù)，廣大精微，無所不備。”

馬一浮還說，“六經(jīng)”是中國文化的最高的特殊的形態(tài)。六經(jīng)里面有兩個(gè)系統(tǒng)：一個(gè)是學(xué)問系統(tǒng)，一個(gè)是價(jià)值系統(tǒng)。學(xué)問系統(tǒng)是很煩難的，所以治經(jīng)學(xué)歷來不易，只有少數(shù)專家才畢生沉潛其中。不僅是文本本身的問題，重要的是要有小學(xué)的基礎(chǔ)。

由小學(xué)入經(jīng)學(xué)，是古代治經(jīng)的不二法門。所以清儒的口頭禪是“讀書必先識(shí)字”。但六經(jīng)的價(jià)值系統(tǒng)則是面對(duì)所有的人的。中國文化的基本價(jià)值、核心價(jià)值，可以說都在六經(jīng)。特別是誕生最早的《易經(jīng)》，固然是無可否認(rèn)的占卜之書，但它同時(shí)更是中國文化論理價(jià)值的淵藪。

近年我從以《易經(jīng)》為代表的六經(jīng)里面，也包括后來作為十三經(jīng)組成部分的《論語》 《孟子》《孝經(jīng)》里面，梳理抽繹出五組價(jià)值理念：一是誠信，二是愛敬，三是忠恕，四是知恥，五是和同。最后的一組“和同”，就是孔子說的“和而不同”。

“敬”是人的自性的莊嚴(yán)，即自尊、自重、志不可奪?？鬃诱f的“三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也”的“志”，就是“敬”，就是不可易、不可被奪的人的自我精神的莊嚴(yán)。

我認(rèn)為“敬”是一個(gè)終極價(jià)值，已經(jīng)進(jìn)入了中華文化的信仰之維。

“恕”就是“己所不欲，勿施于人”，亦即將心比心、換位思考，自己不喜歡、不希望的事情不強(qiáng)加于人。“ 己所不欲，勿施于人”現(xiàn)已成為世界公認(rèn)的道德金律。

“知恥”是《禮記·中庸》里的話，原文是“好學(xué)近乎知，力行近乎仁，知恥近乎勇”，并說知道這三者，就知道什么是“修身”了。

恥感是人之所以為人的不可或缺的從心理到生理的一種感受。所以做錯(cuò)了事，說了不合適的話，有了失禮行為，會(huì)感到不好意思。孟子講的“四端”中的“羞惡之心”，就是“知恥”。

按孟子的說法，如果沒有“羞惡之心”，人就是非人了。同樣，其他三“端”：惻隱之心、是非之心、辭讓之心，缺了哪一“端”，在孟子看來，也都不具備人的資格。所以我提出，“修身”應(yīng)該從“知恥”開始。

“和同”指“與人和同”。世界上，人與人之間的差異，并不像人們想象的那樣大。所以不同的人，可以互相交流溝通；不同的文化，可以對(duì)話互闡，可以跨文化溝通對(duì)話。

《易經(jīng)》“系辭”的兩句話：“天下同歸而殊途，一致而百慮”，把“與人和同”的思想概括無遺?！兑捉?jīng)》的“同人”一卦，則是“與人和同”思想的全方位演繹。說到底，傳統(tǒng)文化進(jìn)入現(xiàn)代生活，最主要的是傳統(tǒng)文化中的這些具有永恒意義的精神價(jià)值。

《周易》的“文言”有兩句話：“君子進(jìn)德修業(yè)，忠信所以進(jìn)德也；修辭立其誠，所以居業(yè)也。”試想，人生在世，何欲何求？無非是讓自己修為得更好些，并希望事業(yè)有成，使成就感給自己帶來快樂與榮譽(yù)。

那么“進(jìn)德修業(yè)”四個(gè)字可以說將人生志業(yè)的全部要義概括無遺。而“進(jìn)德”靠的是“忠信”，事業(yè)有成靠的是“立誠”。與人相處，則靠的是“和同”，即“君子和而不同”，即使不同，也可以共處于一個(gè)統(tǒng)一體中。

所以我認(rèn)為，一個(gè)是“己所不欲，勿施于人”，一個(gè)是“和而不同”，是中國文化的大智慧，事實(shí)上給出了人類麻煩的解決之道。

六經(jīng)中的這些價(jià)值理念，都是永恒的價(jià)值理念，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。

正如熊十力所說，它們是中國人做人和立國的基本精神依據(jù)。關(guān)鍵是需要讓這些價(jià)值論理跟現(xiàn)代人建立有效的聯(lián)系，使之成為每個(gè)人精神血脈的一部分。

所謂傳統(tǒng)文化進(jìn)入教育環(huán)節(jié)，國學(xué)和教育結(jié)合，其精要之點(diǎn)，即在于此。價(jià)值教育是國學(xué)教育的核心，施行得體，可以補(bǔ)充百年以來施行的單純知識(shí)教育的不足。

班固在《漢書·藝文志》里說得明白：

“六藝之文：《樂》以和神，仁之表也；《詩》以正言，義之用也；《禮》以明體，明者著見，故無訓(xùn)也；《書》以廣聽，知之術(shù)也；《春秋》以斷事，信之符也。五者，蓋五常之道，相須而備，而《易》為之原。故曰‘《易》不可見，則乾坤或幾乎息矣’，言與天地為終始也。至于五學(xué)，世有變改，猶五行之更用事焉。古之學(xué)者耕且養(yǎng)，三年而通一藝，存其大體，玩經(jīng)文而已，是故用日少而畜德多，三十而五經(jīng)立也。”

此段話的意思，一是說仁、義、禮、智、信“ 五常”之德，具在六經(jīng)；二是說《易》的地位最不同尋常，“與天地為終始”，是其他五“藝”之“原”；三是說由《樂》《詩》《禮》《書》《春秋》形成的五種專門學(xué)問，如同金、木、水、火、土“五行”的更替一樣，在不同的世代會(huì)有不同的呈現(xiàn)。

至于如何學(xué)習(xí)和研讀六經(jīng)，班氏給出了“玩經(jīng)文”的三字訣竅。“玩經(jīng)文”的“玩”，是欣賞、玩味的意思，絕不含玩耍之義。就是反復(fù)閱讀、反復(fù)欣賞、反復(fù)研習(xí)六經(jīng)的文本，其結(jié)果必然是讀書千遍，其義自見?！兑?middot;系辭上》所說的“是故君子居則觀其象而玩其辭”，也是這個(gè)意思。