改革開放40年，催生了一大批優(yōu)秀的現實主義文學作品。尤其是在黨的十八屆三中全會召開后的五年時間里，開放的時代精神，廣闊的時代風貌，為作家們提供了源源不斷的寫作題材和精神動力。他們深入生活也眺望生活，用心中的熱情和手中的筆回應著時代和人民的關注，從豐饒的現實中提煉時代精神，書寫精彩的中國故事。

　　讓我們來盤點近五年來引起文壇關注的長篇現實主義小說。

　　2019年，愿文學繼續(xù)點亮我們的生活。

　　本文原刊于《文匯報》2018年12月30日第9版，中國文藝評論網略有刪改。

　　格非“江南三部曲”

　　格非：生于1964年。清華大學中文系教授。代表作包括長篇小說《欲望的旗幟》《望春風》，中短篇小說《褐色鳥群》《迷舟》。

　　推薦人：曹元勇(知名出版人)

　　微評：

　　格非一方面在小說結構上熟練運用從西方藝術中學到的音樂對位、賦格構成法，另一方面在敘事過程中繼承并融合中國傳統(tǒng)審美和中國古典小說的敘事藝術，讓作品從語言到氛圍充盈著雋永、唯美的中國古典氣息。敘事策略互有差別，第一部《人面桃花》典雅，第二部《山河入夢》抒情，第三部《春盡江南》粗糲。

　　三部曲圍繞中國社會發(fā)生重大變革時期的三代人的思考與選擇，由小及大，由個人、家庭擴延至社會和歷史，以極具張力的內在恢弘，呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的蛻變軌跡。

　　王安憶《考工記》

　　王安憶：生于1954年。上海市作協(xié)主席，復旦大學教授。以代表作之一《長恨歌》獲得茅盾文學獎。

　　推薦人：詹丹(上海師范大學人文與傳播學院教授)

　　微評：

　　小說以上世紀40年代為敘述起點，聚焦于男主人公陳書玉的生活史及其棲身的百年老宅歷史興廢，勾連起長達50余年的廣闊社會風貌和人物群像。

　　王安憶勾勒歷史洪流下多位人物命運的不同走向，揭示歷史事件背后恒常的民眾生活動力，把人物的境遇投射到人物的內心，把對上海城市歷史進程的書寫變成了人物的一種心靈史，讓主人公在對他人的敏感交往中依然保持一種理性和節(jié)制，這是王安憶開拓出的人物塑造新格局。

　　金宇澄《繁花》

　　金宇澄：生于1952年。代表作包括中短篇小說集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》。

　　推薦人：程永新(評論家、《收獲》雜志主編)

　　微評：

　　《繁花》提供了吳方言進入小說的可能性。

　　很多年以后，人們要了解二十世紀的上海，就會去讀《繁花》，就像我們會從巴爾扎克的小說中感受當年的巴黎一樣。

　　《繁花》的敘事方法是傳統(tǒng)的，它繼承了中國古典小說“話說兩頭各表一枝”的路數，但它在精神上卻是極其現代的。

　　蘇童《黃雀記》

　　蘇童：生于1963年。江蘇省作協(xié)副主席。小說《妻妾成群》被改編成電影《大紅燈籠高高掛》蜚聲海內外。

　　推薦人：徐勇(浙江師范大學人文學院教授)

　　微評：

　　《黃雀記》仍是以香椿樹街作為背景或前景，仍舊以青少年主人公的成長歷程作為表現視景的小說。但小說講述的顯然不再是20世紀六七十年代香椿樹街的遙遠故事了，作者視點前移，開始專注于自己一代人的成長主題及其遭遇的生存困境。在《黃雀記》中，時代的變遷以明暗對照虛實相生的方式在不同的主人公身上體現或呈現。時代的轉折仍是理解這部小說中成長主題的關鍵。

　　李洱《應物兄》

　　李洱：生于1966年。中國現代文學館研究部主任。代表作包括《花腔》《石榴樹下結櫻桃》。

　　推薦人：黃德海(文學評論家)

　　微評：

　　從密閉空間的自言自語開始，隨后，一扇門被推開，一整個世界涌進來。應物兄，這個似真似假的名字，串連起30多年來知識分子群體的生活經歷，勾勒出他們的精神軌跡。

　　作品保持著李洱一貫的敘事特點，幽默譏誚，從容舒展，變怪百出而又一本正經，讓人不斷大呼過癮又時時陷入沉思。更為引人注目的是，作者自覺啟動了對歷史和知識的合理想象，并在變形之后妥帖地賦予每個人物，繪制出一幅既深植傳統(tǒng)又新鮮靈動的知識分子群像，完成了對時代和時代精神的雙重塑形。

　　劉亮程《捎話》

　　劉亮程：生于1962年。代表作包括散文集《虛土》《一個人的村莊》。

　　推薦人：何平(南京師范大學文學院教授，中國文藝評論家協(xié)會網絡文藝委員會委員)

　　微評：

　　從《一個人的村莊》到《捎話》，文體不同，但都是在“萬物有靈”之上建立對世界的理解和想象。小說也因此成為一部靈魂還鄉(xiāng)之書，語言(聲音)是眾生大地上的故鄉(xiāng)。

　　驢在劉亮程的作品里從來都是性靈之物。而如果你需要，劉亮程可以讓萬物眾生成為一個個沛然涌動生命活力的敘述人，一個個捎話人。而寫作者理所當然應該成為最敏感的捎話人。劉亮程既是書寫者，也是一個植根大地的農人、日常生活行家、博物學家、行吟詩人、哲者，當然在《捎話》首先是一個出色的捎話人，一個眾生之聲的翻譯家和故事講述者。

　　笛安《景恒街》

　　笛安：生于1982年。代表作包括長篇小說《南方有令秧》。

　　推薦人：項靜(青年評論家)

　　微評：

　　《景恒街》是一部關于表面冷淡內在涌動的時代的景深大片，里面的每一個人物都帶著幾分熟悉的按鈕格式。笛安以嫻熟的筆法掃蕩著他們的后青春時光，愛情故事的布景裝飾還殘留著尖銳的鋒芒，但已然沾染了另外世界的底色。正在進行中的職場喑啞和資本的聲息，成為躬耕前行的當代男女們的內在景觀。他們在時間和社會內力的鼓蕩中不由自主地走向命定的選擇。創(chuàng)業(yè)中的欲望與失控、愛情的轉喻與孱弱，裸露出這個世界虛構的本色。在最躁動的景恒街一隅上演著紛繁復雜的故事，在人心的交織中洗滌著暮色蒼蒼中的純真之心。

　　韓少功《修改過程》

　　韓少功：生于1953年。代表作包括《爸爸爸》《馬橋詞典》《日夜書》。

　　推薦人：申霞艷(暨南大學文學院教授，中國文藝評論家協(xié)會會員)

　　微評：

　　韓少功在書中以親歷者的身份講述77級的“青春之約”。小說以大學老師肖鵬在網絡刊發(fā)憶舊之作引發(fā)同學不滿開篇，在彼此記憶中沉潛多年的老同學逐一登場，他們的人生版本殘留著道聽途說的痕跡，不同的講述互相穿幫、補足、篡改，讀者也被邀約一道進行版本定奪，尊重讀者的開放態(tài)度擴展了文本的聯(lián)想空間。

　　所謂“修改過程”，是歷史對命運的修改、記憶對往事的修改，更是時代對人生的修改。敘述模仿記憶在歷史中自由穿梭，既刻畫毛茸茸的現場感，也勾勒沉甸甸的縱深感。小說擷取的審慎、猶疑、商榷的敘述口吻確定了這本書的基本價值，在肯定他們沸騰青春的同時，對整個鬧騰的消費時代提出了反思。作家之意不在書寫某一成功人士或失敗典型的命運，而是為改革開放語境中的這一代人雕刻精神群像。

　　范小青《滅籍記》

　　范小青：生于1955年。江蘇省作協(xié)主席。代表作包括《褲襠巷風流記》《女同志》。

　　推薦人：顧奕俊(南京師范大學中國現當代文學專業(yè)博士生)

　　微評：

　　《滅籍記》關乎尋找，也關乎歸返;有荒唐言，也有辛酸淚。

　　范小青在小說中“信誓旦旦”地表明“真相”的同時，又自我判定了“真相”的虛無。因此在《滅籍記》內，身份、記憶、歷史，皆有了背反的兩面。不存在于世的“人”可以憑借“被編織”的記憶得以永生，鮮活的個體卻因無從自證而湮沒。她讓小說主人公最終回到搖搖欲墜的老宅，從夢中醒來，并重新去體悟那些百感交集的虛與實。這是《滅籍記》的敘述起點，也是范小青的情感歸處。

　　劉慶邦《黑白男女》

　　劉慶邦：生于1951年。北京市作協(xié)副主席。代表作包括《遠方詩意》《平原上的歌謠》。

　　推薦人：白燁(中國當代文學研究會會長)

　　微評：

　　《黑白男女》把鏡頭聚焦于龍陌煤礦發(fā)生重大礦難事故之后的幾個普通家庭。危難之中的礦工家屬們，不僅站了起來，挺了過來，而且還在絕望中找尋希望，相互溫暖，顯示了友善人情對于紛亂人際的內在粘合、良善人性對于艱難人生的暗中支持，從而使灰暗的生活釋發(fā)出灼人的光亮。

　　這部作品所敘之事，皆為凡夫俗子的家長里短和日常生活的細微末節(jié);所用語言，也盡是生活常態(tài)與人生常理的擘肌分理?？梢哉f，完全打通了藝術與生活的界線，模糊了小說與生活的區(qū)別，從而構成了劉慶邦式的生活流的小說寫法。而與此相得益彰的，是在對現實的抵近、對弱者的體貼中，滲透出一種人生的達觀與人間的大愛。

　　徐則臣《北上》

　　徐則臣：生于1978年。曾以代表作之一《耶路撒冷》獲得茅盾文學獎提名。

　　推薦人：徐剛(中國社科院文學研究所副研究員)

　　微評：

　　《北上》的主人公——那條奔騰的運河——被突出標識了出來，并被賦予生氣。而圍繞這條大河，作者選取的時間節(jié)點也極為巧妙：從漕運廢止的1901年，到申遺成功的2014年，將京杭大運河的歷史敘述與百年現代中國的命運緊緊聯(lián)系在一起。

　　就《北上》而言，它不僅重寫了徐則臣“到世界去”的小說主題，并以敘事的方式精心演繹作為歷史遺存的運河文化，也延續(xù)了《耶路撒冷》對敘事形式的探索，以“藕斷絲連”的“整體感”呈現不同時空的“運河與人”，從而有效溝通了古與今、中與外。小說通過講述時間與河流的秘密，呈現“運河上的中國”，進而也呈現“一條河流與一個民族的秘史”。

　　葉彌《風流圖卷》

　　葉彌：生于1964年。江蘇省作協(xié)副主席。代表作之一《天鵝絨》被姜文改編成電影《太陽照常升起》。

　　推薦人：李振(吉林大學文學院副教授)

　　微評：

　　《風流圖卷》沁浸在濃重的吳地風情里，從兩個時間斷口鋪展幾代人生活、理想、情與愛的枝蔓。

　　葉彌讓一群人物在特殊的歷史環(huán)境中別具風流，他們帶著某種不可躲避的扭曲印記與激情兀自生長和生存，試圖于迷霧中互相照亮，從身體中發(fā)掘出隱秘而純粹的樂趣和自由。而人物的生動明亮與作為背景的千瘡百孔，自然而然地構成了同一歷史的不同面向，并引出對其不同層面的追問。作者寫出了同時承載著驕傲、瘋狂、脆弱和美的人與人生，寫出了對愛、美和自由的追求與信仰在人生或時代的陰影中悄然綻放的頑強而燦爛的人性之光。

　　本文原刊于《文匯報》2018年12月30日第9版。

           責任編輯：王海峰