初學(xué)作詩往往只能寫情寫景，而景與情融合為一卻 很難作到。有人將杜甫五律詩中寫景寫情的幾種方法列 了一個表，頗于初學(xué)有益：

(一）上聯(lián)景下聯(lián)情之例

天高云去盡，江迥月來遲。

衰謝多扶病，招邀屢有期。

(二）上聯(lián)情下聯(lián)景之例

身無卻少壯，跡有但羈棲。

江水流城郭，春風(fēng)入鼓鼙。

(三）景中情之例

水流心不競，云在意俱遲。

(四）情中景之例

卷簾唯白水，隱幾亦青山。

(五）情景不分例

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

(六）一句情一句景之例

白首多年疾，秋天昨夜涼。

高風(fēng)下木葉，永夜攬貂裘。

(七）前六句皆景之例

淅淅風(fēng)生砌，團(tuán)團(tuán)月隱墻。

遙空秋雁滅，半嶺暮云長。

病葉多先墜，寒花只暫香。

巴城添淚眼，今夕復(fù)清光。

(八）后六句皆景之例

清秋望不盡，迢遞起層陰。

遠(yuǎn)水兼天凈，孤城隱霧深。

葉稀風(fēng)更落，山迥曰初沉。

獨(dú)鶴歸何晚，昏鴉已滿林。

這是范晞文《對床夜話》的說法。其實(shí)也只可作為比照而已。細(xì)按起來，寫情的句子很難完全離開寫景，而寫景的句子也往往含有情。特別在第七、第八兩例中，雖說六句皆景，其實(shí)“風(fēng)生砌”、“月隱墻”、“秋雁滅”、“暮云長”，已經(jīng)寓有悲秋之感。而“多先墜”，“只暫香” 更是極端富有情感的話。并不一定到第七八句才是寫情。 第八例中“水兼天”、“城隱霧”、“風(fēng)更落”、“日初沉”、“鶴 歸晚”、“鴉滿林”，也都是景中有情的。初學(xué)能在這種詩 上體會一番，就不至于錮塞自己的思路，而能養(yǎng)成隨意 揮灑的能力了。

范氏所舉也還有不完備的，即如杜甫詩中另有一種是八句全寫景的：

棘樹寒云色，茵陳春藕香。

脆添生菜美，陰益食單涼。

野鶴清晨出，山精白日藏。

石林蟠水府，百里獨(dú)蒼蒼。

也有八句全寫情的：

昔別是何處？相逢皆老夫。

故人還寂寞，削跡共艱虞。

自失論文友，空知賣酒壚。

平生飛動意，見爾不能無。

這個說法是謝榛的《四溟詩話》提出的。不過他舉杜詩的“死去憑誰報” 一首為八句皆情，殊不確，所以另舉“昔別是何處” 一首為例，較為恰當(dāng)。

王夫之在他的《姜齋詩話》里又舉出律詩中四句都是寫景的例子，如：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蒴。”又如：“云飛北闕輕陰散，雨歇南山積翠來。御柳已爭梅信發(fā)，林花不待曉風(fēng)開。”他又說：“四句俱情而無景語者，尤不可勝數(shù)……截分兩撅，則情不足興而景非其景。”他的意思是說情景不能完全分開，如果枸泥上述的那些格式而不知道靈活運(yùn)用，那就是自陷于絕境了。

                                                 瞿蛻園先生

【作者簡介】瞿蛻園(1894-1973)，名宣穎，字兌之，以字行，號銖庵，自稱銖庵居士，晚號蛻園，湖南長沙人?，F(xiàn)代文史大家、書畫家。他出身世家，家學(xué)淵源。其父瞿鴻禨(1850-1918)為清季軍機(jī)大臣、外務(wù)部尚書，有詩文集、《漢書箋識》等行世。其岳母為曾國藩之女曾紀(jì)芬。他早從近代著名文學(xué)家王闿運(yùn)學(xué)，后入北京譯學(xué)館主修英語，同時學(xué)習(xí)法文、德文、俄文等多國語言，又先后在上海圣約翰大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)接受現(xiàn)代新式教育，打下了深厚的國學(xué)底子和西學(xué)基礎(chǔ)。他曾長期從政，閱歷豐富，出任過北洋政府國務(wù)院秘書、國史編纂處處長等職?？箲?zhàn)時期，他滯留北京，出任偽北京大學(xué)代理總監(jiān)督、偽華北政務(wù)委員會秘書廳廳長、華北編譯館館長等職，其時改名為瞿益鍇，這成為他一生的污點(diǎn)和后來獲罪的原由之一?？箲?zhàn)后，他取號蛻園，意在悔過，要如蟬蛻般告別舊我。他又曾以教授身份在南開大學(xué)、燕京大學(xué)、輔仁大學(xué)等名校執(zhí)教。1949年后，寓居滬上，以著述為業(yè)。后被中華上編聘為特約編輯。代表性著作為《劉禹錫集箋證》、《李白集校注》(與朱金城合著)。

責(zé)任編輯：孫克攀