電影《大雪冬至》劇照

　　隨著我國(guó)城鎮(zhèn)化建設(shè)與社會(huì)老齡化的步伐加快，城鄉(xiāng)留守老人、空巢老人以空前速度增多，養(yǎng)老問(wèn)題越發(fā)突出，亟需社會(huì)關(guān)注。有專(zhuān)家預(yù)計(jì)，到2030年，中國(guó)空巢老人將超過(guò)2億，從一定意義上說(shuō)，解決中國(guó)城鄉(xiāng)老年人的養(yǎng)老問(wèn)題，是應(yīng)對(duì)我國(guó)社會(huì)老齡化、加快養(yǎng)老服務(wù)體系建設(shè)最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。養(yǎng)老問(wèn)題不僅僅是民生問(wèn)題，也是一個(gè)影響社會(huì)發(fā)展的重要問(wèn)題。實(shí)際上，老年人是現(xiàn)代社會(huì)有效運(yùn)轉(zhuǎn)不可忽視的力量，如果沒(méi)有老年人提供代際支持，年輕人不可能安心地在職場(chǎng)工作。老人提供的代際支持，有效地保證了較高的社會(huì)勞動(dòng)參與率，補(bǔ)充了社會(huì)勞動(dòng)力供給，推動(dòng)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的有序發(fā)展。在這個(gè)意義上，老人既是一個(gè)需要全社會(huì)關(guān)心的重要部落，也是值得人們尊重和體恤的力量群體。電影《大雪冬至》就是講述這樣一個(gè)關(guān)乎老年人晚年生活的樸素故事。

　　《大雪冬至》的故事并不復(fù)雜：曾在《紅色娘子軍》中扮演吳瓊花的“老深圳” 、著名電影演員祝希娟飾演的空巢老人“大雪”，雖然有家人但他們都很忙，平常沒(méi)時(shí)間來(lái)陪伴，能陪伴老人的只有一條叫“冬子”的小狗。但是有一天，“冬子”卻走丟了。于是，老人開(kāi)始了尋找“冬子”的過(guò)程?？陀^地說(shuō)，這不是一部以情節(jié)曲折取勝的電影，而更像是一部“生活流”式的紀(jì)錄片，影片靜靜地記錄下一位老人日常的生活方式，其鏡頭語(yǔ)言也是緩慢的，儼然“大雪”的生活日常，每天都是在一種單調(diào)的重復(fù)中悄然度過(guò)。但在這單調(diào)的重復(fù)中，老人對(duì)于生活的絕望與內(nèi)心的孤獨(dú)卻表露無(wú)遺，而這正是影片能夠打動(dòng)人的地方。應(yīng)該說(shuō)，《大雪冬至》是一部頗切合當(dāng)下中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影，是一部能讓年輕觀眾看了為之動(dòng)容、引起他們關(guān)注和思考的電影。導(dǎo)演邢瀟坦陳，創(chuàng)作此片之初心就在于，中國(guó)已進(jìn)入老齡化社會(huì)乃是一個(gè)需要正視的事實(shí)。而在現(xiàn)實(shí)生活中，邢瀟的母親就養(yǎng)了一條狗，所以對(duì)他來(lái)說(shuō)，這是熟悉和想要拍的題材。邢瀟說(shuō)，“因?yàn)殚L(zhǎng)期在外工作，家里的高齡母親就是跟一只牧羊犬一起過(guò)著每一天，我不止一次遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀察她們，每次都讓我莫名地感到酸楚。 ”在電影劇本創(chuàng)作過(guò)程中，邢瀟有意嘗試以弱情節(jié)、弱矛盾、輕沖突的寫(xiě)作方式加以表現(xiàn)，這與既往電影劇本創(chuàng)作有很大的不同。他覺(jué)得，未必非要“語(yǔ)不驚人死不休”，只需用心去做好想要表達(dá)的人物命運(yùn)便好。

　　與真實(shí)生活故事相比，理論闡述總是灰色的。那就讓筆者講一個(gè)真實(shí)的故事。在一檔真人秀電視節(jié)目中，一位年屆八旬的“潮老頭”不僅自己熱愛(ài)街舞，還動(dòng)員老伴和鄰居們加入自己的團(tuán)隊(duì)。輕盈的舞步，靈活的動(dòng)作，還真有那么一點(diǎn)“老夫聊發(fā)少年狂”的氣派，而最后所有人以“一字馬”劈叉結(jié)束表演，這讓現(xiàn)場(chǎng)嘉賓唐國(guó)強(qiáng)大為震驚：“這動(dòng)作，好家伙，太震驚了! ”而說(shuō)起組建街舞團(tuán)的原因，“潮老頭”馬玉文表示，“老年人就怕孤獨(dú)，但是在我們這個(gè)隊(duì)伍里不孤獨(dú)，我們這個(gè)隊(duì)里全是退休老人，1987年的時(shí)候就開(kāi)始了，大家主要就是來(lái)找快樂(lè)和健康，而且通過(guò)鍛煉，身體都得到改善了。 ”隊(duì)員們介紹，團(tuán)隊(duì)里有三個(gè)空巢老人，還有兩個(gè)喪偶的，不愿意見(jiàn)人，隊(duì)長(zhǎng)知道了，就找他們出來(lái)。老年街舞團(tuán)有個(gè)口號(hào)很有意思：“自己不遭罪，國(guó)家省藥費(fèi)，兒女不受罪，健康活百歲。 ”一席話(huà)，讓唐國(guó)強(qiáng)感慨不已：“真的，我有感受，我有好多親人就是怕孤獨(dú)，在家老看電視，看著看著就老年癡呆了。 ”而旁邊的曹穎已然眼泛淚花，“現(xiàn)在空巢老人也是社會(huì)上比較大的一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)楠?dú)生子女比較多，加上年輕人要出去打拼事業(yè)，每次回來(lái)一看，瞬間就覺(jué)得父母又老了，那種感覺(jué)其實(shí)做子女的心里面也是特別難受的。 ”

　　電影《大雪冬至》主創(chuàng)將每個(gè)人必然遭遇的死亡悲劇做了深度詮釋?zhuān)好總€(gè)人的死亡不可能是立馬完成，立馬完成的只可能是肉體的消亡，而人臨死之前的思想活動(dòng)一定會(huì)有一個(gè)過(guò)程來(lái)延續(xù)，這個(gè)延續(xù)的過(guò)程可以分為幾個(gè)階段：身體上帶來(lái)的痛苦、面對(duì)死亡時(shí)的恐懼、逐漸接受死亡和最終安詳?shù)厮廊ァ?/span>

　　電影《大雪冬至》將痛苦、恐懼、安撫、安詳做了若干步驟的藝術(shù)詮釋。對(duì)于老人們來(lái)說(shuō)，躺在自己的床榻上，在兒孫繞膝中靜靜地離去，乃是一種福氣。但對(duì)于影片中的“大雪”來(lái)說(shuō)，卻失去了這個(gè)福氣。生活并不都是轟轟烈烈或風(fēng)生水起，唯“平平淡淡才是真”。對(duì)于空巢老人來(lái)說(shuō)，有時(shí)候一味平靜生活反而會(huì)讓生命變得索然無(wú)味，也沒(méi)有了安全感。這些死寂和無(wú)味有時(shí)候就成了一個(gè)生命的冷面殺手，其危害并不亞于罹患了不治之癥。法國(guó)作家羅曼·羅蘭說(shuō)，世界上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活的真相后依然熱愛(ài)生活。話(huà)雖如此，但不是每個(gè)人都能做到。從這個(gè)意義上說(shuō)，《大雪冬至》在平靜的敘事下凸顯了“大雪”內(nèi)心的波瀾起伏和她對(duì)于生活的絕望。這種絕望與金錢(qián)無(wú)關(guān)。事實(shí)上，“大雪”不缺錢(qián)，也不缺關(guān)心和問(wèn)候，女兒會(huì)經(jīng)常打來(lái)電話(huà)噓寒問(wèn)暖，她的恐懼更多是一個(gè)孤獨(dú)老人在走向人生盡頭時(shí)的茫然無(wú)助和孤獨(dú)恐慌，這才是電影產(chǎn)生的巨大震撼力量之所在。

     （作者：周思明，深圳市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）

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