返鄉(xiāng)是影視劇的重要表現(xiàn)內(nèi)容。長期以來，中國影視創(chuàng)作圍繞這一主題展開大量實(shí)踐，涌現(xiàn)了《海外赤子》等作品，并在經(jīng)驗(yàn)累積中形成了“歌赤子情，頌熱土夢，聚家國心”的創(chuàng)作范式。在現(xiàn)代化進(jìn)程的快速推進(jìn)使中國人現(xiàn)實(shí)生活與思想觀念中的“家鄉(xiāng)”概念都發(fā)生巨大變化，個人與家鄉(xiāng)的關(guān)系變得更加復(fù)雜多元的情況下，返鄉(xiāng)也因?yàn)榘萘烁嗟纳鐣蛩睾腿宋那閼?，而成為具有豐富內(nèi)涵和廣闊外延的素材富礦。當(dāng)代影視工作者敏銳地捕捉到這一社會發(fā)展動向背后所蘊(yùn)藏的藝術(shù)潛力，深入人民生活，挖掘社會現(xiàn)實(shí)，使近期涌現(xiàn)的返鄉(xiāng)題材創(chuàng)作既秉承了情感感召和價值引領(lǐng)的歷史使命，又融入了嶄新的時代精神，增添了溫暖的人生底蘊(yùn)，在創(chuàng)作中掀起了一股“返鄉(xiāng)潮”。這股創(chuàng)作潮流所彰顯的全新藝術(shù)特色和深厚思想內(nèi)涵，值得我們深入探討。

電視劇《急診科醫(yī)生》劇照 資料圖片

電視劇《春天里》海報 資料圖片

以榜樣塑造具化家國信仰

家國情懷作為支撐返鄉(xiāng)行為的重要精神力量，是返鄉(xiāng)影視劇要表達(dá)的重要內(nèi)容。為了避免陷入口號化的窠臼，使精義宏大、凝練抽象的家國情懷在新的文化語境中得到清晰闡釋，一些作品選擇通過塑造具有人格魅力的榜樣人物、以典型示范的方式來調(diào)和主流話語與大眾想象。比如，《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》《黃大年》等電視劇對錢學(xué)森、錢三強(qiáng)、鄧稼先、黃大年等海歸知識分子的人生境遇、情感生活、精神世界進(jìn)行多維刻畫，表現(xiàn)他們在科學(xué)家、教授、丈夫、父親、朋友等多重身份之下對國家、事業(yè)的無限熱愛，使形象生動且鮮明，崇高又親切，閃耀著人性的光輝和思想的美感。讓這樣豐滿真實(shí)的人物以身載道，才使心有大我、至誠報國的家國信仰更容易溫暖并激勵人心。再如講述農(nóng)村青年返鄉(xiāng)，以創(chuàng)業(yè)助力家鄉(xiāng)新農(nóng)村建設(shè)，以行動彰顯“綠水青山就是金山銀山”理念故事的電視劇《青戀》，在展現(xiàn)主人公林深情感與事業(yè)的過程中，貫穿著一條人物心靈成長的精神脈絡(luò)，引導(dǎo)大眾思索“當(dāng)代青年在新的時代環(huán)境中如何將個人理想融入社會發(fā)展，實(shí)現(xiàn)人生價值”的命題，使百折不撓的創(chuàng)業(yè)精神可見可感，可敬可循。

以情感共鳴凝聚價值共識

返鄉(xiāng)作為具有象征意義的主體行為，往往彰顯著人物對主流價值的歸屬與正能量的追求。將這些歸屬與追求從個人意志擴(kuò)展為群體意識，是影視作品實(shí)現(xiàn)文化引領(lǐng)的有效途徑。由此，一些創(chuàng)作者充分發(fā)揮受眾心靈共鳴對社會思想認(rèn)同的建構(gòu)作用，在體察并挖掘多維人性空間的基礎(chǔ)上，通過豐富細(xì)膩的心理刻畫、引人入勝的意境營造，拉近觀眾與人物之間的心理距離，使觀眾通過移情共享人物的情感和信念，進(jìn)而與人物達(dá)成價值的共識。以《青戀》為例，創(chuàng)作者對農(nóng)民和土地充滿感情，對農(nóng)村的未來充滿信心，對新農(nóng)村的發(fā)展路徑有著清醒的認(rèn)識。但他們沒有采用刻意煽情的做法，而是以年輕人的視角觀察生活，以生活化的敘事手法展開情節(jié)，以樸實(shí)自然的人物表演反映現(xiàn)實(shí)，營造一種清新細(xì)膩、真實(shí)可信的藝術(shù)意境，使故事與百姓日常情感體驗(yàn)、行為選擇的內(nèi)在驅(qū)動力產(chǎn)生共鳴，特別是與懷揣著對家鄉(xiāng)的熱愛、對理想的堅守、對和諧生態(tài)的追求的青年群體的所思所想同頻共振，用情感溫度和生活質(zhì)感實(shí)現(xiàn)了積極價值觀念的凝聚。

以新穎表達(dá)提升審美體驗(yàn)

在擁有海量信息的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，各方對注意力資源的競爭愈加激烈。面對不斷分化升級的觀眾需求，返鄉(xiāng)題材必須提升藝術(shù)吸引力，為主流價值理念的傳播提供審美意趣的有力支撐。因此，創(chuàng)作者不斷吸收流行的創(chuàng)作理念，融合時尚的表達(dá)方式，探索新穎的美學(xué)形態(tài)。如《青戀》選擇浙江湖州作為拍攝地。劇中江南水墨畫似的背景畫面，田園牧歌般的場景音效，一方面襯托了主人公以綠水青山為創(chuàng)業(yè)資源的故事情節(jié)，另一方面為觀眾帶來“如在畫中游”的視聽享受，創(chuàng)造了具有互文性和復(fù)調(diào)感的審美體驗(yàn)?！肚鄳佟贰抖砹_斯姑娘在小城》《歡天喜地對親家》等電視劇突破了以往作品去國懷鄉(xiāng)、悲涼惆悵的情緒基調(diào)，以戲而不謔的輕喜劇風(fēng)格，在輕松活潑的氛圍中弘揚(yáng)積極樂觀的返鄉(xiāng)奮斗理念?！都痹\科醫(yī)生》《雞毛飛上天》《中國合伙人》等影視作品則在返鄉(xiāng)題材中添加了職業(yè)、商戰(zhàn)、青春等類型元素，將緊張曲折、充滿張力的劇情作為投射返鄉(xiāng)理想的美學(xué)鏡像，帶來了別具一格的觀賞感受。

以寫實(shí)手法回應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活

返鄉(xiāng)與奮斗之間的隱喻性聯(lián)系在返鄉(xiāng)題材影視作品中一直存在，而且這種聯(lián)系隨著留學(xué)生歸國創(chuàng)業(yè)，大學(xué)生、農(nóng)民工返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)等新社會現(xiàn)象的出現(xiàn)而不斷加強(qiáng)。與以往相比，當(dāng)下的返鄉(xiāng)題材影視創(chuàng)作在弘揚(yáng)創(chuàng)業(yè)精神的基礎(chǔ)上，還承擔(dān)起影像記錄的功能，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法演繹奮斗路上的努力與執(zhí)著、希望與迷茫、機(jī)遇與挑戰(zhàn)。以時代楷模、著名地球物理學(xué)家黃大年為創(chuàng)作原型的《黃大年》，介紹了“千人計劃”等國家引進(jìn)海外人才政策的內(nèi)容及成果，側(cè)面展現(xiàn)了祖國、社會、家鄉(xiāng)對歸國科學(xué)家的理解支持；《青戀》則直面當(dāng)下社會主義新農(nóng)村建設(shè)中的新問題，真實(shí)反映在廣大農(nóng)民群眾積極回應(yīng)變革、追求美好生活的同時，也有一小部分人身上仍存在短視、守舊等落后因素的現(xiàn)狀，使該劇更具現(xiàn)實(shí)價值和啟示意義；電視劇《錯放你的手》則聚焦海歸創(chuàng)業(yè)、IT技術(shù)發(fā)展等社會熱點(diǎn)，展現(xiàn)時下青年人積極進(jìn)取的精神風(fēng)貌。這種“小寫意、大寫實(shí)”的處理手法，讓觀眾輕松融入創(chuàng)作者所營造的奮斗情境中，從而獲得深刻的思考、明確的希望和切實(shí)的激勵。而這些影視作品所迸發(fā)出的巨大精神動力，或可激勵觀者將信念轉(zhuǎn)化為行動，進(jìn)而影響人生軌跡，為推動社會進(jìn)步發(fā)揮積極作用。這些作品的成功得益于創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念的自覺繼承弘揚(yáng)。這再次雄辯地證明，處于深刻變化中的社會現(xiàn)實(shí)和人民生活不僅是創(chuàng)作的對象，也是創(chuàng)造的動力，更是創(chuàng)新的源泉。

在中國人的心中，具有多重側(cè)影和多層內(nèi)涵的“家鄉(xiāng)”是精神的根脈所在，對家園故土的熱愛與守望既是召喚其“歸來”也是鼓舞其“前行”的力量。黨的十九大開啟了中國特色社會主義建設(shè)的新征程，奮進(jìn)路上更加需要中華兒女抱赤子之心，承家國情懷，以積極的創(chuàng)新創(chuàng)造奉獻(xiàn)家鄉(xiāng)、貢獻(xiàn)祖國。相信使命在肩的影視藝術(shù)工作者在發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀創(chuàng)作傳統(tǒng)的同時，定能不斷開拓創(chuàng)作視野，革新創(chuàng)作思維，繼續(xù)用各種思想深刻、立意高遠(yuǎn)，兼具高雅格調(diào)和審美意趣的優(yōu)秀作品，給新時代那些投身建設(shè)我們共同美好“家鄉(xiāng)”的人們提供昂揚(yáng)向上的精神營養(yǎng)和奮斗動力。

（作者：劉績宏單位：東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院）

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