姜夔在1176年冬二十二歲時，在合肥結(jié)識了合肥戀人，后來分手了，但他對她一直眷念不已。淳熙十四年（1187年）元旦，姜夔從漢陽東去湖州途中抵金陵時，夢見了遠別的戀人，寫下了此詞。

姜夔這首詞一開始即借“鶯鶯燕燕”字面稱意中人，從稱呼中流露出一種卿卿我我的纏綿情意。這里還有第二重含義，即比喻其人體態(tài)“輕盈”如燕，聲音“嬌軟如鶯?？芍^善于化用。這“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”句，乃是詞人夢中所見的情境?！?/span>列子》載黃帝曾夢游華青氏之國，故詞寫好夢，云“分明又向華胥見”。夜有所夢，乃是日有所思的緣故。以下又通過夢中情人的自述，體貼對方的相思之情。她含情脈脈道：在這迢迢春夜中，“薄情”人啊，你又怎能盡知我相思的深重呢？言下大有唐代顧夐“換我心，為你心，始知相憶深”的意味。

過片寫別后睹物思人，舊情難忘。“別后書辭”，是指情人寄來的書信，撿閱猶新；“別時針線”，是指情人為自己所做衣眼，尚著在體。二句雖僅寫出物件，而不直接言情，然皆情至之語。緊接著承上片夢見事，進一層寫伊人之情。“離魂暗逐郎行遠”，“郎行”即魂隨“郎邊”，當時熟語，說她甚至連魂魄也脫離軀體，追逐詞人來到遠方。末二句寫詞人夢醒后深情想象情人魂魄歸去的情景：在一片明月光下，淮南千山是如此清冷，她就這樣獨自歸去無人照管。一種借玉憐香之情，一種深切的負疚之感，洋溢于字里行間，感人至深。“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”，兩句蘊藉深遠，既寫出了南宋當時的國勢現(xiàn)實，“冷千山”，又寫出了詞人對合肥戀人的深情與擔心，“無人管”。這又是兩句“字字珠璣滴滴血”的心聲流淌。

姜夔這首詞緊扣感夢之主題，以夢見情人開端，又以情人夢魂歸去收尾，意境極天然渾成。詞的后半部分，尤見幽絕奇絕。在構(gòu)思上借鑒了唐傳奇《離魂記》，記中倩娘居然能以出竅之靈魂追逐所愛者遠游，著想奇妙。在意境與措辭用語上，則又融合了杜詩《夢李白》“魂來楓林青，魂返關塞黑”、《詠懷古跡》“畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂”詩典句意。妙在自然渾融一體，不著痕跡。

 姜夔此詞感春夢情深，至情至性，乃是現(xiàn)實之狀。此情詞的纏綿之情，痛苦之貌，筆墨高雅，用典活躍，語言挺拔，胸襟開闊，溫婉有度，淡雅秀美，精彩絕倫，令人嘆服。

姜夔詩詞中點明其情事發(fā)生地，“淮南”有多首詩詞提到，除詩《送范仲訥往合肥》之二“我家曾住赤闌橋，鄰里相過不寂寥。君若到時秋已半，西風門巷柳蕭蕭。”指明事發(fā)赤闌橋外，就是《鷓鴣天·元夕有所夢》詞了，該詞把其情事發(fā)生地指向了“肥水”。肥水，水名。即淝水 。在今安徽省。源出合肥市西北將軍嶺 ，為今東肥河和南肥河的總稱。 東肥河又稱金城河，西北流經(jīng)壽縣入淮；南肥河古名施水，俗稱金斗河，東南流經(jīng)合肥市入巢湖。加上詩中“赤闌橋”，可以明確姜夔情事發(fā)生地在合肥。

姜夔《鷓鴣天·元夕有所夢》詞，全詞如下：

鷓鴣天·元夕有所夢

肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。

春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

姜夔在1197年元宵節(jié)寫這首詞的時候，已經(jīng)進入人到中年萬事休的年紀，距離自己娶了肖德藻的侄女也已有近10年了，距離自己和合肥姐妹花的結(jié)識，已經(jīng)21年了?？梢韵胍?，在這20多年中，姜夔承受了多少思念的痛苦。他懷念那段粉紅色的記憶，但又有點追悔莫及，既然不能在一起，命運有如何讓我們相遇相識。真有“無緣偏有遇見，有緣就又總虛化”的意味。姜夔沒能忘記那一段合肥情遇，而且記得越來越清晰，一切的美好，在夢境中再現(xiàn)。1197年元宵節(jié)這晚，姜夔未出門去看燈，而且靜思以往，猶如一場夢境襲來，提筆泣血寫下了這首情詞。

姜夔此詞開拍就說：肥水汪洋向東流，永遠沒有停止的時候。早知今日的凄涼，當初真不該苦苦相思。夢里的相見總是看不清楚，趕不上看畫像更加清晰，而這種春夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚醒。現(xiàn)實中未圓的情緣，在夢中也不可能團圓，而夢外面就像命運的敲門聲一樣，傳來了驚夢的鳥啼。春草還沒有長綠，我的兩鬢已成銀絲，蒼老得太快。我們離別得太久，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光忘去。可不知是誰，讓我朝思暮想，年年歲歲的團圓夜，不團圓，這種苦澀感受，只有你和我心中明白。

上片是寫夢，為什么要夢到那個人，是因為我們曾經(jīng)有過的故事。“肥水東流無盡期，當初不合種相思”，東流無盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征。用水來表達愛恨情仇，歷來為詞家所推崇。李后主說：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。秦少游更是進了一步，他說：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。而姜夔的這句自然而意蘊更加豐富。正因為這段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當初不該種下這段相思情緣。

下片寫自己相思的痛和人生的悲哀。又過一年，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜，縱有芳春可賞，其奈老何！接下來一嘆，成千古名句。“人間別久不成悲”，是姜夔情詞中最為沉痛的一句，是他多年相思感情的大爆發(fā)！全詞感情的凝聚點，飽含著深刻的人生體驗和深沉的悲慨。似乎只有杜牧的 “多情卻似總無情”才可以與之媲美。

“人間別久不成悲”，對于摯愛的人久別而不能相見，從而斷絕念想，以時間療傷，這或許本身就是最大的悲哀。最后一句“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。”在元宵夜里，兩地相思的人異地沉吟，現(xiàn)實的環(huán)境讓兩人不能相見，當初為什么種下這一段讓人痛心的情感呢？這究竟孰是孰非？以上這首詞，非情真者不能寫，情真而非情深者不能寫，句句冷而句句熱，認真體會，幾令人不忍卒讀。

姜夔之情至深至厚，唯有一點是肯定的，姜夔的詞把厚厚的情感包裹起來，不以沉痛出之，轉(zhuǎn)而冷言冷語、冷境冷物，使其情感更趨雅厚，不流于叫囂與哭訴，和唐宋詩詞諸家大有所別，自成一家。姜夔處在一個傷心的時代，同時也是一個傷心之人，有謂姜夔為南宋最傷心人物。姜夔的這種詞風，不是無情，而是力求雅化，用一種獨特的冷色調(diào)來處理熾熱的柔情，從而將所寫的情感雅化，賦予其高雅的情趣與超塵脫俗的韻味。姜夔并非無情，相反，姜夔的情感深沉厚重，這種深沉厚重的情感是冷靜后的沉思，有憂傷有凄涼，耐人回味，絡上了宋人理性與哲思的痕跡，也把南宋時代現(xiàn)實風貌詩化了出來。也正因為如此，姜夔能站在一定的社會角度去審視百姓生活與社會現(xiàn)實，在一己心靈的天平上，融理性于感性，以冷色調(diào)的筆觸，為我們呈現(xiàn)了宋詞的另一種美感。

姜夔最為傷感的情詞是《淡黃柳》《長亭怨慢》《摸魚兒》《凄涼犯》《秋宵吟》《點絳唇·金谷人歸》《解連環(huán)》等詞。姜夔這幾首詞都是1191年秋與冬兩季作。這是姜夔1191年春，在合肥再次與合肥姐妹倆相見后，有“鴛鴦之盟”，正月二十四日原準備短暫離開合肥，到金陵楊萬里處，姜夔有《送朝天續(xù)集歸誠齋，時在金陵》詩為證，在清明節(jié)前又回合肥，以及到冬去石湖范成大處時作。也可以說是姜夔這一年從清明前一天，到冬去石湖范成大處，邊尋找合肥戀人時或去石湖途中所作。

姜夔這幾首詞，各具特色，但總體都是情詞，其詞序與詞中，不僅帶出合肥南城赤闌橋西，這情事發(fā)生地，把當時合肥的環(huán)境凄涼和詞人的心境凄涼作了闡述，也把當時社會凄涼作了刻畫。幾首詞都有把合肥“巷陌凄涼”景致歸罪于國破山河碎，也把合肥戀人尋找不到的結(jié)果歸罪于“空城曉角”。如《淡黃柳》詞序說“巷陌凄涼”；《長亭怨慢》詞中有“算空有并刀，難剪離愁千縷”句；《摸魚兒》詞中有“天風夜冷”句；《凄涼犯》詞序說“不勝凄黯”；《秋宵吟》詞中嘆“淚灑單衣，今夕何恨未了”；《點絳唇·金谷人歸》詞中說“數(shù)聲啼鳥，也學相思調(diào)”；《解連環(huán)》詞中有“問后約，空指薔薇”。等等，下面以《淡黃柳》詞為例，賞析一下姜夔這類詞?！兜S柳》全詞如下：

淡黃柳

客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。

正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。

人生愛情通常的規(guī)律是：緣起，磨合，高潮，尾聲。他在最愛你的時候，都沒能娶你，都過去了十幾年了，正常人都已激情不再，再想讓他求婚，恐怕怎么著都缺那么一點沖動。具體到姜夔身上，倒也有不得已的苦衷和個例，打破了常規(guī)。堅持幾十年，心里就總放不下。紹熙二年(1191)春，姜夔從金陵返回合肥，寫下了這首詞。雖然詞人在詞前提到“以紓客懷”，似是全篇寫的都是景色，詞人旅居他鄉(xiāng)的惆悵以及感世傷懷的愁緒盡在不言中，而且還有那令姜夔纏綿悱惻的情事。

詞的上片首二句“空城曉角，吹入垂楊陌”，先寫“巷陌凄涼”。詞人寫作這首詞的歷史時期，合肥離南宋的邊防線不是太遠，是所謂“邊城”。“空城”寫出城內(nèi)蕭條冷落；“曉角”增添了戰(zhàn)爭氣氛的悲涼。 “空城”先給人荒涼寂靜之感，于是，“曉角”的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉(zhuǎn)不絕，象在訴說此地一場戰(zhàn)爭過后的悲涼。聽的人偏偏是異鄉(xiāng)作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近。那詞前面還說：“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。”此詞雖未明言，但其首二句傳達的“巷陌凄涼”之感，亦有傷時意味，不惟是客中凄涼而已。戍角曉吹，音繞空城巷陌，沁入早春寒氣。馬上的客心，如何受得住如此輕寒，即使是楊柳風，吹面亦寒。騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將“寒惻惻”的感覺系于衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自“空城曉角”的心理感受與現(xiàn)實反觀。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。“鵝黃嫩綠”四字形象地再現(xiàn)出柳色之可愛。“看盡”二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現(xiàn)游子內(nèi)心活動——“都是江南舊相識”。這里又呼應“寒食節(jié)”祭祖時。“舊相識”唯楊柳，這是抒寫客懷，也流露出詞人淡淡的思鄉(xiāng)情緒，此鄉(xiāng)是何處？詞序交待“與江左異”，把合肥“巷陌凄涼”景歸罪于國破山河碎，也把合肥戀人尋找不到歸罪于“空城曉角”。     

而“柳色依依”與江南同，又是反襯著“巷陌凄涼，與江左異”，語意十分深沉，大宋分為江南江北感明了。于是，詞人就從聽覺、膚覺、視覺三層感受寫出了“岑寂”之筆。     

過片以“正岑寂”三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢“寒食”。雖是荒涼的“空城”，沒有士女郊游的艷美盛況，但客子未能免俗，于是想到本地的戀人。說“強攜酒，小橋宅”，是本無意緒而勉強邀游，攜酒上著“強”字，已預知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數(shù)句以“正岑寂”為基調(diào)，“又寒食的“又”字一轉(zhuǎn)，說按節(jié)令自該應景為歡：“強”字又一轉(zhuǎn)，說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強遣客懷而已。下面“怕梨花落盡成秋色”的“怕”字又一轉(zhuǎn)，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉(zhuǎn)添愁緒。合肥之秋如何？詞人只將李賀“梨花落盡成秋苑”易一字葉韻，又添一“怕”字，意恐無梨花即是秋色，語便更委婉。這“怕”是攜酒的誘因，家國之思，飄泊之苦，是“強”字的質(zhì)地。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以“燕燕歸來，問春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景語代答，上呼下應，韻味自足。“自碧”，是說池水無情，則反見人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。

 全詞從聽曉角看柳色寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，詞人卻寫出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又與江左相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡，詞人的“感葉傷春”，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。惋惜春光逝去，在寫春景中反映邊城的凄涼，詞人意在排解愁緒，實際上卻不自覺地流露出無限煩惱，家國隱恨。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭之感。 全詞意境凄清冷雋，造句樸素自然，用語清新質(zhì)樸，絕無矯柔造作的痕跡。本詞以寫景為主，情在景中，景在情里，互相融合，渾然一體。因此張炎贊此詞：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越。”

姜夔《淡黃柳》詞里，詞人沒有描述那位“小橋宅”的主人任何音容笑貌，步履身形，但在讀者潛意識里總有一個女子畫著淡淡的妝，在家院亭子里治下果品，或者焚上沉水，備下香茗，等著詞人。她應該是安靜的，臉上的笑意也沒有破壞她安靜的氣質(zhì)，只有一絲喜悅笑意，等待著情人的歸來?；蛘?/span>她們也有一段曲折離奇的動人故事，詞人用了“空城曉角”的現(xiàn)實之后，又用“怕梨花落盡成秋色”一句預測，事實不出詞人所料，合肥戀情“成秋色”如樹葉已黃。此詞后，姜夔從暮春清明時期，開始尋找合肥戀人，而且發(fā)動其合肥的好友一起找，一直未找到。嚴冬來了，姜夔才依依不舍地離開合肥去石湖。

姜夔一生是布衣文人，生活困苦，基本上靠朋友幫助生活。但在詞學的貢獻上很大，有評論家說他的詞清空騷雅，在豪放與婉約兩派之外自成一派，對后世詞風產(chǎn)生了深遠影響，同時他在音樂史、書藝史和文學批評史上也有相當成就和地位。姜夔寫愛情詞則是灌注了一生的專注情感，我們可以說，愛情成就了姜夔，姜夔也美好了愛情。沒有他對合肥一對姐妹花的癡情絕戀，就沒有姜夔那些纏綿悱惻的愛情詞。

姜清水先生

【作者簡介】姜清水，男，1953年5月出生，江西省鄱陽縣人，鄱陽湖文化研究會常務理事，姜夔文化研究分會會長。在本地刊物上發(fā)表文章數(shù)十篇，出版了《姜夔編年研究》《姜夔詩賞析》《姜夔長短句賞析》《清水點白石》《魂斷瓦屑壩》等著作。編有四十集歷史文化名人電視劇文學劇本《姜夔傳》等。

寄語：以文學寫作提高生命質(zhì)量與延長生命時序

責任編輯：孫克攀