黃山谷之律詩于承接處極為講究，如《廖致平送綠荔枝為戎州第一，王公權荔枝綠酒亦為戎州第一》詩云：“王公權家荔枝綠，廖致平家綠荔枝。試傾一杯重碧色，快剝千顆輕紅肌。撥醅葡萄未足數(shù)，堆盤馬乳不同時。誰能同此勝絕味，唯有老杜東樓詩。”詩中“荔枝”，一指綠酒，一指鮮果，山谷遂于此騁其巧思，運古文筆法于聲詩之中。一、三、五句，寫荔枝綠酒，是為賓，乃陪襯之筆；二、四、六句，寫荔枝鮮果，是為主，乃全詩立意所在。末二句總收，老杜所謂“篇終接混茫”，是也。又如《夜觀蜀志》：“蓋世英雄不自知，暮年初志各參差。南陽隴底臥龍日，北固樽前失箸時。霸主三分割天下，宗臣十倍勝曹丕。寒爐夜發(fā)塵書讀，似覆輸籌一局棋。”此詩章法略同上首，但又有變化。詩中一、四、五句詠先主劉備，二、三、六句詠武侯孔明，其關系是兩兩平列，非如上首之賓主對舉也。最后兩句以一己之感受收束全篇，讀之令人感慨系之。

　　山谷此種隔句相承之章法，實源于少陵。試讀少陵《寄張十二山人彪》長律，當知吾言不謬：“草書何太苦，詩興不無神。曹植休前輩，張芝更后身。數(shù)篇吟可老，一字買堪貧。......”詩中“張芝”、“一字”兩句承“草書何太苦”，而“曹植”、“數(shù)篇”兩句則承“詩興不無神”。特少陵集中，此類結構尚不經見，而山谷則慣以此法安排結構耳。

　　清人江韜叔于山谷之詩心摹手追，雖不及山谷之奇拗深折，而清剛隱秀，時或過之。例如《答謝枚如見贈即以送別》：“恨人此日屬流離，彩筆探懷漸不奇。舊是江郎傳有賦，新交謝客最能詩。即看著屐留詩別，又我銷魂作賦時。越嶺溪行無限好，囊中山水想方滋。”詩中一、二、三、六句寫自身之感嘆，四、五、七、八句寫對謝枚如之稱譽，結構錯綜參差而又井然有序。其章法雖從山谷處學來，卻能加以變化。就其音律看，山谷之詩多用拗體，而韜叔之作則全為律句，且于詩中復用“賦”、“詩”二字，使全詩更為流轉自然，非斫輪老手，實難臻此也?！斗鼣犔迷娂分?，結構綿密之作觸處可見，余最喜其《月中》一律：“見月家人應夢遠，月中我亦夢家人。夢來夢往愁兼別，月缺月圓秋復春。天地相容還易老，干戈不息總驚貧。何如草木生鄉(xiāng)土，長得無情養(yǎng)性真。”此詩結構與上引各詩有所不同，前引各詩乃隔句相承，而此詩則潛氣內轉，逐層深入：次句緊承首句，三四句又承一二句來。五六句系對前四句之補充，結尾二句化用毛詩“隰有萇楚，猗儺其枝。夭之沃沃，樂子之無知”，別生奇想，如此收束，誠如退之所謂“龍文百斛鼎，筆力可獨扛”者矣。全詩機杼，頗似少陵“今夜鄜州月”一律，真絕妙好詩也。陳石遺云：“韜叔詩力深透，彭詠莪相國序以為古體皆法昌黎，近體皆法山谷，無一切諧俗語錯雜其間，戛戛乎超出流俗，固矣。然韜叔近體出入少陵，古體出入宛陵，而身世坎坷，所寫窮苦情況多東野、后山所未言，近人則鄭子尹、金亞匏未能或之先，每首必有一二語可味者，咸、同間一詩雄也”，良非虛譽。

熊盛元先生

 作者簡介：熊盛元，字復初，號晦窗主人，網(wǎng)名梅雲(yún)。1949年元夕出生于南昌。江西社科院文學所副所長，江西詩詞學會副會長，江右詩社社長。

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