眾所周知，律詩三要素：押韻、平仄和對仗。當(dāng)然，律詩最起碼的要求是字?jǐn)?shù)句數(shù)的要求。五律是五言8句40字，七律是七言8句56字。

        字的四聲（平上去入），既是辨識(shí)平仄的基礎(chǔ)（平聲包括陰平和陽平，上去入是仄聲），也是和押韻密切相關(guān)。

        平仄和押韻在律詩中的重要性自不待言，在此我只談?wù)剬φ桃约拔以诼稍娭羞\(yùn)用對仗的創(chuàng)作體會(huì)。

        對仗既是格律詩的重要要求，也是具有獨(dú)特魅力的格律元素。它匯聚了結(jié)構(gòu)形式美和聲韻音樂美，使所欲表達(dá)的內(nèi)涵、意境、情懷綺麗雋永，富有感染力。

        對仗是一首律詩的發(fā)光部分，甚至是核心部分。律詩的思想性、藝術(shù)性在很大程度上通過對仗的藝術(shù)技巧而得到表現(xiàn)和升華。詩人的文學(xué)功底、駕馭語言文字的能力，在對仗創(chuàng)作中也能得到體現(xiàn)。所以，律詩創(chuàng)作，必須花大氣力寫好對仗。

一、對仗的概念

        對仗是由駢偶句發(fā)展而來。在詩詞中，對仗的概念就是指詞句相對偶，平仄聲韻符合格律要求。它是把同類或?qū)α⒏拍畹淖帧⒃~放在相對應(yīng)的位置上，使之整齊勻稱，互相映襯，富有變化。使用對仗這一手段，可以充分表現(xiàn)格律詩的工穩(wěn)、精煉、典雅。

      歷代詩人，尤其 唐宋詩人在律詩對仗上有不少苦心孤詣的追求和精雕細(xì)琢的實(shí)踐，留下了千古傳頌的名句佳對。其中，唐杜甫、宋陸游為最。毛澤東公開發(fā)表的律詩雖然不多，但其律詩中的一些對仗是非常獨(dú)特、精湛、出色，令人印象深刻的。

二、律詩對仗的基本要求

        簡言之，詞性相同（近）、平仄相對、結(jié)構(gòu)一致、避免重復(fù)。具體分說可列七項(xiàng)。

1、  對仗聯(lián)上下句對應(yīng)位置的詞，詞性要相同。

        此處詞性與現(xiàn)代漢語詞性劃分不盡相同。律詩中詞性分為九類，也有分為十三類甚至更多。為了便于記憶，歸納為“動(dòng)、數(shù)、位、代、名，顏色、副、虛、形”十字九類。詞性相同是一般規(guī)律，詞性不同也可相對。古今律詩中，以現(xiàn)代漢語的概念，不及物動(dòng)詞與形容詞相對就很常見。名詞也可以與代詞、數(shù)詞、量詞、形容詞等形成對仗。在下面講對仗的分類時(shí)我會(huì)舉例說明。

2、  對仗聯(lián)上下句對應(yīng)位置的詞，詞義要相近或相關(guān)或相對。

3、  對仗聯(lián)上下句（語法）結(jié)構(gòu)要相同。

        所謂結(jié)構(gòu)，漢語語言六大成分：主、謂、賓、定、狀、補(bǔ)。如杜甫《旅夜書懷》：“星垂平野闊 ，月涌大江流。”此聯(lián)上下句都是主謂賓狀句式結(jié)構(gòu)。

4、  對仗聯(lián)上下句的節(jié)奏要相同。

        讀音通常都是2221節(jié)奏或者都是2212結(jié)奏。當(dāng)然也有其它較少見的讀音節(jié)奏。

5、  如果使用疊音詞、連綿詞、重復(fù)詞，在對仗聯(lián)上下句的位置必須相對應(yīng)。

6、頜、頸兩聯(lián)對仗結(jié)構(gòu)、節(jié)奏要相異。

7、  對仗聯(lián)聲律符合“三相——相鄰、相對、相粘”。

        就是說，一句詩內(nèi)平仄節(jié)相鄰（相間），一聯(lián)內(nèi)的兩句平仄節(jié)要相對（相反），兩聯(lián)之間相鄰的兩句平仄節(jié)要相粘（相同）。簡言之就是要符合律詩的平仄要求。

三、對仗的分類

        中外古今，長久以來，有眾多的分類方法。日本和尚空?！段溺R秘府論》總結(jié)唐代對仗，歸納為“二十九種對”，實(shí)在是“博采而未精研”。

        若按內(nèi)容分類，可有言對、事對以及正對、反對之分。

        通常按對仗形式寬嚴(yán)不同，有工對、鄰對、寬對、錯(cuò)綜對之分，此乃四大對仗分類。

        從對仗技巧層面來看，對仗尚有借對（借音、借義對）、自對（當(dāng)句對）、流水對、字面對、扇面對（隔句對）等等。

        這里，就四大對仗分類簡要介紹一下，首先說一說工對和寬對。

        工對，又稱嚴(yán)對。嚴(yán)格遵守“六相”原則，即字?jǐn)?shù)相等、詞類相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相合、節(jié)奏相同、平仄相對、意義相應(yīng)。

        王力《詩詞格律》將實(shí)字分為天文、時(shí)令、地理、宮室、服飾、植物、動(dòng)物、形體等類別。除了實(shí)字，還有一些字也可以明確分類，如方位、數(shù)字、顏色、人倫、稱謂等。

        唐·上官儀《詩苑類格》有“六對”“八對”之說，引詩曰：“東圃青梅發(fā)，西園綠草開。砌下花徐去，階前絮緩來。”就是字字工整的對仗。當(dāng)然屬工對。

        大家都熟知的七律：杜甫《登高》

        風(fēng)急天高猿嘯哀 ，渚清沙白鳥飛回。

        無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。

        萬里悲秋常作客 ，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

        艱難苦恨繁霜鬢 ，潦倒新停濁酒杯。

        這是一首千古絕唱的七律詩，明·胡應(yīng)麟《詩藪》稱此詩“當(dāng)為古今七言律第一。九九重陽，登高遠(yuǎn)望?？犊ぴ?，氣勢雄壯。句中有對，四聯(lián)用仗。

        又如：李白《登鳳凰臺(tái)》

        鳳凰臺(tái)上鳳凰游 ，鳳去臺(tái)空江自流。

        吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

        三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

        總為浮云能蔽日， 長安不見使人愁。

        再如：毛澤東《送瘟神二首》之二

        春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。

        紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

        天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。

        借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。

        寬對，則是對“六相”的要求比較寬松，主要是詞類可以不拘，相同的詞性不再分類，語法結(jié)構(gòu)也可以有異，甚至允許局部不對。

       雖然詞的分類是對仗的基礎(chǔ)，但是在寬對，僅僅以詞性分析對仗，既不準(zhǔn)確，也不全面。因?yàn)橄嗤脑~性肯定可以形成對仗，如名——名，動(dòng)——動(dòng)等。但是不同詞性的詞也可以形成對仗。

       比如，“自信胸中無一事，得居林下作閑人。”一對閑是數(shù)詞對形容詞。

       “解帶千山雨，談天一片云。”山對片是名詞對量詞。

       “白氣夜生龍水，碧云秋斷鶴歸天。”在對歸是介詞對動(dòng)詞。

       “鼎鼎百年皆夢幻，悠悠萬事判窮愁。”皆對判是副詞對動(dòng)詞。

       “海國煙霞籠寶樹，一天星斗燦云河。”海對一是名詞對數(shù)詞。

       同樣在寬對，僅僅用結(jié)構(gòu)分析對仗，也既不準(zhǔn)確，也不全面。

       如“卻看妻子愁何在 ，漫卷詩書喜欲狂。”何在對欲狂，何在是賓語前置，欲狂是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。

       如此等等的寬對，在前人浩瀚的詩海中，隨處可見這樣飛濺的朵朵浪花。

        鄰對是介于工對和寬對之間的一種類型較工對為寬，較寬對為工。

        鄰對，是指在一聯(lián)上下句對應(yīng)位置用詞意門類相鄰（或比較接近）的詞互為對仗。比如天文與時(shí)令、天文與地理、器物與衣飾、花木與魚蟲等。有《格律詩入門》專題列出鄰對二十類，可供參考。

        如白居易《感春》：“草青臨水地，頭白見花人。”草頭、地人都不同類，此為鄰對。

        李商隱《籌筆驛》：“徒令上將揮神筆， 終見降王走傳車。”筆對車，文具對器物。

        李賀《七夕》：“鵲辭穿線月，花入曝衣樓。”鵲對花，鳥獸對花木。

        魯迅《亥秋殘年偶作》：“塵海蒼茫沉百感，金風(fēng)蕭瑟走千官。”海對風(fēng)，地理對天文。等等。

        錯(cuò)綜對則是對仗的一種特殊的形式，一聯(lián)的上下句形成對仗的字詞不是處在相對應(yīng)的位置上，而是發(fā)生了錯(cuò)位。

        杜甫《秋興八首》之八中句：“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”

        李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》有句：“裙拖六幅湘江水，鬢響巫山一段云。”初看不對仗，再看上句中“六幅”對“一段”，“巫山”對“湘江”，是錯(cuò)綜對。

       事實(shí)上，古代漢語沒有我們現(xiàn)在說的那么復(fù)雜，詞類基本歸為兩大類，即實(shí)詞類（名動(dòng)形代數(shù)）和虛詞類（副介連助語氣）。通常只求實(shí)詞相對，虛詞相對，形成對仗。

四、  對仗在律詩中的使用位置

        一首律詩，四聯(lián)（首頜頸尾）八句。有人說對仗在律詩中的使用位置包括長律在內(nèi)共有九種類型。我看還不止。但通常在頜頸兩聯(lián)應(yīng)用對仗。也有三聯(lián)對仗，但不多見，四聯(lián)對仗則極少見。只要是頜頸兩聯(lián)用對仗，即是正格，包括三聯(lián)、四聯(lián)對仗。

        其余對仗格式應(yīng)用則為變格。常見的變格對仗有：

      只在頜聯(lián)用對仗。如李白《宿五松山荀媼家》：

      我宿五松下，寂寥無所歡。

      田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

      跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。

      令人慚漂母，三謝不能餐。

       僅頸聯(lián)對仗，稱蜂腰格，又稱貧對仗。如李白《塞下曲之一》：

     五月天山雪，無花只有寒。

     笛中聞?wù)哿荷丛础?/span>

     曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

     愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

     王維、李白、杜甫、元稹等人都常用此格。

      首頜兩聯(lián)用對仗。如杜甫《客亭》：

      秋窗猶曙色，落木更天風(fēng)。

      日出寒山外，江流宿霧中。

      圣朝無棄物，老病已成翁。

      多少殘生事，漂零任轉(zhuǎn)蓬。

      首聯(lián)頸聯(lián)用對仗，頜聯(lián)不對仗，把本應(yīng)在頜聯(lián)用對仗而前移至首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”，故稱偷春格。如王勃《送杜少府之任蜀州》：

      城闕輔三秦，烽煙望五津。

      與君離別意 ，同是宦游人。

      海內(nèi)存知已，天涯若比鄰。

      無為在歧路 ，兒女共沾巾。

      藏春格    首聯(lián)頜聯(lián)不用對仗，頸聯(lián)尾聯(lián)用對仗。如杜甫《早花》：

       西京安穩(wěn)未，不見一人來。

       臘日巴江曲，山花已自開。

       盈盈當(dāng)雪杏，艷艷待春梅。

       直苦風(fēng)塵暗，誰憂容鬢催。

     更有甚者，整個(gè)律詩全篇無對仗，謂之流水句法。乍看似乎不合律詩體裁，但此類詩卻多有名篇傳世。如李白《夜泊牛渚懷古》：

     牛渚西江夜 ，青天無片云。

     登舟望秋月 ，空憶謝將軍。

     余亦能高詠 ，斯人不可聞。

     明朝掛帆席 ，楓葉落紛紛。

      又如孟浩然《晚泊潯陽望廬山》：

      掛席幾千里，名山都未逢。

      泊舟潯陽郭，始見香爐峰。

      常讀遠(yuǎn)公傳，永懷塵外蹤。

      東林精舍在，日暮空聞鐘。

      此類詩都有充實(shí)的內(nèi)容、豐沛的情感，優(yōu)美的意境，高超的語言技巧，未用對仗，盡興揮灑，千古流傳。這是我們初寫格律詩者所望塵莫及的。不要以此說事，我們寫律詩也可以無一聯(lián)對仗。事實(shí)上，自唐以后不用說全詩不用對仗，就是變格對仗也很少了。

五、對仗中用典

        引用古籍詞語或歷史故事，含蓄而豐富地表達(dá)有關(guān)內(nèi)容、思想和情感，是為用典。“據(jù)事以類義，援古以證今。”（劉勰《文心雕龍》）

        用典是基于廣博的學(xué)識(shí)和神來的靈感，是一種精練的語言文學(xué)藝術(shù)。若用典準(zhǔn)確得當(dāng)、自然貼切，往往言簡意賅，點(diǎn)石成金。用典可以使文辭妍麗，聲韻和諧，對仗工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

        唐宋詩人用典者眾，唯有李商隱極好用典，也是用典高手，常常是一首詩內(nèi)連用幾個(gè)典故。

        如《淚》幾乎句句用典：

        永巷長年怨綺羅，離情終日思凡波。

        湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。

        人去姿臺(tái)秋入寒，兵殘楚帳夜聞歌。

        朝來灞水橋河問，未抵青袍送玉珂。

        這首七律說了七種淚，六種用典（戚夫人囚在永巷的淚、娥皇女英思夫的淚、懷念羊祜的百姓淚、昭君出塞的淚、霸王別姬淚、文人離別灞橋淚）最后是自己的淚。魯迅曾說，與李商隱“何敢比肩，而用典太多則為我所不滿。”用典太多，連魯迅這樣的文豪都不滿，一般讀者見到眾多的典故，豈不如墜下五里霧中？

        本人律詩對仗寫作中也學(xué)過用典。如：

      【 澳寶贊】

金銀珠寶世人癡，歐泊繁星更足奇。

沉寂一生如夢幻，斑斕七彩勝虹旗。

宙斯眼淚千年化，艷后情環(huán)萬美思。

尤物莫非緣故國，女媧煉石補(bǔ)天遺。

注：歐泊，即澳寶，絢麗七彩，每顆澳寶都是獨(dú)一無二。國際市場上的澳寶95%來自澳大利亞。神話中它是宙斯眼淚所化，野史中它鑲嵌在安東尼送給埃及艷后克里奧帕特拉的指環(huán)上。

    【悉尼秋夜思】

茫茫天際少星辰，倚柱無眠憶故人。

難忘賞花同醉酒，欲藏懷舊獨(dú)垂綸。

龍吟何處除寥寂？獅吼如今可怨嗔？

落葉知秋總惆悵，有誰伴爾去游春？

        用典要貼切得當(dāng)，自然入詩。切忌濫用，文不對題，堆砌斧鑿，晦澀難懂，索然無味。

         用典要多讀書，多思考，多嘗試。用典好不好，不在生熟多少，而在駕馭能力，信手拈來，恰當(dāng)無痕，含蓄典雅，耐人尋味，活色生香。

六、  本人在律詩寫作中對仗技巧的應(yīng)用

    本人近幾年寫作七律逾六百首，對仗應(yīng)用皆依正格，且多為鄰對、寬對，偶有嘗試錯(cuò)綜對的創(chuàng)作?，F(xiàn)擷取幾朵野花小草，請大家評鑒。

       1、工對

    【澳洲藍(lán)花楹】

南瀛處處美多嬌，萬綠叢中著紫袍。

倒掛金鐘晨露醑，斜飛銀竹晚春醪。

千山碧翠嗟吾老，四野丹青迷爾曹。

一片汪洋風(fēng)逐浪，落英遍地似波濤。

    【秋蟬（孤雁入群）】

泥中七載始成蟲，化羽癡情唱大風(fēng)。

一任驕陽凌柳翠，幾經(jīng)秋雨染楓紅。

枯荷莖下藏新藕，寒蟬枝頭戀舊功。

不嘆韶華歌未盡，抱疏終老亦從容。

    2、寬對

 【水鄉(xiāng)暮秋】

林蔭尚有柳枝長，但見江郊草正黃。

鮮藕已然酬萬戶，枯荷猶未歷初霜。

欲居窗下描心跡，且向花間尋菊香。

漫道西洋瑰麗景，水鄉(xiāng)秋暮勝春光。

     【晨曦曲】

鶯啼鳥囀幔微開，一縷曦光照閣來。

好夢初醒猶斷續(xù)，涼風(fēng)乍起似徘徊。

聞雞舞罷龍泉?jiǎng)?，倚馬詩成鶴發(fā)臺(tái)。

莫道桑榆皆晚景，朝陽晨露絕塵埃。

    3、鄰對

      【憶農(nóng)家作客】

農(nóng)家屋后有條河，樹上鳴蟬水里鵝。

老嫗倚門望遠(yuǎn)客，小姑淘米摸田螺。

滿園豆果新鮮菜，一網(wǎng)魚蝦香辣鍋。

此景依稀常入夢，鄉(xiāng)情無限感懷多。

    4、錯(cuò)綜對

        【暮吟】

黃昏臨晚近，過隙白駒馳。

每憶晴耕日，尤珍雨讀時(shí)。

一生思報(bào)國，七十喜吟詩。 

依舊青山在，新芽出老枝。

       此五律首頜頸三聯(lián)皆用對仗，首聯(lián)為錯(cuò)綜對。

     5、流水對

     【曇花一現(xiàn)為韋陀】

月下美人纖影娥，蓮華妙法夜香多。

芳姿瞬息癡心女，素色千年苦戀陀。

莫道紅顏皆禍水，須知碧樹勝松蘿。

無情菩薩有情淚，化作青云大雨沱。

                  責(zé)任編輯：王海峰