2、 淺述毛澤東詩詞高潮期的創(chuàng)作

毛澤東的詩詞創(chuàng)作生涯，大體有兩次高潮。第一次高潮期應(yīng)從1925年起到30年代中期，以《沁園春·雪》的問世為標(biāo)志。

這期間毛澤東共創(chuàng)作19篇詩詞，被當(dāng)代毛澤東詩詞評(píng)論大家們認(rèn)定的毛澤東詩詞中最好的三首詞（兩首沁園春，一首憶秦娥）恰在此期間。詩人三十二歲時(shí)成功地創(chuàng)作的《沁園春·長沙》。它是毛澤東詩詞中的經(jīng)典之作，奠定了毛澤東作為一個(gè)杰出詩人的地位。詞中所表達(dá)的一種崇高之美，令無數(shù)文人為之傾倒。

 1927年以后，是毛澤東詩情勃發(fā)的最佳時(shí)期。他寫了一系列戰(zhàn)爭(zhēng)組詩，也可稱之為戰(zhàn)爭(zhēng)史詩，表現(xiàn)出了毛澤東非凡的統(tǒng)帥氣概。以如椽之筆，在詩化戰(zhàn)爭(zhēng)，且多有佳作，他的詩詞創(chuàng)作也漸入佳境。

 1930年以后，由于軍情急迫，戰(zhàn)事頻仍，反倒使毛澤東的詩情像火山一樣噴發(fā)，同時(shí)他的詞風(fēng)更加豪邁雄渾。故而，此時(shí)的毛澤東軍旅題材創(chuàng)作已漸入高峰時(shí)間。尤其是長征途中的千山萬水和慘烈的戰(zhàn)斗激發(fā)了毛澤東的創(chuàng)作靈感。在那一組光耀千古的長征組詩中，有一顆最?yuàn)Z目的明珠，那就是在1935年2月，毛澤東寫了《憶秦娥·婁山關(guān)》。該詞以悲壯凝重的筆調(diào)和情景交融的美學(xué)觀念，使詞中意境之闊大深邃，意象之精美唯一，風(fēng)格之獨(dú)異精湛，在中國詩詞史上堪稱獨(dú)步。就是唐李白所作《憶秦娥》，雖被譽(yù)為百代詞曲之祖，但與毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》相比，恐也只能是瞠乎其后。

 當(dāng)毛澤東寫成了《七律·長征》和《念奴嬌·昆侖》后，他的詩情詞藝已達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。毛澤東乘勢(shì)鼓勇再進(jìn)，終于達(dá)到了他一生詩詞創(chuàng)作的巔峰：《沁園春·雪》問世了。這是一首冠絕一世、千古絕唱的佳詞，也是毛澤東成就最高、影響最大的一首詞。是年，詩人已四十三歲了。他的詩詞創(chuàng)作已達(dá)到了爐火純青的地步，表現(xiàn)了驚人的熟練駕馭語言的能力。該詞美學(xué)成就極高，把寫景、詠物、議論、詠史、抒情熔于一爐，并做到五美俱絕且王者之氣和英雄氣概交相輝映，傾倒無數(shù)文人。被現(xiàn)代詞學(xué)大家柳亞子譽(yù)為千古絕唱：“雖東坡、幼安猶瞠乎其后，更無論南唐小令，南宋慢詞矣。”當(dāng)代詩人公木評(píng)論該詞：“其胸襟之浩闊，真是掃空萬古；其意境之高遠(yuǎn)，允稱橫掃六合。在詠物詞中，實(shí)在可以說達(dá)到了上上乘。千古詞人共折腰。此言或不虛，且不說納蘭、東坡、稼軒，千古詞人都可掩卷不觀矣。”

 更有意義的是，當(dāng)毛澤東在重慶首次公開發(fā)表《沁園春·雪》時(shí)，一時(shí)間轟動(dòng)山城，大后方的文人第一次領(lǐng)略毛澤東獨(dú)步千古的恢弘氣勢(shì)，而國民黨當(dāng)局也被毛澤東蓋世才華所震驚。敵我雙方和者如云，形成詞壇千古難見的壯觀景象。當(dāng)然也有一些文人就詞而和詞，沒有政治色彩，如早年留學(xué)英國的財(cái)政專家、當(dāng)時(shí)為國民黨財(cái)政部副署長的崔敬伯就和了一詞（注一）。但敵、我、友三派人物所和之詞其藝術(shù)成就都無法與毛澤東詞相比，品讀之后給人一種仰視天顏和一種浮沉天壤的感覺?，F(xiàn)略摘兩首，以饗讀者。

 首先是當(dāng)代詞壇泰斗柳亞子的和詞，他對(duì)毛詞極為推崇，認(rèn)為是千古絕唱。該詞曰：

 廿載重逢，一闋新詞，意共云飄。嘆青梅酒滯，余意惘惘；黃河流濁，舉世滔滔。鄰笛山陽，伯仁由我，拔劍難平塊壘高。傷心甚：哭無雙國士。絕代妖嬈。

 才華信美多嬌，看千古詞人共折腰。算黃州太守，猶輸氣概；稼軒居士，只解牢騷。更笑胡兒，納蘭容若，艷想秾情著意雕。君與我，要上天下地，把握今朝。

 該詞意氣飛揚(yáng)，情真辭切，在當(dāng)今詞壇，亦為上上之作。尤其是他把廖夢(mèng)醒的丈夫、中共黨員李少石之死，歸咎于己(詞中有“鄰笛山陽，伯仁由我”句)，表現(xiàn)出他與共產(chǎn)黨人同心一系的高尚而無畏的精神，更是令人敬佩。然若把柳詞與毛詞相較而言，就其胸襟、氣度、聲勢(shì)，實(shí)難與毛詞比肩。此非柳亞子文識(shí)膽略之遜也，毛澤東乃天人也，王者也，二人實(shí)難比并之。柳詞雖不能與毛詞比并，但柳氏挾其數(shù)十年詞壇之威，其詞亦有過人之處，故毛唱柳和，山城為之沸騰。國民黨宣傳機(jī)構(gòu)經(jīng)一番密謀，著令《中央日?qǐng)?bào)》副主筆王新命首先跳出來以《沁園春·次毛潤之(沁園春)詞韻》攻擊毛詞。王詞云：

 抗戰(zhàn)軍興，受命立功，擁纛東飄。當(dāng)徘徊歧道，中夜惘惘；悚心怵目，舉世狂潮?？芑挤缴?，鬩墻難再，回首中原烽火高。卻倒戈，看殺人掠地，自炫天驕。

 山河美麗多嬌，笑草莽英雄亦折腰。想翼王投筆，本矜才藻；押司題壁，夙擅風(fēng)騷。惜誤旁門，終虛正果，勒馬懸崖著意雕。時(shí)未晚，要屠刀放下，成佛今朝。

 從中不難看出該詞筆調(diào)低下，毫無文采，只是勉湊成章，以此和詞來攻擊毛詞，簡(jiǎn)直是桀犬吠堯，可笑之極矣。同時(shí)國民黨軍事委員會(huì)辦的《和平日?qǐng)?bào)》也就是后來的《掃蕩報(bào)》以及大大小小的報(bào)刊及其他反動(dòng)文人，群鴉齊噪，攻擊毛詞。一般來說，文壇論爭(zhēng)，本為盛事，但政府以濃濃的政治色彩來圍剿攻訐，頓時(shí)激怒了山城的文化進(jìn)步人士，郭沫若率先和詞來反擊。郭詞云：

 國步艱難，寒暑相推，風(fēng)雨所飄。念九夷入寇，神州鼎沸；八年抗戰(zhàn)，血浪滔滔。遍野哀鴻，排空鳴鵬。海樣仇深日樣高。和平到，望肅清敵偽，解除苛燒。

 西方彼美多嬌，振千仞金衣裹細(xì)腰。把殘鋼廢鐵，前輸外寇；飛機(jī)大炮，后引中騷。一手遮天，神圣付托。欲把生民力盡雕。堪笑甚，學(xué)狙公芋賦，四暮三朝。

 郭詞極具戰(zhàn)斗力，尤其下闋所指，對(duì)蔣介石政府痛加鞭撻，應(yīng)該說是極為犀利的。但就其意象意境、胸襟氣度，也實(shí)難與毛詞相比，尤其是細(xì)讀之下，恐還要弱于柳詞。但在當(dāng)時(shí)的情況下，郭詞的反擊應(yīng)是最有力的，這也需要過人的膽識(shí)。當(dāng)時(shí)在國民黨軍事委員會(huì)任職的易君左，自恃才高，曾和詞兩首(注二)充當(dāng)圍剿毛詞的急先鋒，郭沫若亦和詞反擊(注三)。與此同時(shí)，由鄧初民主編的《民主星期刊》上化名為“圣徒”的朋友(注四)和進(jìn)步人士黃齊生先生(注五)以及遠(yuǎn)在華東前線指揮作戰(zhàn)的陳毅(注六)也都紛紛和詞，一時(shí)間此唱彼和，你攻我守，在當(dāng)時(shí)文壇上蔚為大觀。

 之所以引用這么多詞，只想說明毛澤東的《沁園春·雪》在當(dāng)今詞壇上所產(chǎn)生的影響，同時(shí)也說明《沁園春·雪》在毛澤東詩詞創(chuàng)作中的藝術(shù)成就之高，并且是詩人第一次創(chuàng)作高潮中的高峰之作，毛澤東終其一生，再也無二，實(shí)乃空前絕后的作品。尤其是該詞發(fā)表后，在文壇上掀起狂天颶風(fēng)，無不令后學(xué)者在仰視偉人的同時(shí)，遙想當(dāng)初翻江倒海、怒濤噴雪的壯觀，禁不住心向往之，神思醉之，舞之蹈之，故而多筆撰之。

《沁園春·雪》一曲吟罷，毛澤東在詩詞創(chuàng)作上沉寂了十幾年，其間并無佳作問世。而在這十幾年中，他把詩詞創(chuàng)作的激情轉(zhuǎn)化為理論創(chuàng)作的冷靜思考之中，寫出了一系列鴻篇巨作，毛澤東思想體系在此期初步形成。毛澤東在政治上的成熟和思想體系的確立，使他拉大了與其他中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人的距離，他不但行進(jìn)在大詩人和大思想家的人生過程中，同時(shí)也奠定了他成為中國共產(chǎn)黨的當(dāng)然領(lǐng)袖的地位。毛澤東思想將刀斫斧鑿般地刻在中國思想史上。

 在五十年代前后，由于形勢(shì)的變化和時(shí)代的發(fā)展，再次激發(fā)了詩人的創(chuàng)作靈感，又開始形成毛澤東詩詞創(chuàng)作的第二個(gè)高潮期。

在此期間的創(chuàng)作，毛澤東一改第一高潮期抒情過多的筆法和英雄蒼涼的基調(diào)，詩人以史、哲、理入詩。這就更使毛澤東詩詞大氣磅礴，思理精深，故而使“詩言志”的境界更臻完美。形成這次高潮的原因是：毛澤東此時(shí)情緒高漲，故詩情大發(fā)，中國人民的革命事業(yè)幾經(jīng)沉浮，歷盡艱難，多少先烈為此付出了生命。但是毛澤東領(lǐng)導(dǎo)下的中國共產(chǎn)黨終于奪取了全國政權(quán)，人民革命勝利了，這巨大的勝利鼓舞了詩人。所以，此時(shí)是詩人第二次高潮的發(fā)軔期。追古和贊今是這一時(shí)期的主題，率先表現(xiàn)這一主題的作品是《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》。該詩的特點(diǎn)不僅是用典精妙，它的成功之處在于氣度恢弘，在詩人以第一等襟抱和第一等學(xué)識(shí)而寫下的第一等真詩中抒發(fā)了深沉的歷史感嘆?？梢钥闯雒珴蓶|在完成了理論的探索而再向詩壇注目時(shí)，首次亮劍，就注定了詩人在未來創(chuàng)作中將再度輝煌。

 在共和國之初的唱和之作，尤其是與柳亞子、周世釗諸大家的詩詞往來，是毛澤東躍上第二次高峰的有力鋪墊。一方面反映了詩人這期間的主題創(chuàng)作的詩藝圓熟，另一方面反映了詩人依然是筆力沉雄，保持著銳不可擋的氣勢(shì)。尤其是《浪淘沙·北戴河》和《水調(diào)歌頭·游泳》的成功創(chuàng)作標(biāo)志著毛澤東詩詞創(chuàng)作正向高峰奮力攀登。

 當(dāng)代詞論大家都認(rèn)為《浪淘沙·北戴河》和《水調(diào)歌頭·游泳》是毛澤東詩詞中的雙璧，互相輝映，耀人耳目。細(xì)讀前首詞，人們無不被其壯闊、雄偉所震懾，也無不為其高妙飄逸所嘆絕。這真是大詩人用大氣魄來表現(xiàn)大景象的大手筆，這是舉世無二的大海之歌。而《水調(diào)歌頭·游泳》則是有詞以來第一首詠長江之泳的詞章，更主要的是該詞強(qiáng)有力地說明毛澤東是偉大的預(yù)言家：“截?cái)辔咨皆朴?，高峽出平湖”的預(yù)言，僅隔數(shù)十年便已成現(xiàn)實(shí)。詩人把理想與現(xiàn)實(shí)、神話與人世交織在一起，使該詞風(fēng)格豪邁瀟灑，氣勢(shì)雄渾奔放，意境開闊深遠(yuǎn)，且想像大膽，情調(diào)浪漫，是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義高度結(jié)合的典范。

 現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義是世界文學(xué)史上兩大流派創(chuàng)作風(fēng)格。中國詩歌現(xiàn)實(shí)主義的源頭在《詩經(jīng)》，而浪漫主義的源頭在《楚辭》。毛澤東在五十年代后期創(chuàng)作的《蝶戀花·答李淑一》、七律二首《送瘟神》、七律《到韶山》、七律《登廬山》、七絕《觀潮》、七絕《劉賁》，不僅使詩歌在較高的層面上攀登，而且就其意境、意象韻味也更趨豐美。其中很大的原因就是毛澤東在現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合方面達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?，同時(shí)對(duì)詩詞藝術(shù)規(guī)律的探究，已到了更加精深的程度。

 尤其是《蝶戀花·答李淑一》的創(chuàng)作，運(yùn)用革命的浪漫主義和革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，打破了千百年來悼亡傷逝詩詞的一般寫法，開創(chuàng)了懷舊悼亡詞中從所未有的境界。那奇特而瑰麗的聯(lián)想，那深厚而崇高的敬意，尤其是那偉大胸懷和王者風(fēng)范的交相輝映，使無論是唐代元稹、宋代東坡，還是清之納蘭之悼亡詞無不自慚而去。

 在此期間的七律二首《送瘟神》是民歌和古典結(jié)合的典范，也是毛澤東在五十年代詩詞創(chuàng)作的經(jīng)典之作，同時(shí)，也是毛澤東重要的代表作。其經(jīng)典之處依然是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的高度融合，并且還具備了民歌和古典相結(jié)合的成功實(shí)踐。

 進(jìn)入六十年代，毛澤東已進(jìn)入老年，但開國領(lǐng)袖的地位和建國方興的責(zé)任使他心態(tài)依然年輕，依然洋溢著英雄豪情，并把這英雄豪情與他那哲理性的思考結(jié)合起來，故而毛澤東詩詞創(chuàng)作的勁頭更加強(qiáng)健。僅1961年，毛澤東就創(chuàng)作了8首詩詞，即：

 七絕《為女民兵題照》

 七律《答友人》

 七絕《為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》

 七律《和郭沫若同志》

 卜算子《詠梅》

 七絕《屈原》

 七絕二首《紀(jì)念魯迅八十壽辰》

  這其中的作品有的以意象明麗而暗含哲理勝，如七絕《為女民兵題照》。有的以借物抒情言此意彼勝，如七絕《為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》。尤其是這期間優(yōu)秀的代表作七律《答友人》和七律《和郭沫若同志》，不僅是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義高度結(jié)合的典范之作，而且是具有民族特點(diǎn)和時(shí)代色彩的作品，都是毛澤東詩詞中的上乘之作。

 正當(dāng)毛澤東把英雄之氣與史、哲、典相結(jié)合，而使詩詞創(chuàng)作的勁頭勢(shì)如颶風(fēng)般強(qiáng)健之時(shí)，時(shí)事發(fā)生了重大變化：中蘇兩黨意識(shí)形態(tài)的分歧而導(dǎo)致兩國關(guān)系的惡化；中印邊界的糾紛而又開戰(zhàn)端；歐美各國封鎖、仇視與訛詐以及歷史上三年罕見的自然災(zāi)害，使年輕的共和國進(jìn)入最困難的時(shí)期。這種雪壓冬云的惡劣環(huán)境，誘發(fā)當(dāng)時(shí)毛澤東本來就詩力強(qiáng)健的創(chuàng)作欲望，或者說，文人一生都在尋覓的創(chuàng)作佳機(jī)于此刻同時(shí)遇合，一代偉人毛澤東恰恰準(zhǔn)確地把握住此時(shí)的創(chuàng)作佳機(jī)。他胸中的英雄之氣被激發(fā)出來，而激發(fā)出來的英雄之氣又促使他的詩詞創(chuàng)作進(jìn)入三十年代長征以來的第二個(gè)高峰，而這高峰之作就是《滿江紅·和郭沫若同志》。該詞大筆如椽，直抒胸臆，既有辛辣的諷刺，又有嚴(yán)正的批判，還有嚴(yán)肅的論斷。把史、典、理融于一爐，反映了詩人的偉大氣度和廣闊的胸襟。全詞激越慷慨，氣勢(shì)豪放，是古往今來該詞牌中第一首壯詞，即便東坡、稼軒再世亦無此筆力，難與比雄。

 當(dāng)然，此一高峰的藝術(shù)成就已無法與前一高峰相比。原因有三，首先，這不僅因?yàn)槠鋵懽髟瓌?dòng)力不像三十年代中期那樣直接從現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的感發(fā)而至，更主要的是此期的詩作由于詩人把現(xiàn)實(shí)與歷史的積淀轉(zhuǎn)為深沉的思索，而趨于內(nèi)斂和凝重。而三十年代的七律《長征》和《沁園春·雪》則是因感情激烈而化為詩，而詩則恰恰需要激情。其次，六十年代初期毛澤東領(lǐng)導(dǎo)下的中國人民雖然遇到極大的困難，但這種困難與國內(nèi)十年革命時(shí)期的困難又不盡相同，可以說是質(zhì)的不同，反映在文學(xué)作品中所取得的社會(huì)效果以及藝術(shù)成就也就自然不同，這也是千古不變的創(chuàng)作規(guī)律。再次，也是更深層次的原因，由于詩人把深深的思索用于國事之中，過多的冷靜和思維的偏頗也對(duì)該時(shí)期的創(chuàng)作有所制約。在七律《洪都》和七律《有所思》，尤其在《念奴嬌·井岡山》的創(chuàng)作時(shí)，詩人已準(zhǔn)備在中國的大地上掀起一陣颶風(fēng)，建國方略都為之一變，國運(yùn)偏頹。那么，素以倡導(dǎo)“詩言志”的毛澤東，其詩運(yùn)豈能不衰。

 因而《水調(diào)歌頭·重上井岡山》成了毛澤東詩詞創(chuàng)作的第二高潮期的最后的輝煌，也成了毛澤東詩詞創(chuàng)作的壓軸之作。

 附注：

 注一：崔敬伯詞

 一夕風(fēng)橫，八年浴血，萬里滯飄?？挫浩斓教?，惟余榛莽；衣冠重睹，仍是滔滔。米共珠殊，薪同桂貴，欲與蟾宮試比高。抬望眼，盼山河收復(fù)，忍見嬌嬈。

 名城依舊多嬌，引無數(shù)雄兒盡折腰。惜蒿里鶉衣，無情點(diǎn)綴；泥犁溝壑，未解兵騷。千載良時(shí)，稍縱即逝，豈是頹梁不可雕!天碎也，看今朝如此，還看明朝!

 注二：易君左兩首詞

其一： 國脈如絲，葉落花飛，梗斷蓬飄。痛紛紛萬象，徒呼負(fù)負(fù)；茫茫百感，對(duì)此滔滔。殺吏黃巢，坑兵白起，幾見降魔道愈高?明神胄，忍支離破碎，葬送妖嬈。

 黃金難貯阿嬌，任冶態(tài)妖容學(xué)細(xì)腰?？创竽聼?，生擒頡利；美人香草，死剩離騷。一念參差，千秋功罪，青史無私細(xì)細(xì)雕。才天亮，又漫漫長夜，更待明朝。

其二： 異說紛紜，民命掛懸，國本仍飄。痛青春不再，人生落落；黃流已決，天浪滔滔。邀得鄰翁，重聯(lián)杯酒，斗角鉤心意氣高。剛停戰(zhàn)，任開誠布信，難制妖嬈。

 朱門繡戶藏嬌，令瘦影婆娑弄舞腰。欲乍長羽毛，便思撲蹴；欠貪廩粟，猶肆牢騷。放下屠刀，歸還完璧，朽木何曾不可雕。吾老矣，祝諸“前進(jìn)”，一品當(dāng)朝。

 注三：郭沫若反擊易君左詞

 說甚帝王，道甚英雄，皮相輕飄。看古今成敗，片言獄折；恭寬信敏，無器民滔。豈等沛風(fēng)，還殊易水，氣度雍容格調(diào)高。開生面，是堂堂大雅，謝絕妖嬈。

 傳聲鸚鵡翻嬌，又款擺揚(yáng)州閑話腰。說紅船滿載，王師大捷；黃巾再起，蛾賊群騷。嘆爾能言，不離飛鳥，朽木之材未可雕。何足道，縱漫天迷霧，無損晴朝。

 注四：圣徒詞

 放眼西南，千家鬼嚎，萬家魂飄。嘆民間老少，饑寒累累；朝中上下，罪惡滔滔。惟我獨(dú)尊，至高無上，莫言道高魔更高。君不見，入美人懷抱，更覺妖嬈。

 任她百媚千嬌，俺怒目橫眉不折腰。我工農(nóng)大眾，只求生活；青年學(xué)子，不解牢騷。休想獨(dú)裁，還我民主，朽木之材不可雕。去你的，看人民勝利，定在今朝。

 注五：黃齊生詞

 是有天緣，握別紅巖，意氣飄飄。憶郭舍聯(lián)歡，君嗟負(fù)負(fù)；衡門痛飲，我慨滔滔。民主如船，民權(quán)如水，水漲奚愁船不高?分明甚，彼褒顰妲笑，只解妖嬈。

 何曾宋子真嬌，偏作勢(shì)裝腔摜扭腰。看羊胃羊頭，滿坑滿谷；密探密捕，橫擾橫騷。天道好還，物極必反，朽木憑他怎樣雕。安排定，看居邠亶父，走馬來朝。

 注六：陳毅詞兩首

 斥國民黨御用文人

 毛柳新詞，投向吟壇，革命狂飆?？从梦娜?，謗言喋喋；權(quán)門食客，譫語滔滔。燕處危巢，鴻飛寥廓，方寸岑樓怎比高。嘆爾輩，真根深奴性，玷辱風(fēng)騷。

 自來媚骨虛嬌，為五斗紛紛競(jìng)折腰。盡阿諛獨(dú)夫，頌揚(yáng)暴政；流長飛短，作怪興妖。革面洗心，迷途知返，大眾仍將好意招。不如是，看周天傾覆，殉葬崇朝。

 和詠雪詞

 兩闋新詞，毛唱柳和，誦之意飄。想豪情蓋世，雄風(fēng)浩浩；詩懷如海，怒浪滔滔。政暇論文，文余問政，妙句拈來著眼高。傾心甚，看回天身手，絕代風(fēng)騷。

 山河齊魯多嬌，看霽雪初明泰岱腰。正遼東鶴舞，滌瑕蕩垢；江淮斤運(yùn)，砌玉浮雕。池凍鋪銀，麥苗露翠，冬盡春來興倍饒。齊歡喜，待桃紅柳綠，放眼明朝。

  2013年12月，作者耿漢東先生在北京釣魚臺(tái)國賓館舉行的“紀(jì)念偉大領(lǐng)袖毛澤東同志誕辰120周年”大會(huì)上發(fā)言 

【作者簡(jiǎn)介】耿漢東，安徽省淮北市人，大學(xué)本科。先后供職于中共淮北市委宣部和淮北日?qǐng)?bào)社。喜歡讀書，敬畏文字，己創(chuàng)作出版15部作品，主編6部詩集?，F(xiàn)為安徽省詩詞協(xié)會(huì)副會(huì)長、淮北市詩詞楹聯(lián)家協(xié)會(huì)主席。

                  責(zé)任編輯：王海峰