賞析女性作家的婉約詞（歌妓群體）

     在明末的詞壇上有一組秀外慧中的歌妓們，她們?cè)诿髂┑脑~壇上有的縱情歡唱，有的含淚低吟，歌盡了婉約派的風(fēng)流。首先解讀馬湘蘭的詞。馬湘蘭為明末金陵名妓，貌本中人。而放誕風(fēng)流，性情豪爽，且善解人意，常常揮千金以贈(zèng)友人。曾慕明末蘇州王稚登詩(shī)名，竭力追隨，然終未能嫁與此人，但當(dāng)王七十壽辰之時(shí)，馬湘蘭買船并攜數(shù)十名少女南下慶賀，在蘇州歌舞三十日不息。但回到金陵后即一病未起，禮佛端坐而逝。馬湘蘭也是明代著名畫家，工詩(shī)善詞。請(qǐng)讀《蝶戀花·天香館寄陳湖山》：

     陣陣東風(fēng)花作雨。人在高樓，綠水斜陽(yáng)暮。芳草垂楊新燕語(yǔ)，湘煙剪破來時(shí)徑。   腸斷蕭郎紙上句。深院啼鶯，撩亂春情緒。一點(diǎn)幽懷誰(shuí)共語(yǔ)？紅絨繡上羅裙去。

     這是一首暮春懷人的詞，不難看出里面有一絲淡淡的哀愁。一陣春風(fēng)吹來，枝上落花如雨，遠(yuǎn)處的河面，斜陽(yáng)脈脈。其情其景總是讓人傷感的，更何況自己心愛的人猶如蕭郎一樣，從此杳無蹤跡。那么，自己的一點(diǎn)幽懷向誰(shuí)訴說呢？詞人在這里化用了唐人詩(shī)句：侯門一入深似海，從此蕭郎是路人。聯(lián)想馬湘蘭未能如愿嫁與王稚登一事，可以想到詞人此刻的心情應(yīng)是十分難過的。但該詞妙處在于，作者并沒有寫出十分傷情，沒有呼天搶地的悲情。詞人的悲情是淡淡的，她以極其細(xì)膩的筆法，委婉地表達(dá)出自己的感情，給讀者以更大的空間去想像、去思索、去體味，而讀者恰又能準(zhǔn)確理解詞人的真正心情，這也正是該詞藝術(shù)力的所在和成功所在。

   在明末詞壇上還有一個(gè)青樓女子不應(yīng)被忘記，她就是王微，本為揚(yáng)州歌妓，后來從良，嫁給東林黨人許譽(yù)卿。其小令寫得輕柔含蓄，風(fēng)格和婉，喻意清新。請(qǐng)讀她的小令《搗練子》：

   心縷縷，愁踽踽，紅顏可逐春歸去。夢(mèng)中猶殢惜花心，醒來又聽催花雨。

   這是一首寫春愁的小詞。她以春夜里風(fēng)雨吹花的意象以及在春天里詞人愁緒滿懷的形態(tài)，來表述自己紅顏漸老、年華易失的心情。該詞完整而成功地表達(dá)出了自己的心境，中國(guó)的古典文學(xué)作家們，習(xí)慣用惜春、惜花來表現(xiàn)自己對(duì)年華的感嘆。在該詞中：“紅顏可逐春歸去”就最好地體現(xiàn)了這種文化意蘊(yùn)。在結(jié)句中之“醒來又聽催花雨”則是在響鼓中又重敲了一下，在惜花之心正濃時(shí)，眼前又傳來風(fēng)雨聲，風(fēng)雨依然在摧花，時(shí)光依然在飛逝，故自己的心情依然很沉重。應(yīng)該說這首詞韻味十足，也準(zhǔn)確地寫出了一個(gè)青樓女子懼怕紅顏老去的心態(tài)。

   在錢謙益《列朝詩(shī)集小傳》中談到鄭如英時(shí)說：“（她）字無美，金陵舊院妓，首推鄭氏，韶麗驚人。”在《眾香集》小傳說鄭如英，無美南曲妙姬，風(fēng)姿清麗，神采秀發(fā)，而氣度瀟灑，無脂粉態(tài)。這是在古集中人們對(duì)鄭如英的描述。現(xiàn)請(qǐng)讀《臨江仙·芙蓉亭懷鄭奇逢》：

   夜半忽驚風(fēng)雨驟，曉來寒透衾裯。蕭條景色懶登樓。衡陽(yáng)歸雁杳，幽恨上眉頭。   臺(tái)空院廢人依舊，月沉云淡花羞。芙蓉寂寞小亭秋。黃花傷晚落,相對(duì)倍添愁。

   這首詞是深秋懷人之作。該詞言淺意深，情景交融，比較委婉地表達(dá)出對(duì)自己心上人的思念之情。上片結(jié)拍二句尤佳，“衡陽(yáng)歸雁杳，幽恨上眉頭”。宋李清照在《一剪梅》中有“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。那是清照寫離情別緒的，是懷念其夫趙明誠(chéng)的。而鄭詞化意李詞，顯而易見，那肯定是思念情郎的。而“蕭條景色懶登樓”句則更佳。宋范仲淹在《蘇幕遮》有“明月高樓休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。”范詞是說不要上樓，而鄭詞則是懶上樓，同是傷懷念遠(yuǎn)，為何同有這種心情呢？鄭如英是因?yàn)?/font>“衡陽(yáng)歸雁杳”。語(yǔ)出范仲淹《漁家傲》“衡陽(yáng)雁去無留意”。鄭用衡陽(yáng)歸雁是候鳥，是說她想念的情郎至少一年來沒有音信了，那么，女主人公的憂愁就可以理解了。接下來詞中“月沉云淡花羞。芙蓉寂寞小亭秋”，詞人以細(xì)膩的筆輕輕地勾勒出女主人公目光所及的深秋的景致，亦顯空靈，使人馬上想到宋秦觀《浣溪沙》中“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”。于是，詞人的愁在結(jié)拍二句中出現(xiàn)了，“黃花傷晚落,相對(duì)倍添愁”。而宋李清照《聲聲慢》中則是“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。”而此時(shí)詞人的愁是沒有李清照之重的。還是與李清照另一首《醉花陰》中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的詞意更相似。