都市情感劇是國產(chǎn)電視劇中的重要一脈。在很長時(shí)間里，濃郁的生活實(shí)感，是此類電視劇的顯著特色，從1990年的《渴望》開始，到新世紀(jì)前后的《一年又一年》《空鏡子》《金婚》，再到這兩年的《中國式關(guān)系》《小別離》，延續(xù)的都是這一傳統(tǒng)。

　　然而，從近來幾部熱播的都市劇來看，這一類型的寫實(shí)創(chuàng)作傳統(tǒng)正在發(fā)生變化，出現(xiàn)了一些新的套路。

　　不久前收官的《我的前半生》就非常集中地體現(xiàn)了這種趨勢。該劇在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視收視包攬全國前二，全網(wǎng)播放量已突破30億，成為今年以來名副其實(shí)的爆款劇。在當(dāng)下影視產(chǎn)品極大豐富、信息過量的媒介生態(tài)下，《我的前半生》的勝出，顯然是直擊了大眾的敏感神經(jīng)的結(jié)果。該劇聚焦女性獨(dú)立的現(xiàn)代性命題，也是亦舒的原著主動承續(xù)魯迅名作《傷逝》中子君涓生的人生愛情悲劇所做出的當(dāng)代演繹。時(shí)代變化了，被拋棄的子君，又該怎樣自我拯救?　這個話題顯然足夠敏感，由此激起億萬觀眾競相追劇熱議實(shí)屬必然。在劇情的具體展開方式上，主創(chuàng)選擇將人物設(shè)置推向極致，特別是在開篇，從各個角度表現(xiàn)全職太太羅子君沉醉于物質(zhì)享受、陶醉于自己的美貌、精神空虛的性格特征，對全職太太的表現(xiàn)是夸張化、漫畫化的，看上去很有代表性與典型性，其實(shí)卻是表面刻板的，反而顯得對女性獨(dú)立的理解比較狹隘。從現(xiàn)代社會的長遠(yuǎn)發(fā)展來看，全職太太對家庭、孩子的付出需要全社會的尊重和理解，更需要尊重女性多樣性的人生境況與選擇。生活中，忙碌勤謹(jǐn)、聰明能干的全職太太大有人在，劇中的表現(xiàn)很難概括現(xiàn)實(shí)生活中這一人群的豐富多樣，也就顯示出了與現(xiàn)實(shí)的背道而馳。

　　隨著依賴性很強(qiáng)的羅子君進(jìn)入職場后，全劇進(jìn)入了瑪麗蘇+霸道總裁的模式。她的所謂艱苦奮斗，每走一步其實(shí)都得益于金領(lǐng)閨蜜的男友賀涵的提點(diǎn)和幫助，包括面對小三的換房要求、前來買鞋的難纏老同學(xué)、商場老好人老金的追求、渣男段曉天的性騷擾……每一步都有這位閨蜜男友或前男友環(huán)繞左右，及時(shí)救助。在這里，羅子君進(jìn)入職場后本該經(jīng)歷的脫胎換骨的人生歷練，被置換成了霸道總裁的保駕護(hù)航。實(shí)際上，這樣一種套路我們以前在偶像劇中并不少見，無論是《杉杉來了》《何以笙簫默》《放棄我，抓緊我》這樣的時(shí)裝劇，還是《千金女賊》《抓住彩虹的男人》這樣的年代劇，以及一批古裝劇。“大女主”的強(qiáng)勢成長背后，仍然是“大男主”的支撐和扶助，女性獨(dú)立也就只能淪為一次次“逃脫中的落網(wǎng)”而已。所不同的是，眼下這一模式改頭換面進(jìn)入了一向以生活實(shí)感為主要特點(diǎn)的都市情感劇中，弱化了該類型中寶貴的寫實(shí)創(chuàng)作精神。在此情節(jié)模式中去演繹女性的精神獨(dú)立，也就缺少說服力了。

　　瑪麗蘇+霸道總裁的套路，來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，用網(wǎng)文的流行語來概括，就是大boss對小白兔無限“寵溺”，是一種女性先失寵于男人、后復(fù)受寵于更富更強(qiáng)男人的橋段。這樣的故事無論拍得多么激動人心、令人神往，但內(nèi)核終究不過是灰姑娘的另一種變體故事，一個虛幻的都市童話，和現(xiàn)實(shí)中女性的生存境遇、經(jīng)濟(jì)精神獨(dú)立都相去甚遠(yuǎn)。

　　對于愛情的刻畫，是都市情感劇的重要面相，《我的前半生》也不例外。劇中“愛上閨蜜男友”的故事模式，延續(xù)的是《失戀33天》的套路。這也造成了很多觀眾從感情上難以接受該劇。同時(shí)被好友和男友背叛的人生打擊足以擊碎人的全部自信和他信，因而，人們在愛情選擇上除了倫理禁忌外，還有著其他一些現(xiàn)實(shí)規(guī)避或忌諱，其中即包括和好朋友的戀人保持距離，即使不到戀愛的程度、過度的親近親密也難免傷害友情，這一點(diǎn)實(shí)在是成年人相處中默認(rèn)的人際距離。因此，盡管現(xiàn)實(shí)生活中也有這樣的事例，卻不容易得到大多數(shù)人的認(rèn)同。然而，這一套路模式因其在敘事上的高效簡單、戲劇沖突勁爆而被影視劇一再模仿反復(fù)搬演，成為熒屏寵兒，折射的是當(dāng)下影視創(chuàng)作對于觀眾普遍認(rèn)知的忽視。劇中，唐晶、賀涵、羅子君幾乎形影不離的關(guān)系、羅子君凡事必向賀涵求助等雖然表現(xiàn)得十分自然，也有力地助推了戲劇沖突，但其實(shí)卻有悖于人之常情，最終也就“經(jīng)不起成年人現(xiàn)實(shí)感的考量”。

　　網(wǎng)羅各種社會話題，是《我的前半生》很重要的一個特點(diǎn)。除了家庭、職場和愛情之外，該劇的財(cái)富觀也呈現(xiàn)出套路化的傾向。劇中，賀涵是標(biāo)準(zhǔn)的鉆石王老五、高富帥，集所有優(yōu)點(diǎn)于一身。而其他男性，陳俊生是其下屬，在他面前畢恭畢敬，家庭生活中出軌負(fù)心;老金形象窩囊、收入不高，開的車更是一般，最終被賀涵下結(jié)論是“老實(shí)人的陰險(xiǎn)”;賀涵下屬公司的小主管段曉天更是一個找刺激的“渣男”……高顏值+高身價(jià)在該劇中是與“人品、趣味”等內(nèi)涵畫等號的，也就存在以“收入和形象”代人品、代趣味、代審美之嫌。無論是陳俊生的背叛、還是老金的無趣+心機(jī)，抑或是段曉天的無恥都反襯出賀涵的理想無暇，既理性強(qiáng)大，又值得信賴。這種塑造人物的套路在近年來的都市情感劇有愈演愈烈之勢，在之前熱播的《北京愛情故事》和《歡樂頌》系列中也都有所表現(xiàn)。

　　我們可以為這些遠(yuǎn)離生活實(shí)際和現(xiàn)實(shí)邏輯的影視劇套路找到很多理由。比如———影像總是會更多地提供現(xiàn)實(shí)生活中缺乏的東西，觀眾也情愿享受這種白日夢。說到底，現(xiàn)實(shí)中職場越是努力打拼，熒屏上越多見輕而易舉的華麗轉(zhuǎn)身;生活中感情越是難以維系，影像上則越是充斥著春風(fēng)十里不如你的傾情眷戀。這些都是此類模式在當(dāng)下的審美場域和接受語境。不過我們還是期待著影視作品的創(chuàng)作有高于生活的追求。寫實(shí)是致力于表現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的都市情感劇可貴的創(chuàng)作風(fēng)格，借此，該類型創(chuàng)作得以有力保持著與現(xiàn)實(shí)生活的積極對話關(guān)系、鮮活生動的生活實(shí)感以及充沛感人的人文思考。期待今后的影視劇創(chuàng)作者能在程式套路之外，不斷喚發(fā)誠實(shí)真誠的創(chuàng)作熱情，向熒屏奉獻(xiàn)更多植根生活、熱氣騰騰的“中國故事”。

　　(作者：戴清，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授，中國文藝評論家協(xié)會理事)

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