走近倪瓚師生

   倪瓚，字元鎮(zhèn)，史書載，其先以富豪雄一郡，而瓚不善治產(chǎn)，強學好修，筑方林堂、清閟閣，藏書數(shù)千卷，手自勘定。后盡散家產(chǎn)，只舟獨笠，浪跡太湖，逍遙自得。他是元代著名書畫家，善水墨山水，其風格影響明清兩代畫家甚巨，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙合稱元四家。兼工詩文詞，詞雅潔蘊藉，無塵垢氣，有《云林樂府》詞集傳世。

  他以大畫家手筆去寫詞，故詞中景物描繪如畫，除寫景狀物多以白描外，尤有清氣撲人之感。如他的《山桃紅》詞：“一江秋水澹寒煙，水影明如練。眼底離愁數(shù)行雁，雪晴天。綠萍紅蓼參差見，吳歌蕩槳，一聲哀怨，驚起白歐眠。”這是一首看似寫景的詞，其實是抒發(fā)自己憂苦的心情。他一生沒有出仕，過著漫游生活，但元末社會政治大動蕩的后果以及元王朝即將覆滅氣息，作者還是能敏銳地覺察出來的。然而，歷代王朝的興亡，都只會給人民帶來痛苦和災(zāi)難，也正像同代人張養(yǎng)浩的小曲《潼關(guān)懷古》中所言一樣：興，百姓苦，亡，百姓苦。戰(zhàn)爭的結(jié)果是王朝的更替，受苦受難的仍是平民百姓。所以，在倪詞中雖有如畫的景觀，但仍遮掩不住詞人內(nèi)心的憂愁，如詞中“寒煙、離愁、哀怨”諸詞的使用。也正是因為詞中的淡淡愁情，才使得清逸淡雅的畫面上有一種神思散朗、意格高遠的意境。倪詞最大的特點即其詞格調(diào)雖然哀婉但不傷痛，意象黯淡但不死寂，故而給人一種超凡脫俗的感覺。這種精湛的藝術(shù)功力，在其它詞中也有表現(xiàn)，如《江城子·感舊》和《江城子·滿城風雨近重陽》詞作。前篇以景入情，以情入夢，表達了詞人思鄉(xiāng)戀舊的惆悵情懷，整首詞作恰如一幅清潤明凈的山水畫，令讀者神往。而后篇則是在明艷的秋色中描繪出故鄉(xiāng)風物的景致，從而表達出自己獨居異鄉(xiāng)的悲情。尤其詞中“堪將何物比愁長？綠泱泱，繞秋江”句，以設(shè)問自答的形式將連綿不絕的愁情比喻為碧綠無際的秋江之水。在古詩詞中有許多以水喻愁的范例，所以，這不但給讀者以想像的空間，還充實了詞的意蘊。

他的代表作應(yīng)是《人月圓》：

  傷心莫問前朝事，重上越王臺。鷓鴣啼處，東風草綠，殘照花開。         悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。當時明月，依依素影，何處飛來？

   這首詞是作者月下登越王臺后，撫今思古而寫下的思接千載的詞篇。在詞的上片使用唐人竇鞏的詩：“傷心欲問前朝事，唯見江流去不回，日暮東風青草綠，鷓鴣飛上越王臺。”而該詞化用竇詩，其意在委婉地告訴人們，歷史總是在重演江山易色的故事，人世間不變的只有一年一度春草綠。而下片結(jié)句也是奪胎蘇軾“不知天上宮闕，今夕是何年”的詞意，通過設(shè)問反映出作者思想境界的開朗豁達，便使詞中境界又登高一層。該篇的佳妙在于以平穩(wěn)而厚實的語言，說出世事盛衰相纏，豪華易失乃歷史規(guī)律也。這也是詞人寫作的一貫風格，他以避世高士的眼光洞穿世事。沒有呼天搶地的悲憤，他也不屑于那摧肝扯肺的號啼，以極其淡然的語言，用大自然的遼闊澄徹來反映人世間的流轉(zhuǎn)變遷，有一種名士風流之感。這種在沉郁中愈見神思飄逸的寫作特點為歷代文人所折服，對元詞極為挑剔的陳廷焯在《白雨齋詞話》中，也不得不盛贊該詞“風流悲壯，南宋諸巨手為之亦無以過，詞豈以時代限矣。”

   倪瓚的學生邵亨貞著有《蟻術(shù)詞選》四卷，邵的好朋友陶宗儀在《南村綴耕錄》中論邵詞：“雋永清麗頗有可觀。”從中我們便知邵詞的風格當屬婉約。邵詞婉約的風格可分為兩個階段：入明前他的詞如鄭文焯《蟻術(shù)詞選跋》所說：“清麗婉約，學白石而騷雅之致，”而在入明后，他的詞作則顯悲愴沉郁，大有南唐后主李煜之風。這從他的《虞美人》詞可以看出來，請讀該詞：

   無情世事催人老。不覺風光好。江南無處不蕭條。何處笙歌燈光作元宵？   承平父老頭顱改，就里襟懷在。相逢不忍更論心。只向路旁握手共沉吟。

   該詞主要是因世事變化而感嘆人生無常，寫得凄涼感人。這首詞的特點是在平淡的表面上蘊含著豐富的人生感慨，而且把個人的身世漂零與亡國的哀怨緊緊地聯(lián)系起來，同時，還把這種哀怨隱藏著，讓讀者去思考、去品嘗。這就遠比南唐李后主的《虞美人》的亡國感慨又多了一層悲傷，亡國后的李后主雖然失去人身自由還敢說出“故國不堪回首月照中”。而且還直接了當?shù)乇砻髯约和鰢蟮恼鎸嵏星椋?/font>“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”李后主的這首詞已是血淚之歌了，相比之下，邵亨貞的詞更悲慘些，明初的文字獄使元代的遺老們只有膽戰(zhàn)心驚，只有如履薄冰。邵詞結(jié)句：相逢不忍更論心，只向路旁握手共沉吟。這種心情絕不是柳永《雨霖鈴》中：“便縱有千種風情，更與何人說”的那種離別心語，也絕非辛棄疾《丑奴兒》里“欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋”的那種耐人尋味的人生況味，更不是李清照《鳳凰臺上憶吹簫》中“多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”的無人領(lǐng)會的愁思；這是一種劫后余生的感嘆，還兼存一種生死難測的恐懼，更是一種無言的憤怒。在一首小詞里，縈系著作者的九曲回腸和難以忘懷的悲憤，真是委婉曲折之極，真不愧為邵亨貞婉約詞的代表作。入明前，邵詞清麗雋永，委婉諧和。請讀《掃花游》：