早期的竹刻制品存世很少，至今所見多為明清的傳世品，風格一般渾厚古樸，構(gòu)圖飽滿，布滿器身，刀工深峻，常做深浮雕或透雕，線條剛勁有力，轉(zhuǎn)角出棱，自然、流暢，極具藝術造詣。

　　明清存世的品種以筆筒、香筒為主。清代前期尚有明代遺風，但表現(xiàn)技法更為多樣，淺刻、淺浮雕等同時并行；品種擴大，除筆筒、香筒外，臂擱、竹根人物、動物與山石皆備，制作精致工整，細巧秀雅，而像張希黃的留青山水樓閣、鄧渭的淺刻小字行楷等，都是個人風格特征十分鮮明的作品。
清代后期的竹雕面目較為單一，且用刀平淺，常作陰刻，流行小像寫真、篆刻金石文字以及細密小字的銘文詩篇，并以再現(xiàn)書畫筆墨為能事。器物種類多為扇骨、臂擱等，也有大件的竹根雕，刻群仙祝壽、三羊開泰等題材，雕工較粗糙。

　　明清竹刻往往伴有作者名款或印章，是鑒定的重要依據(jù)。正因如此，贗品仿造刻款，尤其是名家的款識，比較常見。一般來說，真款刻寫自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無矯揉造作之感，突出作者自我風格。偽款則筆畫呆滯，下刀乏力，與原作者風格不符，有的雖形似卻無靈氣。

　　此外，竹刻的色澤也是鑒定的一方面。年代越久的制品色澤越深，呈暗紅褐色、深棕色、灰褐色等，但又因經(jīng)多年不斷摩挲，器表瑩滑光潤，尤其是年代較近的制品或新器色澤較淡，呈淺黃色等。作偽者常將新器加以染色，冀求獲得與舊器相同之色澤，但人為模仿浮而不沉，與自然色澤終究有所不同，經(jīng)仔細辨別，不難看出。

責任編輯：何妹