中國(guó)國(guó)家話劇院導(dǎo)演，亞洲當(dāng)代實(shí)力派新銳導(dǎo)演田沁鑫做客繁星戲劇村舉辦的有態(tài)度戲劇論壇。在此次論壇過(guò)程進(jìn)行中，田沁鑫專門就“中國(guó)戲劇的國(guó)際化之路”與現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓、觀眾一起對(duì)話交流。她認(rèn)為中國(guó)戲劇的國(guó)際化之路，應(yīng)該是將來(lái)全世界的戲劇人都能夠來(lái)到中國(guó)參加演出，并表示，這也是她的理想。

戲劇文化怎么走出去

首先要有好的語(yǔ)言表達(dá)方式

之前中國(guó)文聯(lián)主席團(tuán)委員季國(guó)平就“走向世界的中國(guó)戲劇”發(fā)表言論，他認(rèn)為，中國(guó)戲劇走出去最核心問(wèn)題的是劇目問(wèn)題。而田沁鑫在與觀眾的交流過(guò)程中則認(rèn)為“我們中國(guó)文化真正地要走出去，我自己親身感受到過(guò)艱難，就是一定要有非常好的語(yǔ)言方式來(lái)讓他們明白，用清明的語(yǔ)言方式讓他們來(lái)接受我們。”就當(dāng)前我國(guó)戲劇的國(guó)際化現(xiàn)狀而言，田沁鑫用了一個(gè)“洋拉練”來(lái)形象比喻。她提到，我們文化走出去的過(guò)程，充滿著艱苦卓絕的努力。我們費(fèi)盡心思，借助各種外聯(lián)的力量，可是因?yàn)檎Z(yǔ)言殊同，常常面臨有著好語(yǔ)言的戲劇無(wú)法用一種國(guó)際上通用的戲劇術(shù)語(yǔ)進(jìn)行表述。她舉例此前話劇《青蛇》在參加英國(guó)愛(ài)丁堡戲劇節(jié)期間，在與蘇格蘭國(guó)家話劇交流過(guò)程中，基于語(yǔ)言、文化認(rèn)同、審美習(xí)慣等差異，雙方在對(duì)“神”、“魔”的認(rèn)同和藝術(shù)表述方面存在很大分歧。這在很大程度上阻礙了中國(guó)優(yōu)秀戲劇文化走出去。

戲劇文化走出去之源動(dòng)力

根本上在于對(duì)戲劇要保有熱愛(ài)

據(jù)中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)頻道記者現(xiàn)場(chǎng)了解，當(dāng)前國(guó)內(nèi)年輕戲劇人努力的方向，正是中國(guó)戲劇的國(guó)際化，世界化。那么我們走出去的內(nèi)容是什么，我們戲劇主創(chuàng)群體的創(chuàng)作內(nèi)容又是什么？“由于中國(guó)傳統(tǒng)文化的皮太厚，我們走出去之后不太容易傳播”田沁鑫在現(xiàn)場(chǎng)這樣說(shuō)道。同時(shí)，她也提到鳥(niǎo)叔對(duì)韓流文化走出去的推動(dòng)作用。對(duì)于中國(guó)戲劇文化走出去，田沁鑫認(rèn)為，正是基于這份對(duì)于戲劇的熱愛(ài)，我們需要知道到底應(yīng)該借助怎樣的技術(shù)表現(xiàn)形式和裝置藝術(shù)來(lái)更好地承載中國(guó)的文化元素，表達(dá)中國(guó)的文化底蘊(yùn)。田沁鑫建議，在這一方面，我們需要更多地來(lái)了解當(dāng)前國(guó)際上比較舞美技術(shù)、燈光、作曲等技術(shù)。

文化的對(duì)外宣講

不能簡(jiǎn)單地從這個(gè)流行文化的領(lǐng)域入手

眾所周知，流行文化在對(duì)外文化傳播過(guò)程中，相對(duì)傳統(tǒng)文化而言，可以借助的技術(shù)和形式更為豐富多樣，其影響也就更快、更廣。田沁鑫認(rèn)為，當(dāng)前流行文化，似乎還是處于起步的狀態(tài)，真正能夠在外國(guó)開(kāi)音樂(lè)會(huì)、演唱會(huì)的，大多屬于通俗、跨文化領(lǐng)域。田沁鑫認(rèn)為，盡管我們燦爛的傳統(tǒng)文化一直在往外走，但是傳統(tǒng)的流行文化并沒(méi)有完全走出去。我們需要在內(nèi)容上下足功夫，靠?jī)?nèi)容來(lái)打動(dòng)對(duì)方。“中國(guó)戲劇屬于帶有思想性的，帶有文化內(nèi)涵的戲劇走出去的，是希望人認(rèn)識(shí)當(dāng)代的中國(guó)。我們有一些戲是以小型演出的方式演出去的，影響力也不大”，對(duì)于當(dāng)前戲劇文化走出去的情況，田沁鑫這樣談到。并介紹此次與歐洲藝術(shù)家共同聯(lián)手打造中國(guó)傳統(tǒng)的古典文學(xué)《青蛇》，在借助優(yōu)秀的舞美技術(shù)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了跨國(guó)民間傳說(shuō)的當(dāng)代化、現(xiàn)代化呈現(xiàn)，田沁鑫認(rèn)為，這可以說(shuō)是當(dāng)前戲劇文化走去的一點(diǎn)努力。

演員培養(yǎng)面臨的現(xiàn)狀

吃苦性不強(qiáng)專業(yè)上存在差距

“從我們演員的培養(yǎng)來(lái)講，其實(shí)我們中國(guó)目前的技術(shù)還在進(jìn)步過(guò)程中，這不是說(shuō)我們有多好了。而且我們中國(guó)的戲劇人一吃苦性不太強(qiáng)，是興趣催生他去干的；從專業(yè)性來(lái)講還不夠好，跟歐洲演員、亞洲的一些戲劇比較強(qiáng)盛的日本和韓國(guó)相比還是有一定的差距的。”談到戲劇演員的培養(yǎng)問(wèn)題，田沁鑫這樣說(shuō)，在此前與韓國(guó)演員的合作過(guò)程中，她發(fā)現(xiàn)韓國(guó)演員非常能吃苦，學(xué)習(xí)得很純粹，值得中國(guó)演員同行借鑒學(xué)習(xí)。同時(shí)，田沁鑫提到，對(duì)于表?yè)P(yáng)和批判，作為一名專業(yè)的戲劇演員，要以平常心來(lái)看待，“佛經(jīng)里有一句話是榮譽(yù)也好，或者是詆毀也好，都可以過(guò)，成就和失敗才能明心見(jiàn)性，發(fā)現(xiàn)自己才能清明”。

責(zé)任編輯：何妹