詩(shī)本是不能從一兩句來看的，如果專挑出一兩句新鮮的句子就說這是好詩(shī)，未免沾上過去評(píng)詩(shī)家的習(xí)氣了。不過作詩(shī)的人體會(huì)到當(dāng)前的景物，從他自己胸中寫出觀察所得，使讀者能與作者得到同一感想，宛然與作者同時(shí)在場(chǎng)，這種詩(shī)句一定要從極靜寂的境界得來。一人一生也未必有多少機(jī)會(huì)，所以是難得的，所以值得沉吟玩味。

杜甫詩(shī)：“落日在簾鉤，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟。”把春江中一片清幽綺麗的光景和自己的生活、情感交織起來，的確使人為之神往，玩味不盡。還有“雨檻臥花叢，風(fēng)床展書卷。鉤簾宿鷺起，丸藥流鸞囀”兩聯(lián)，也是古人所稱道不衰的（見《石林詩(shī)話》）。因?yàn)檫@二十字之中，有事、有景、有情，是詩(shī)人自己親身體驗(yàn)的，與純從局外描寫的不同，加以字法句法又那樣流美，怎能不勾引人去再三阻嚼其中情味呢？后來宋朝秦觀的“雨砌墮危芳，風(fēng)軒納飛絮”，也有相似的地方，宋人也很佩服（見《紫薇詩(shī)話》)。但稍嫌太著力一點(diǎn)，不如杜詩(shī)在有意無意之間更妙。

寫景要切合環(huán)境，使人一見即如身入其中。古人名句有可供啟發(fā)的，例如“渡頭余落日，墟里上孤煙”，確是晚村光景。“兩邊山木合，終日子規(guī)啼”，確是深山光景。“黃云斷春色，畫角起邊愁”，確是窮邊光景。“山光悅鳥性，潭影空人心”，確是古寺光景。“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”， 確是暮江光景。

古來有些名句，被人傳誦不休，其實(shí)細(xì)按起來，并沒有什么深?yuàn)W的意思，獨(dú)到的見解。鐘嶸的《詩(shī)品》里舉出幾句，如：“思君如流水”，“高臺(tái)多悲風(fēng)”，“清晨登隴首”，“明月照積雪”，并且指出這些都不過是就眼中所見到，心中所想到的，率直寫出來，好處就在干平淡無奇，并不在乎有典故、有來歷，也不在乎新鮮工巧。他的話是很正當(dāng)?shù)摹?/span>

詩(shī)的工拙固然不是憑一兩句句子來斷定的，在長(zhǎng)篇古詩(shī)里尤其是這樣。但是在律詩(shī)里也不盡然。雖然真的好詩(shī)也無須刻意求新求巧，不過因?yàn)槠?，總要精警健拔，才能出色。類如《六一?shī)話》里所舉的“柳塘春水漫，花塢夕陽遲”（嚴(yán)維句），以及“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠句），前者寫春光之中一片融融景象，后者寫早起行人所見，都是刻意煉成而使人耐于諷誦的。劉放的《中山詩(shī)話》則挑剔前兩句說：“夕陽遲是由于花，春水漫何關(guān)于柳？”王若虛《滹南詩(shī)話》更作一番推論說：“苕溪又曰：不系花而系塢。予謂不然。夕陽遲固不在花，然亦何關(guān)乎塢哉？”這都未免膠柱鼓瑟。

       瞿蛻園(1894-1973)，名宣穎，字兌之，以字行，號(hào)銖庵，自稱銖庵居士，晚號(hào)蛻園，湖南長(zhǎng)沙人?，F(xiàn)代文史大家、書畫家。他出身世家，家學(xué)淵源。其父瞿鴻禨(1850-1918)為清季軍機(jī)大臣、外務(wù)部尚書，有詩(shī)文集、《漢書箋識(shí)》等行世。其岳母為曾國(guó)藩之女曾紀(jì)芬。他早從近代著名文學(xué)家王闿運(yùn)學(xué)，后入北京譯學(xué)館主修英語，同時(shí)學(xué)習(xí)法文、德文、俄文等多國(guó)語言，又先后在上海圣約翰大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)接受現(xiàn)代新式教育，打下了深厚的國(guó)學(xué)底子和西學(xué)基礎(chǔ)。他曾長(zhǎng)期從政，閱歷豐富，出任過北洋政府國(guó)務(wù)院秘書、國(guó)史編纂處處長(zhǎng)等職?？箲?zhàn)時(shí)期，他滯留北京，出任偽北京大學(xué)代理總監(jiān)督、偽華北政務(wù)委員會(huì)秘書廳廳長(zhǎng)、華北編譯館館長(zhǎng)等職，其時(shí)改名為瞿益鍇，這成為他一生的污點(diǎn)和后來獲罪的原由之一?？箲?zhàn)后，他取號(hào)蛻園，意在悔過，要如蟬蛻般告別舊我。他又曾以教授身份在南開大學(xué)、燕京大學(xué)、輔仁大學(xué)等名校執(zhí)教。1949年后，寓居滬上，以著述為業(yè)。后被中華上編聘為特約編輯。代表性著作為《劉禹錫集箋證》、《李白集校注》(與朱金城合著)。

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