陳子龍的忠貞之歌

   所謂明朝后期是指明神宗萬歷年間到明朝的滅亡，即公元1573年到1644年。這個(gè)時(shí)期詞壇上是非?；钴S的，明詞的輝煌恰在其時(shí)。以陳子龍為領(lǐng)袖的云間詞派，推崇南唐李后主及北宋的周邦彥和李清照的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作宗旨，力求婉約，取得了在整個(gè)明代前所未有的成就。如果不是明王朝風(fēng)雨飄搖頃間滅亡，若能假以時(shí)日，云間詞派的作家也許會取得更大的成就。當(dāng)然，在明亡前后，婉約詞派的作家們正是把亡國之痛和故國之思寫進(jìn)婉約詞中，才使這時(shí)期的詩詞更加燦爛輝煌。因?yàn)槭澜缟系娜f事萬物總有它固有的正反兩個(gè)方面，這是事物發(fā)展的千古不變的規(guī)律。

   陳子龍，字人中，號大樽，崇禎十年進(jìn)士，他與李雯、宋征輿并稱“云間三子”。清兵入關(guān)，他堅(jiān)持抗清，被俘后在押解途中投水殉國，年僅三十九歲。他在明末的文壇上聲譽(yù)極隆，其文恢肆而神驤，其詩高華雄渾，顧盼自雄，睥睨四方，為明詩殿軍，其詞妙麗深婉，神韻天然，亦稱大家。尤其是后期詞作在纏綿婉轉(zhuǎn)中寄托了愛國情思，使得他的婉約詞作充滿忠貞之氣。所以當(dāng)代詞學(xué)大家龍榆生在《近三百年來名家詞選》中將其排列首位，并說：“詞學(xué)衰于明代，至子龍出，宗風(fēng)大振，遂開三百年來詞學(xué)中興之盛。”

   陳子龍寫了大量的憂國憂民以及故國之思和亡國之痛的作品。先請看《點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感》：

   滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護(hù)。   夢里相思，故國王孫路。春無主！杜鵑啼處，淚染胭脂雨。

   這是哀嘆亡國悲傷的一首詞。時(shí)值南京已被清兵攻陷，詞人轉(zhuǎn)戰(zhàn)江浙間與敵周旋，也是詞人被俘前夕所寫。上片寫大好春光遭受風(fēng)雨摧殘，實(shí)際是寫祖國的錦繡河山飽受異族鐵蹄踐踏。想當(dāng)初，清兵南下，先是揚(yáng)州十日，繼之嘉定三屠，異族的屠刀沾滿了中原人的鮮血，正好似詞中描寫那樣，平空驟起狂風(fēng)，將萬紫千紅摧殘殆盡。下片抒發(fā)亡國的哀痛與復(fù)國的愿望，寄托了作者深沉的民族感情。尤其詞中的“夢里相思，故國王孫路”是極有深意的，首先使用“王孫”，該辭見于《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸”和“王孫兮歸來”。王逸《楚辭章句》說：《招隱士》者，淮南小山之所作也。引用此句，本身就說得很明白，而且詞人在清兵攻占南京后，他四處奔走，招賢納士，圖謀復(fù)國，雖未成事，但其忠貞之心，足令后世瞻仰。其次在下片有“杜鵑啼處，淚染胭脂雨”句，更是令讀者神思飛逸。杜鵑啼血，是傳說中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇，后來禪位隱退，不幸國亡身死，死后魂化為鳥，暮春啼苦，以致口中流血，其聲哀怨凄悲，動(dòng)人心腑，名為杜鵑，后人常以杜鵑啼血借指失國之痛。另外，南唐李后主在《烏夜啼》其二寫道“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重”，陳子龍將杜鵑啼血的典故與李后主的詞意糅合一起，把本是春天里風(fēng)雨之中的凋零花朵轉(zhuǎn)化為鐵蹄下故國的現(xiàn)狀，其潛能之豐富，象喻之深廣，令人拍案擊節(jié)，且詞中迭用比興，風(fēng)格婉麗之極，無不令后人側(cè)目。

   以眼前的春色為契機(jī)抒發(fā)悲懷故國情懷，在陳子龍的《湘真集》中還有《山花子·春恨》：

   楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寂景陽宮外月，照殘紅。

   蝶化彩衣金縷盡，蟲銜畫粉玉樓空。惟有無情雙燕子，舞東風(fēng)！

   該詞借景抒情，寓情于景，語意悲愴，表達(dá)了詞人故國淪喪的悲憤，全詞情景交融，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。作者憑吊金陵的六朝遺跡來抒寫自己的亡國之痛，字面上凄迷、零落、寂寞，寫的多是景物，其實(shí)都是對國之將亡的暗喻。上片從殘春的景象入筆，營造了一種荒敗、凄寂的氛圍。下片切入人事滄桑，抒寫憑吊故國的感傷。“杏花零落五更鐘”句，是化用唐李商隱詩“月斜樓上五更鐘”來刻畫環(huán)境的凄涼。又使人們不禁想到被趙太祖囚禁的李后主所寫《浪淘沙·簾外雨潺潺》詞，其中有“羅衾不耐五更寒”之句。從陳詞中“蟲銜畫粉玉樓空”一句，又使我們不禁想到李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》詞中的另一聯(lián)“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，這無不在訴說昔日的繁華昌盛已如過眼煙云，不復(fù)為昨。從陳詞中“惟有多情雙燕子，舞東風(fēng)”句，可以想到唐杜牧《泊秦淮》“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。商女和燕都是一樣無知和無情，都當(dāng)亡國奴了，還在那里“舞東風(fēng)”和唱“后庭花”，這正反襯出詞人有強(qiáng)烈的愛國情愫及深沉的亡國之痛。所以清陳廷焯在《白雨齋詞話》中說陳子龍?jiān)~：“凄麗近南唐二主，詞意亦哀以思矣。”

   另外，詞人在《天仙子·春恨》下闕：“北望音書迷故國。一江春水無消息。強(qiáng)將此恨問花枝，嫣紅積。鶯如織。我淚未彈花淚滴。”中更是寄托了自己的故國之戀。陳廷焯在《詞則·別調(diào)集》中說：“感時(shí)之作，筆意凄涼。”而清劉熙載在《藝概·詞概》中說：“類不出乎綺怨。”而近代大學(xué)問家陳寅恪在《柳如是別傳》中說陳子龍：“臥子詩余中關(guān)涉春閨或閨閣之題目者頗多，……至于《柳梢青·春望》《天仙子·春恨》之類，則名士民族興亡之感，與兒女私情絕無關(guān)涉。”這都說明陳子龍?jiān)谕窦s詞的創(chuàng)作中，深寓了憂國的情懷。

   在談到陳子龍憂國憂民時(shí)的情懷，我們不能不讀《江城子·病起春盡》：

   一簾病枕五更鐘，曉云空，卷殘紅。無情春色，去矣幾時(shí)逢？添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。  楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞游蜂。料得來年，相見畫屏中。人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)。

   該詞描繪了一幅春景悲涼的畫面，從中寄托了對故國的懷念。用春天的逝去來寫故國之亡，這應(yīng)從李后主開始。在《浪淘沙·簾外雨潺潺》中有“流水落花春去也，天上人間”與陳詞中“無情春色，去矣幾時(shí)逢？添我千行清淚也，留不住，苦匆匆”是一樣的語氣和心境。同時(shí)在陳詞中也有李后主《搗練子·深院靜》詞的意境，都充滿一樣的怨痛之情。尤其是在該詞結(jié)拍三句“人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)”更是大有深意，所以清譚獻(xiàn)在《復(fù)堂日記》中說“然則重光后身，惟臥子足以當(dāng)之”。而陳廷焯在《云韻集》評論此詞時(shí)云：“情深一往，情韻凄情，自是作手。”

   另外，請讀陳子龍《念奴嬌·春雪詠蘭》：

   問天何意，到春深、千里龍山飛雪？解佩凌波人不見，漫說蕊珠宮闕。楚殿煙微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又聽啼鴂。        當(dāng)日九畹光風(fēng)，數(shù)莖清露，纖手分花葉。曾在多情懷袖里，一縷同心千結(jié)。玉腕香消，云鬟霧掩，空贈金跳脫。洛濱江上，尋芳再望佳節(jié)。

   這是陳子龍的壓卷之作，也是整個(gè)明詞的壓卷杰作。該詞用比興的手法，寄托作者深沉的愛國情愫。以蘭草代指抗清人士，以雪代指惡劣的環(huán)境。整首詞除開頭三句化用南朝宋鮑照的詩“胡風(fēng)吹朔雪，千里度龍山”外，其余基本化用屈原《離騷》里的典故，故使整首詞品位高雅且婉麗凄涼。是婉約詞苑里一株奪目的花朵，亦是上乘佳作。

陳子龍的愛情之歌

   陳子龍是抗清志士，其氣節(jié)可歌可泣，在一些懷戀故國的辭章中，寄托著深沉的民族情感。他的愛情之作，也寫得十分繾綣委婉，凄美動(dòng)人。在他短暫的人生當(dāng)中，曾相遇相知過一個(gè)才高貌美的紅顏知己柳如是。二人的愛情故事十分美麗，也十分悲情。柳如是曾數(shù)易其名，多達(dá)二十余個(gè)名號。幼年被拐賣入娼寮，幸被江浙名妓徐佛收養(yǎng)，被調(diào)教得琴棋書畫、詩詞歌賦都十分精通。1632年，十四歲的柳如是被返鄉(xiāng)宰相周道登強(qiáng)買為妾，但為周家其余妻妾所不容，再度被賣為娼。她十五歲時(shí)，有幸相識陳子龍，遂被其英雄氣概、文人氣質(zhì)所傾倒，毅然作《男洛陽賦》獻(xiàn)給陳子龍。將其描繪成男洛神，直言對陳的傾慕，并表達(dá)自己真摯的愛情，陳子龍以《采蓮賦》答之。自此二人詩詞互和，陳子龍也被柳的美麗、才氣和真情所傾倒，由相識到相知，再由相知而相戀，1635年春季，陳子龍與十七歲的柳如是借住故里松江徐致遠(yuǎn)的別墅南園同居，開始了二人尤其是柳氏一生最美好的時(shí)光。二人談古論今，吟風(fēng)賞月，寫詩作文，兩情繾綣?？上Ш镁安婚L，同年夏天，以陳祖母高安人和繼母唐宜人及陳妻陳儒人為首的封建家族勢力出面干涉，粗暴拆開了二人的婚姻。柳如是被迫離開了陳子龍，但二人在分手后，仍常相往來，或青鳥互傳，或詩詞互和。二人將世俗之愛升華為高尚的精神之戀，他們雖未能白頭偕老，但二人在心靈之愛的火花相撞卻發(fā)出足令后人仰慕的光芒，而陳子龍?jiān)S多至美的愛情詞正是在這時(shí)產(chǎn)生的。

   請看《畫堂春·雨中杏花》：“輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢。微寒著處不勝嬌，此際魂銷。憶昔青門堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄，無那春宵。”這是一首詠物詞，是詠春雨微寒中的杏花，雖是微寒，但俏枝嫩蕊的杏花、千種風(fēng)情的杏花、萬般儀態(tài)的杏花，怎承受風(fēng)雨的摧殘呢？所以詞中有“微寒著處不勝嬌”句，表達(dá)了詞人對杏花的憐憫和關(guān)愛。但仔細(xì)想來，詞人不是在關(guān)憐杏花，關(guān)憐的是江南名妓柳如是。適時(shí)柳僅十五歲，被周家趕出后，正在娼藉，人雖聰慧美麗，卻過著生不如死的生活。二人經(jīng)宋征興方才相識相知，開始二人的感情歷程。這是陳子龍與柳如是相戀之初時(shí)寫的。

   下面的《虞美人·詠鏡》則是二人分手后，陳子龍看到柳如是留下的鏡子而睹物思人，寫下了刻骨銘心的沉摯之詞：

   碧闌囊錦妝臺曉，泠泠相對早。剪來方尺小清波，容得許多憔悴暗消磨。  海棠一夜輕紅倦，何事教重見？數(shù)行珠淚倩他流，莫道無情卻會替人愁。

   伊人離后無日不思，作者以擬人的手法，字字詠鏡，而語語寫人，因物及人，更念當(dāng)年相戀好時(shí)光，從而顯示出詞人對愛情的忠貞。

   而柳如是在短短的十七年中，兩次被人逐出家門，尤其這次是被迫與心愛的人分離，是十分傷心和難過的，她懷著對陳子龍深深的眷戀之情寫下了二十首《夢江南·懷人》，前十篇以“人去也”開頭，聯(lián)章疊唱，表達(dá)自己對陳子龍的深情眷念。后十首以“人何在”開頭，如同仰問蒼天，我的愛人哪里去了，表達(dá)自己對陳子龍的愛戀。請讀她的第二十首《夢江南·懷人》：“人何在，人在枕函邊。只有被頭無限淚，一時(shí)偷拭又須牽。好否要他憐？”這是以血淚哭訴為終結(jié)之篇，一個(gè)十幾歲的女孩子，只有在晚上偷拭眼淚而追懷往事，真可謂字字血，聲聲淚，小令寫得哀婉綺麗，意蘊(yùn)纏綿，顯示了女詞人高超獨(dú)特的藝術(shù)才華。

   在與柳如是分離后，陳子龍?jiān)凇短ど?/font>·寄書》詞中唱道：