對元詞的補讀

    在元代后期的詞人中，其婉約詞寫得較為突出的還有幾個，虞集應(yīng)稱得上佼佼者。虞集字伯生，號道園，世稱邵庵先生。他是宋宰相虞允文五世孫，在元成宗時是國子助教，是當時文壇大家。他是元代四大家之一。他的詞文采風流，自然雅致，有《道圓樂府》傳世。陶宗儀曾在《輟耕錄》中評論虞詞：“吾鄉(xiāng)柯敬仲先生，際遇文宗，起家為奎章閣鑒書博士，以避言路居吳下，時邵庵先生在館閣賦《風入松》詞寄之，詞翰兼美，一時爭相傳刻，而此由遂遍滿海內(nèi)也。”陶氏所言的詞，即虞集《風入松·寄柯敬仲》也?，F(xiàn)請讀：

      畫堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風軟、花里停驂。書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。   御溝冰泮水挼藍。飛燕語呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。為報先生歸也，杏花春雨江南。

      該詞是寄好友柯敬仲的，柯是元代著名的文物鑒定家、畫家及詩人，二人同為文宗重臣，柯因故落職流落在外，虞集寫了這首詞寄給他。上片談及同朝為臣時美好生活的回憶，下片實際在說自己亦有歸隱之心。該詞有聯(lián)名句：為報先生歸也，杏花春雨江南。為歷代詞家所贊賞，更是元代詞中盛傳一時的佳句。他把煙雨迷蒙中的杏花作為江南美景中的代表，可謂盡顯神韻，不僅使全詞和婉清雅，而且詞語之麗，能使人對江南美色心向往之。實際上，詞人是別有一番心意的。之所以把江南春色描寫的如此美麗，是在暗示自己的歸隱之意。這一聯(lián)名句，使后來許多詞人化用之：如張翥詞云：“但留意江南，杏花春雨，和淚在羅帕”，即奪胎虞詞。明代詞人雷迅曾取該句作為《杏花春雨江南賦》的題目，可見該句為時人所重。就連作者自己也反復(fù)使用，據(jù)瞿宗吉《歸田詩話》云：虞邵庵在翰林有詩云：“屏風圍坐鬢毿毿，銀燭燒殘照暮酣。京國多年情盡致，忽聽春雨憶江南”。直到現(xiàn)在，人們在寫詩作文時，仍常以杏花江南杏花春雨，來描繪江南美景，這皆概出于此詞。

   在《全金元詞》中，虞集存詞二十九首，有許多小詞都寫得十分和婉清雅，如《一剪梅·春別》：

   豆蔻梢頭春色闌。風滿前山，雨滿前山。杜鵑啼血五更殘。花不禁寒，人不禁寒。   離合悲歡事幾般。離有悲歡，合有悲歡，別時容易見時難，怕唱陽關(guān)，莫唱陽關(guān)。

   該詞以春天的離去為由，從而寫出人生的悲歡離合。雖然詞中化用杜牧和李商隱的詩，但絲毫不顯澀滯，反而顯得十分流暢，說明詞人藝術(shù)功力十分深厚，在情感的表達上亦能看出詞人平靜的心緒。在悲歡離合之中，在人不禁苦寒之時，倘能保持優(yōu)雅的風度，真翩翩君子也！在虞詞中還有許多詞句寫得十分優(yōu)美，如在《浣溪沙·江上秋風日夜生》中有：“蕭蕭兩鬢葛衣輕，芭蕉叢竹共幽情。”從中能讀出詞人瀟灑的風姿和高雅的情致。在《蝶戀花·昨日得卿黃菊賦》中有“冷落西風吹不去，袖中猶有余香度”，更顯示出詞人清高的個性和優(yōu)雅的生活品位。

   另外，元代后期另一詞人顧德輝，其婉約詞也寫得非常優(yōu)美。顧德輝字仲瑛，此人輕財好客，筑別墅于南涇，題為“玉山佳處”，日夕與四方文學之士置酒賦詩其中，以才情妙麗著稱東南。他的代表作《青玉案》：“春寒惻惻春陰薄。整半月，春蕭索。晴日朝來升屋角。樹頭幽鳥，對調(diào)新語，語罷雙飛卻。紅入花腮青入萼，盡不爽，花期約?？珊蘅耧L空自惡，曉來一陣，晚來一陣，難道都吹落？”該詞純用口語，感情真摯，并為歷代名家所稱頌。清況周頤在《蕙風詞話》里評說：顧仲瑛《青玉案》歇拍：“可恨狂風空自惡，曉來一陣，晚來一陣，難道都吹落”云云，即墜元詞薄籬。再稍纖弱，即成元曲矣，元明人詞不無可采，視決擇何如耳。清陳廷焯在《詞則·別調(diào)集》中對該詞也極為欣賞，謂此詞有勁直之氣，可藥無末纖弱一派?？梢娫撛~藝術(shù)魅力所在。另外，他的《蝶戀花·春江暖漲桃花水》詞，即景抒情，情景交融，也充分顯示了作者出色的藝術(shù)才能。據(jù)《古今詞話》所載：“顧仲瑛好游，每出必以筆墨自隨，一日，飲于張氏樓，口占《蝶戀花》戲郯方臺云云，一時爭傳唱之。”這都說明了顧德輝文詞風流，為時人所重。

        世譏明詞纖靡傷格，未為允協(xié)之論。明詞專家少，粗淺、蕪率之失多，誠不足當宋元之續(xù)。唯是纖靡傷格，若祝希哲、湯義仍、施子野輩，僂指不過數(shù)家，何至為全體詬病。洎乎晚季，夏節(jié)愍、陳忠裕、彭茗齋，王凄齋諸賢，含阿娜于剛健，有風騷之遺則，庶幾纖靡者之藥石也。

———況周頤《蕙風詞話》

【作者簡介】耿漢東，安徽省淮北市人，詩人，文學評論家，地方文化學者。先后供職于中共淮北市委宣部和淮北日報社。喜歡讀書，敬畏文字，己創(chuàng)作出版17部作品，主編8部詩集。現(xiàn)為安徽省詩詞協(xié)會副會長。 

責任編輯：孫克攀