2009年9月，作者耿漢東先生與毛新宇將軍合影

看千古詞人竟折腰

中國文學(xué)史已經(jīng)證明并將繼續(xù)證明：任何一種文學(xué)形式發(fā)展到極致時，后來者就極難跨越。唐代詩人所寫文賦，再也沒有漢賦的輝煌，而宋代的詞人永遠超不出唐代詩人所作詩歌的境界。張若虛一曲《春江花月夜》唱罷，千古無人續(xù)佳作；黃鶴樓上，崔顥寫下了“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”（注一），大詩人李白擲筆興嘆：“眼前有景吟不得，崔顥題詩在上頭”，若干年后，寫了一首《登金陵鳳凰臺》仍未出摹寫之境地（注二）；陳子昂吟出《登幽州臺歌》（注三），誰人再賦登高辭？毋庸置疑，在中國文學(xué)史上，毛澤東詩詞又形成了一座巨大的藝術(shù)高峰，再造了中國古典詩詞的輝煌，他的詩詞宏偉博大，氣勢磅礴，古往今來，文人騷客，何止萬千，但絕少有像毛澤東那樣想像豐富，氣象恢宏，意境高遠。他不愧為一個獨領(lǐng)風(fēng)騷的詩人。正如毛澤東詩詞研究專家丁毅所云：“毛澤東是攀登豪放詞巔峰的大詞人，當代人是無法逾越的。”筆者亦認為：毛澤東是中國古體詩詞創(chuàng)作上最杰出的代表，可譽為“詩詞之王”。

一、與同時代詩人的比較

在以白話詩創(chuàng)作為主的現(xiàn)代社會，古體詩詞創(chuàng)作雖日趨式微，但仍有一群人在這塊土地上默默耕耘。在專業(yè)作家中，魯迅工于詩，而柳亞子工于詞。另外，諸如郭沫若、夏承燾、趙樸初、張伯駒、沈祖芬等人都有過人的才華和驚人的藝術(shù)造詣，寫出許多美麗的詩篇，豐富了中華民族的文化寶庫。在老一輩無產(chǎn)階級革命家中，朱德、陳毅、葉劍英、董必武等人在戎馬倥傯中，也都寫下了許多膾炙人口的作品，反映了時代生活的某些側(cè)面，記錄了民族心靈的跳動。然而，他們在藝術(shù)造詣上，在作品的氣勢上，在反映時代氣息的深度和廣度上，是無法與毛澤東詩詞相比的。這主要源于中華民族燦爛的文化在毛澤東身上形成的深厚的文化底蘊，以及他本人獨特的歷史身份和生命體驗，憑著他卓越的才華和精湛的藝術(shù)功力，在中國古體詩詞上創(chuàng)作出最華美的篇章，使之藝術(shù)造詣達到登峰造極的地步。

以毛澤東《沁園春·雪》為例，該篇表現(xiàn)了毛澤東非凡的襟懷和學(xué)識氣度，寫景則橫括萬里，論史則縱橫千古，其美學(xué)造詣達到了前無古人后無來者之境地，代表了中國古典詩詞創(chuàng)作的最高成就，在整個中國詩歌發(fā)展史上也堪稱扛鼎之作，被柳亞子譽為千古絕唱。他曾有詩和曰：

廿載重逢，一闕新詞，意共云飄。嘆青梅酒滯，余懷渺渺，黃河流濁，舉世滔滔。鄰笛山陽，伯仁由我，拔劍難平塊壘高。傷心甚，笑無雙國士，絕代妖嬈。

才華信美多嬌，看千古詞人競折腰。算黃州太守，猶輸氣概；稼軒居士，只解牢騷。更笑胡兒，納蘭容若，艷想秾情著意雕。君與我，共上天下地，把握今朝。

柳亞子也算是當代詞壇上的風(fēng)云人物，其藝術(shù)功力已達爐火純青的境地。但就毛、柳的兩首《沁園春》相比較，讀者不難看出，若論文采可為伯仲，但若論及境界和氣魄，便可立分高下。柳詞氣勢不免纖弱，而意境則又稍遜一籌。毛澤東這首詞境界之高遠，氣魄之宏大，使之同代人無出其右，也因這首詞，使毛澤東穩(wěn)坐“詩詞之王”這把金交椅上。

對于毛澤東詩詞，當代許多名家都給予很高的評價：郭沫若論及毛澤東詩詞時說：“經(jīng)論外，詩詞余事，泰山北斗”柳亞子論及毛澤東詩詞時說：“推翻歷史三千載，自鑄雄奇瑰麗詞”還有許多著名文學(xué)評論家對毛澤東詩詞也都給予很高的評價：

對于《憶秦娥·婁山關(guān)》，亦老說：“在中國文學(xué)史上堪稱獨步”

對于《七律·長征》，姚雪垠說：“是千古絕唱”

對于《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》，劉白羽說：“氣勢磅礴，足凌千古”

對于《蝶戀花·答李淑一》，公木說：“是革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的典范”

對于《七律二首·送瘟神》，被詩學(xué)界公認是民族與古典相結(jié)合的經(jīng)典之作。

對于《浪淘沙·北戴河》，馮牧說：“可以傳之千古”

對于《賀新郎·讀史》，吳鵬展說：“被譽為千古一篇，千古一人”

對于《卜算子·詠梅》，亦老說：“是一首非常完美典范的詠物詞”

對于《沁園春·雪》，龍劍宇說：“冠絕一對，千古絕唱”

對于毛澤東詩詞，胡為雄著書說：“毛澤東是詩國盟主”

二、從同一創(chuàng)作方法上比較

中國古典詩詞創(chuàng)作的中心課題是創(chuàng)造意境，它是我國古典詩詞最基本的審美范疇。毛澤東對此有著深刻的領(lǐng)悟，寫出不少意境壯闊而又優(yōu)美的詩篇，以《憶秦娥·婁山關(guān)》為例：“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”該詞被當前詩學(xué)界公認是中國詩歌史上空前絕后的作品，也是毛澤東詩詞創(chuàng)作中最好的三首之一(其余為兩首《沁園春》)，它因風(fēng)格獨異而倍受世人贊賞。名句增輝是該詞奪目的亮色：其傳之不朽的佳句為“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”、“蒼山如海，殘陽如血”。它們是該詞關(guān)鍵詞。此二句如神行空，行氣如虹，表現(xiàn)了毛澤東的英雄氣概，尤其是前句，已淡出它的寫實意義而獲得了普遍意義的主題。但該詞最大的亮色還是營造了極為精美的意象。

所謂意象，它是詩歌美學(xué)的獨有范疇。是詩人通過語言文字付諸讀者感官上具體生動的、可觸可感的并融合了詩人思想的客觀物象。在該詞中，毛澤東選用戰(zhàn)場上典型特征來描繪景物，用色彩之美和聲音之美兩個方面來展示聽覺形象和視覺形象。它以風(fēng)聲、雁叫聲、馬蹄聲、軍號聲于繁復(fù)的聲調(diào)中，營造真實的行軍場景；它以寒霜、冷月、黑色的蒼山、血色的夕陽于悲愴的色彩中來烘托戰(zhàn)斗的慘烈，從而構(gòu)成一個悲壯蕭殺的意象世界，以凝重而冷峻的意蘊引起讀者的感情共鳴。尤其是“蒼山如海，殘陽如血”作為結(jié)句，如同大音遠去，余韻悠揚。正是這精美的意象升華，使《憶秦娥·婁山關(guān)》的意境不僅深沉闊遠，而且動人心魄，令人產(chǎn)生無限遐思。據(jù)詩人自述，那是在戰(zhàn)爭中積累了多年的景物觀察，在婁山關(guān)戰(zhàn)斗勝利后和自然景物的突然遇合而寫成的。由此可見，凡是偉大的詩作，都是在真知灼見的基礎(chǔ)上真情實感的流露。

唐代大詩人李白曾寫過《憶秦娥》，詞曰：

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)，成陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

這首詞被譽為“百代詞曲之祖”。歷代文人皆推崇為千古數(shù)一的神品，清代大學(xué)者王國維尤其贊賞“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”兩句，他認為：“雖寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。”筆者也曾被那“秦樓彎月，咸陽古道”的意象所傾倒。但我們仔細體味毛澤東詞中“蒼山如海，殘陽如血”所營造的意象，遠比李白詞中“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”中的意象更為博大壯闊。而且就意象的氛圍而言，太白詞呈悲涼而使人傷感，而毛詞呈雄壯而使人振奮。再者李詞中意象所指乃為閨情，沒有走脫思婦念遠的小圈子。而毛詞所寫的為戰(zhàn)爭景象，以大手筆勾勒出一幅蒼涼壯美的婁山關(guān)戰(zhàn)斗畫面：萬山叢中，一股鐵流，破關(guān)而出，勢不可擋。其景象是何其雄壯，相比之下，李詞則不免纖弱。

當然，李詞的藝術(shù)成就和李白在中國文學(xué)史上的地位早有定論而不可置疑，應(yīng)予以最大的尊重和肯定。而且還有人評論說：沒有李白的《憶秦娥》，便沒有毛澤東的《憶秦娥·婁山關(guān)》。因兩首詞不但韻腳是一致的，情景交融的藝術(shù)境界是相通的，甚至兩首詞中都有西風(fēng)、殘月等自然景觀，而且同時都帶有悲涼意味。但毛澤東這首詞不僅悲壯沉郁、聲情激越，而且更兼有一種遒勁豪健的英雄氣概。所謂氣概是指文學(xué)作品表現(xiàn)出來的正直和豪邁的氣勢和態(tài)度。因此，就意境而言遠在太白之上。

三、從同一創(chuàng)作題材上比較

同是悼亡題材，一樣的在追念死去的親人，但是毛澤東的悼亡詞與他人在思想境界上則全然不同。1957年毛澤東創(chuàng)作的《蝶戀花·答李淑一》就是悼念妻子楊開慧的，它是當代古體詩詞中革命浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的典范之作，詞曰：

我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

作者以大膽的想像，創(chuàng)造出一個瑰麗的神話世界。烈士的忠魂來到美麗的月宮后，他們與神仙同飲，與仙女共舞。當傳來為之奮斗的革命事業(yè)取得了勝利的消息時，霎時間，他們激動得淚飛如雨，滂沱而下，灑向人間。這種悼念親人的風(fēng)格，古往今來是絕少的，試想這天上人間，同喜同悲，同嘆同樂；這情感之升華，意境之優(yōu)美，問古今詞客，誰可比肩?在中國文學(xué)史上元稹之《遣悲懷》（注四）、蘇軾之《江城子》、納蘭性德之《蝶戀花》，都是悼亡作品中的絕唱，讀起來令人心悲神傷、淚點瑩瑩。

現(xiàn)賞析元稹《遣悲懷》，它是詩人為悼念因貧病而亡的妻子韋叢而作的，他把夫妻間家?，嵤掠脴O質(zhì)樸的語言表現(xiàn)出來，寫得極具深情，令人卒不忍讀。如“顧我無衣搜盡篋，泥他沽酒拔金釵”，寫出了夫妻間在貧苦生活中的相憐相愛。最著名的佳句是“貧賤夫妻百事哀”，千百年來，激勵著千百萬夫妻在患難中相愛。尤其是“惟將終夜長開眼，報答平生未展眉”句，更是唱出了千百萬多情男女的生死之戀。因此，該詩寫盡了人世間的真情，真情是人的一生追求，也是人世間最可寶貴的。但細讀該詩，就整體而言，他僅寫出了自己的負疚之情和難以驅(qū)遣的悲涼之意，以及人生不過百年的喟嘆之感?？傊?，一個“悲”字籠罩全篇，遠不如毛澤東《蝶戀花》之格調(diào)高昂明快，詞中既寫出了親人死后的悲傷，又寫出了人們對烈士的尊重和懷念，讀后，有一種勃然向上的精神力量。當然，元詩的藝術(shù)造詣和對后世悼亡詩作的巨大影響是毋庸置疑的，清代的孫洙曾評之：“古今悼亡詩充棟，終無能出此范圍者。”可見，元詩的藝術(shù)造詣是極高的。

再看一下蘇軾的《江城子·十年生死兩茫?！罚?/span>

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

月明之夜，作者每想到千里之外的一座孤墳中的一個孤魂，就不禁淚流滿面。在無數(shù)個夢中或夢醒時分，一想到十年來的人生際遇和因自己宦海沉浮而擔驚受怕而亡的愛人，就悲傷得不能自已。作者悲己悲妻、悲生悲死、悲時悲世。悲傷的氛圍極為濃烈，令讀者酸目。而且該詞筆勢跌宕，婉轉(zhuǎn)開合，極具藝術(shù)功力，且語言質(zhì)樸，想像豐富，在歷代悼亡作品中乃為上乘之作。但是，我們對古典詩歌的欣賞，就是直觀地感知和理性地思考詩中高遠的意境和闊大的題材，以及由此升華而出的生命的本質(zhì)和藝術(shù)的張力。不能跳出一己的圈子，即便是作品再優(yōu)秀，也算不上偉大之作。再回頭看毛詞：忠魂飄飄升天，吳剛捧酒，嫦娥弄舞，人間伏虎時烈士淚灑如雨，境界是多么遼闊而高遠，情景是多么靜穆而莊嚴，精神是多么神圣而高尚。因此，無論是作者的胸襟氣度，還是詞中高遠的境界，《蝶戀花·答李淑一》在悼亡題材中，是無人可以媲美的。

四、從同一創(chuàng)作風(fēng)格上比較

所謂風(fēng)格，是作家、藝術(shù)家在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性，它體現(xiàn)在文藝作品內(nèi)容和形式的各要素中。毛澤東的創(chuàng)作風(fēng)格是沉雄而豪放的，誠如他自己所言“偏于豪放，不廢婉約”。凡一個偉大的作家，總是以自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格來區(qū)別于其他作家，而獨特的前所未有的創(chuàng)作風(fēng)格則是一個偉大作家的標志。宋代大文學(xué)家蘇軾以其豪邁奔放的創(chuàng)作風(fēng)格在宋代文壇上顧盼自雄，睥睨六合，后隨者如辛棄疾、陸游、張孝祥、張元干、陳亮、劉過、劉克莊、王沂孫等，以及明代之陳子龍，元代之元好問、薩都剌，清代之朱彝尊、陳維松，以及近代之柳亞子、夏承燾。他們都在豪放派的大纛之下，寫下了壯美的詩篇。可以說，豪放的創(chuàng)作風(fēng)格對中國文壇產(chǎn)生了巨大的影響。

那么，毛澤東的豪放的創(chuàng)作風(fēng)格達到怎樣的高度呢?現(xiàn)就請看《沁園春·長沙》：

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮?

攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟?

該詞是毛澤東創(chuàng)作的第一首豪放風(fēng)格的詞，是最早體現(xiàn)毛澤東大氣磅礴的偉人風(fēng)采之作，也是毛澤東詩詞中的經(jīng)典。從格調(diào)上看，它一韻遒底，上下闕從“看”字和“恰”字以下各領(lǐng)七句而一氣呵成，筆力道勁，如長江大河莽莽滔滔，其勢奪人，震人心魄。從內(nèi)容上看，他一反古典詩詞悲秋的傳統(tǒng)，以“萬類霜天競自由”的壯美秋色，把千百年來詩人筆下肅殺的秋天點綴成絢爛壯麗的意象，真實而生動地展示了毛澤東的胸懷和抱負，洋溢著詩人所獨特的王者風(fēng)采。從美學(xué)上看，詩人將無形的不平凡的歲月，化作一座有形的崢嶸狀態(tài)，給人以巍峨奇麗的崇高和一種非凡的英雄氣概。崇高美表現(xiàn)于外在方面，體現(xiàn)為高大、遼闊、英勇等壯麗景象，而內(nèi)在方面則為偉大高尚心靈的反映。該詞達到了二者有機的結(jié)合。從創(chuàng)作上看，集寫景、抒情、言志于一體，且情景交融，動靜輝映，大開大合，縱橫交錯，層層推進，使該詞的氣勢一浪高過一浪，淋漓盡致地抒發(fā)了作者豪邁的激情。

再讀一下蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅，故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。

作者以文入詞、以史入詞、以詩入詞，且筆力雄健，氣象恢宏，達到了前無古人、后無來者之高度．然而在領(lǐng)略了“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的雄偉氣象后，在落筆處，一句“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)，人生如夢，一樽還酹江月”，使我們被一種英雄失意和遁世的頹廢之情襲上心頭。故而，蘇軾之“大江東去”壯美足矣，而境界則弱也。

無獨有偶，宋代另一個豪放大家辛棄疾名句：“一點凄涼千古意，獨倚四風(fēng)寥廓”（注五），是在寥廓的秋天對個人的際遇所發(fā)出的感嘆。同在秋色中毛澤東則不然，他俯仰古今，縱觀天地，想到的不是他個人際遇，而是天下興亡。“問蒼茫大地，誰主沉浮”在前，“到中流擊水，浪遏飛舟”于后，以及居中的“糞土當年萬戶侯”。言語鏗鏘，擲地有聲。那種壯懷激烈的英雄氣概，以及氣沖霄漢的豪情，則在讀者心中永難磨滅。若論豪放，歷代文人，無論他如何杰出，都無法與毛澤東的豪放氣概相比。

毛澤東詩詞創(chuàng)作取得如此的成就，不是因為他是天之驕子而具有天賦之才，而是因為他作為領(lǐng)袖和政治家，始終處于中國社會政治漩渦的中心，如火如荼的復(fù)雜而又殘酷的斗爭實踐成為毛澤東創(chuàng)作的第一動力。他不僅是政治家，也不僅是千軍萬馬的統(tǒng)帥，更不僅僅是詩人，而是詩人政治家、政治家詩人和詩人統(tǒng)帥。更主要的是祖國山河的壯麗和國土的遼闊與毛澤東典型的歷史身份和獨特的生命體驗而趨于一致性，江山英雄情懷高過古人，從而形成毛澤東偉人的風(fēng)格和英雄的氣魄，而這一點，在創(chuàng)作中又被完美地反映出來。古今中外的詩人，就其身份、閱歷和氣質(zhì)，與毛澤東是不可同日而語的。

因此，毛澤東不僅是帝王的帝王，而且是一個當之無愧的詩詞之王。

2013年12月，作者耿漢東先生在北京釣魚臺國賓館舉行的“紀念偉大領(lǐng)袖毛澤東同志誕辰120周年”大會上發(fā)言 

【作者簡介】耿漢東，安徽省淮北市人，大學(xué)本科。先后供職于中共淮北市委宣部和淮北日報社。喜歡讀書，敬畏文字，己創(chuàng)作出版15部作品，主編6部詩集。現(xiàn)為安徽省詩詞協(xié)會副會長、淮北市詩詞楹聯(lián)家協(xié)會主席。

 責任編輯：孫克攀