6、 從詩詞創(chuàng)作看毛澤東的心路歷程

用毛澤東從1925年創(chuàng)作的《沁園春•長沙》到1949年的《七律•長征》之間三十首詩詞，來探討毛澤東的心路歷程，原因有三：
其一，從詩國盟主的角度來看：
a.此二十四年來，是毛澤東詩詞創(chuàng)作的頂峰階段。這期間既有毛澤東詩詞創(chuàng)作的發(fā)軔期，又有它的勃發(fā)期，還有他一生創(chuàng)作的頂峰期。
b.毛澤東是中華民族有史以來最偉大的軍旅詩人，而毛澤東的軍旅詩恰又都在這個時期中。正是這些史詩般的作品，使毛澤東成為獨步詩壇的不朽詩人。其中《沁園春•雪》，使毛澤東成為詩壇上“前無古人，后無來者”的最偉大詩人。
總之，從這個時期的詩詞上，我們能看到一個天才詩人的創(chuàng)作之路。
其二，從三軍統(tǒng)帥的角度上看：
在毛澤東的軍事生涯中有三次指揮藝術(shù)的高峰，而這三次高峰都在這個時期：
1.第一次高峰是1928年至1932年間，即井岡山時期至中央蘇區(qū)第三次反圍剿前。
2.第二次高峰是1935年1月至10月，即從遵義會議后，毛澤東重回紅軍最高軍事指揮的位置上。
3.第三次高峰是1948年3月至1949年10月，即毛澤東率中央機關(guān)從陜北東渡黃河，駐蹕西柏坡之時。
從星星之火到雄師百萬，從井岡山槍聲到一江山島的波濤。從秋收起義后不足千人的山大王，到解放戰(zhàn)爭中數(shù)百萬大軍的統(tǒng)帥。我們從中看到毛澤東作為軍事巨人所走過的一步一個腳印。
其三，從馬上皇帝的角度上看：
1.毛澤東作為農(nóng)民的兒子，遠在大山深處時便唱出：“王者一出五百年，諸公碌碌皆余子”，真是英明天縱，出口不凡。俟到湘江邊，更是直截了當?shù)爻觯簡柹n茫大地，誰主沉浮。其詩中之意甚明。
2.這是王者的心志；這是領(lǐng)袖的情結(jié)。在其后二十余年的戎馬倥傯間所作詩詞，正是毛澤東由馬上作戰(zhàn)而趨向皇權(quán)的真實記錄。
他終于勝利了，人民革命取得了成功，毛澤東終于成為中華人民共和國的開國領(lǐng)袖，給由馬上而至帝王的軍旅生涯畫上完美的句號。
一、尋道之旅
1.1925年，32歲的毛澤東寫下《沁園春•長沙》，這是寫景言志之作。緊扣自然景物，將湘江秋景寫得意境高遠，動感十足，一改傳統(tǒng)詩詞的悲秋之情。
《長沙》的主題是：大革命的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)問題。
它是毛澤東第一首豪放詞（代表作）；
它可與蘇軾《念奴嬌•赤壁懷古》媲美。
它是經(jīng)典之作；
它奠定了毛澤東作為一個杰出詩人的地位。
它充盈著王者之氣：
萬類霜天競自由，
糞土當年萬戶侯，
問蒼茫大地，誰主沉浮，
到中流擊水，浪遏飛舟。
2.《沁園春•長沙》的寫作背景：
a.在湖南組織農(nóng)會時趙恒錫欲加害毛澤東，在8月28日離開韶山到長沙后寫下了這首詞。
b.9月上旬毛澤東離湘赴穗，擔任國民黨中央執(zhí)行委員會候補委員，代理中央宣傳部長，他參加了國民黨高層活動。因此，他對國民黨新老右派的反共言行極為清楚。
c.在穗結(jié)識柳亞子，由此開始了一生的毛柳之交。寫這首詩詞時，毛澤東敏銳地預(yù)感國共合作前景不妙。因為當時中國共產(chǎn)黨太年輕、太幼稚、太不成熟，根本不是國民黨新老右派的對手。他開始焦慮于中國革命前景了。

二、統(tǒng)兵之旅
轟轟烈烈的大革命失敗了，年輕的中國共產(chǎn)黨人終于明白了要用武裝力量才能對抗國民黨的反動武裝。于是：

一個“槍桿子里面出政權(quán)”的口號提出來了。
一個馬背詩人出現(xiàn)了，

一組戰(zhàn)爭歌謠誕生了，

一個戰(zhàn)無不勝的統(tǒng)帥問世了。
從1927年9月到1934年夏，即第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭期間，毛澤東共寫下了十一首詩詞：
它全是軍旅詩詞，是一組戰(zhàn)爭史詩。
它全面地反映了毛澤東長征前的軍事生涯。
三十年代前后是毛澤東軍事生涯的第一個頂峰。
也是毛澤東詩詞創(chuàng)作的第一個高潮期。
毛澤東的豪放風格正是此期形成。
1.一個永難忘卻的日期（九月九日）
a：1927年9月9日秋收起義
湖南的秋收起義：是毛澤東親自指揮和領(lǐng)導(dǎo)，暴動成功了。毛澤東很高興，寫下了《西江月•秋收暴動》。
它的風格豪邁，具有英雄氣概，
反映了毛澤東激動而喜悅的心情。
它是毛澤東軍旅詩詞的第一首，
是毛澤東統(tǒng)兵之旅的開始。
b.9月9日，是一個不可或忘的日子：
1949年9月9日，《沁園春•雪》公開發(fā)表。
1976年9月9日，毛澤東逝世。
秋收起義的意義在于：它開始實踐“槍桿子里面出政權(quán)”的理論；并由此開辟“以農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)的光輝道路；邁開了毛澤東軍旅生涯的第一步。
c.其他二首詞的創(chuàng)作。
和這種心情相同的詩詞還有《西江月•井岡山》：
這是一篇雄壯真實的史詩。

  這是一幅生動鮮明的戰(zhàn)爭速寫。

  這是一首在馬背上哼成的詩歌。
《西江月•井岡山》給我們塑造一組英雄的雕像。當年馮雪峰把這首送給魯迅時，魯迅說：有山大王之氣。后來毛澤東在1934年聞知后笑著說：心領(lǐng)了。這也是毛澤東的詩情勃發(fā)期。
尤其是《清平樂•蔣桂戰(zhàn)爭》：
上片寫敵，斬釘截鐵，大聲呵斥。
下片寫我，歡天喜地，淋漓盡致。
②：此期間，毛澤東的心情是豪邁而又奔放的。
2、三起三落時的心境。
1929年6月，紅四軍在龍巖召開第七次黨代會，毛澤東的紅四軍前委書記落送（陳毅取代之）。毛澤東隨即離開軍隊。此后不久，紅軍在廣東梅縣打了一個敗仗，這是紅軍自建軍以來最大的敗仗，紅軍元氣大傷。毛澤東聞訊后十分心痛，在感慨萬分中寫下了《采桑子•重陽》，該詞以重陽入題，描形繪景，思悟人生，頗富哲理。
這是一首意蘊最為豐厚的小令：
有一種對人生短暫，急欲建功的迫切心情。
有有別于歷代詩人悲秋之詩意。
它相別于古體詩詞中所有的詠菊詩。
它表現(xiàn)了一個政治家的廣闊心胸。
它描繪了一個儒雅的軍事家形象。

在1929年11月26日，毛澤東從閩西重返紅四軍。在上杭縣召開的紅四軍第九次代表大會上（即古田會議），毛澤東再次當選紅四軍前委書記。中國革命的航船又能沿著毛澤東指引的航線順利向前。在此期間毛澤東寫下了：《如夢令•元旦》、《減字木蘭花•廣昌路上》、《蝶戀花•從汀州向長沙》
此三首詞表現(xiàn)了毛澤東的英雄之氣，豪情干云。正所謂英雄必有豪情，豪情成就英雄。
a、這里有統(tǒng)帥之圖：
“山下、山下，”居中指揮的大帥形象表現(xiàn)出來了。
“十萬工農(nóng)下吉安。”軍中大帥雄渾的氣魄出來了。
B、這里有英雄之圖：
“萬丈長纓要把鯤鵬縛”，巨人的形象出來了。
漫天皆白，雪里行軍情更迫。雪中行軍圖繪出來了。
C、這里有大寫意風格：

  風展紅旗如畫。

  風卷紅旗過大關(guān)。
在《漁家傲•反第一次大圍剿》、《漁家傲•反第二次大圍剿》中，則描繪戰(zhàn)爭風云，彌漫著戰(zhàn)爭的硝煙：
前者是戰(zhàn)斗圖，有悲壯情懷；
后者是戰(zhàn)役圖，有浪漫筆法。
前者是有史以來古體詩詞中第一首點面結(jié)合的戰(zhàn)斗詩。
后者是毛澤東唯一的一首描繪戰(zhàn)役全程的詩。
中國革命事業(yè)也是順利發(fā)展的。
從也可清晰地看出大軍統(tǒng)帥的成長的腳印。
毛澤東詩詞創(chuàng)作也漸入佳境。
毛澤東軍事生涯達到了第一個高峰。
③：此期間：毛澤東的心情是曠達而又樂觀的。

但情況很快發(fā)生改變：在1931年夏的贛南中央工作會議上毛澤東遭到王明左傾機會主義路線的批判。第二次被奪去軍職。
不久，紅軍動用14000人去攻打贛州。當時守城敵軍僅一個旅，不足三千人。毛澤東力阻未果，而紅軍圍城月余，久攻未克，且損兵折將，連紅一師師長和37師政委都陣亡犧牲了，士兵死亡更是難以計數(shù)?？梢姡M州是打不得的，這是紅軍繼梅縣之敗后的第二次敗仗。
1931年10月，毛澤東曾短暫地回到軍隊指揮位置上，但在1932年8月的寧都中央會議上，毛澤東第三次被王明一伙奪去軍職。
毛澤東在蘇區(qū)再次賦閑。
1933年10月，蔣介石調(diào)動100萬軍隊、飛機200架，并親任總司令開始對蘇區(qū)進行第五次圍剿。1934年10月，紅軍血戰(zhàn)18天后，蘇區(qū)北大門的廣昌失守。又倉惶逃跑，第五次反圍剿失敗了。而這次失敗是紅軍最大的失敗。
在廣昌失守前，毛澤東寫下了《清平樂•會昌》，在詞中：
踏遍青山人未老，與《采桑子•重陽》中“人生易老天難老”和后來的《七律•人民解放軍占領(lǐng)南京》中：天若有情天亦老，形成毛澤東詩詞中獨特的“三老”詩句。
這首詞雖寫眼前之景，而實有弦外之音，這是需要認真揣摩的。
毛澤東在心情郁悶中寫了這首詞。其寫作背景與1927年春的《菩薩蠻•黃鶴樓》一樣，只不過，彼時為大革命失敗前夕，而此時為中央紅軍潰敗之前。作者雖郁悶，但作品詞調(diào)高昂，如詞中不但有“踏遍青山人未老”的英雄之氣，還繪制了“風景這邊獨好”的美好前景，表現(xiàn)出毛澤東作為一個偉大政治家的風度和修養(yǎng)。
這是一首送別詩
與蘇區(qū)人民的《十送紅軍》異曲同工
歷史反復(fù)證明：只有毛澤東在統(tǒng)帥的位置上指揮槍桿子，中國革命才能無往而不勝。離開毛澤東，就要失敗，就有曲折，這是歷史的教訓(xùn)。
這組戰(zhàn)爭歌謠既反映出紅軍由小到大的成長過程和毛澤東高超的軍事指揮藝術(shù)的統(tǒng)兵之旅，也反映出毛澤東三起三落的人生經(jīng)歷，更反映出毛澤東在次期間喜怒哀樂的心路歷程。
④：此期間，毛澤東的心情是極為郁悶而悲憤的！

三、詩國之旅
中央紅軍開始了長征，而在長征中毛澤東寫了一組詩詞，那是不朽的史詩。毛澤東詩詞的風格是豪放的。而豪放風格有兩個支撐點，即：王者之氣，英雄主義。在毛澤東所寫的長征組詩中，這兩點被表現(xiàn)得淋漓盡致且趨于完美的融合。
毛澤東的長征詩是中國現(xiàn)代史上的英雄史詩。

1.長征對于毛澤東詩詞創(chuàng)作而言是一個神話。
在一年多的時間里寫了八篇十首詩詞。其中僅1935年10月間，毛澤東一氣寫了四首詩：《念奴嬌•昆侖》、《七律•長征》、《六言詩•給彭德懷同志》、《清平樂•六盤山》，這在毛澤東創(chuàng)作生涯中絕無僅有。
a.在這組長征史詩中，各有千秋，可圈可點：
《憶秦娥•婁山關(guān)》：該詞以西風的肅殺、急速的馬蹄、長空的迷茫、雁叫的凄厲、寒霜的凝重、曉月的冷淡。從而構(gòu)成一個悲壯蕭殺的意像世界。以凝重而冷峻的意像引起讀者感情的共鳴。它有獨異的藝術(shù)風格，大軍統(tǒng)帥的風采，表現(xiàn)出蒼涼悲壯的格調(diào)。
b.《七律•長征》：該詞以極其雄渾的氣魄，描寫長征的戰(zhàn)斗歷程，表現(xiàn)出紅軍戰(zhàn)士的英雄主義氣概：

  它有完美的美學總結(jié)，

  詩詞創(chuàng)作幾欲達到頂峰，

  是毛澤東詩中之冠。
c.《念奴嬌•昆侖》：該詞是革命浪漫主義和革命現(xiàn)實主義相結(jié)合的典范。

  它氣勢恢宏，境界博大。

  它以雄偉的氣勢開頭，又以宏大的氣魄作結(jié)。

  它表現(xiàn)了毛澤東的王者心胸，巨人形象，英雄氣概。
d.《清平樂•六盤山》：

  極為形象地描繪出紅軍的英雄形象。

  毛澤東以英雄自詡。
e.《六言詩•給彭德懷同志》：該詩通過對彭德懷大將軍的描繪，表達了統(tǒng)帥的愛將之心，而且詩中跳動著凱歌高奏的喜悅音符。
它是一幅將帥圖，

  它是有史以來用電報拍發(fā)的詩，

  它充滿英雄之氣。
g.《沁園春•雪》：該詞描繪出祖國壯麗的山河，并對歷史人物進行評說，表明了作者反封建主義的態(tài)度，進而指出只有無產(chǎn)階級才是祖國真正的英雄。
王者之氣和英雄之氣交相輝映。
毛澤東的巔峰之作
與《沁園春•長沙》、《憶秦娥•婁山關(guān)》一起被世人譽為最好的三首詩詞。
1945年9月在重慶發(fā)表后震蕩山城，不僅三方陣線和者如云，且殺伐之聲四起并持續(xù)數(shù)月。是中華文化史上一道難覓的風景。
具有王者風采，且氣吞山河，實乃橫掃一部二十四史。
2、長征對毛澤東的軍事生涯而言是一個神話。
1935年也是毛澤東軍事指揮藝術(shù)的第二次高峰。其中四渡赤水、回師遵義、巧渡金沙江、強渡大渡河等戰(zhàn)役表明了毛澤東軍事指揮藝術(shù)已達到爐火純青之地步。
從1935年1月，毛澤東又回到軍事指揮的位置，開始了統(tǒng)帥之旅，并一直持續(xù)到1976年，前后凡四十一年。
⑤：此期間，毛澤東心情是凝重的且又悲壯的。

四、王者之旅
毛澤東作為中華人民共和國開國領(lǐng)袖，無疑是一位英明天縱的帝王。除去才能、氣質(zhì)和品質(zhì)外，毛澤東與歷代帝王的最大不同之處在于：他代表著最廣大勞動人民的根本利益，他一生是為國家、民族和人民謀福利的。所以，他與古代帝王有質(zhì)的不同。
1、王者之風
偉大的抗日戰(zhàn)爭開始后，毛澤東日理萬機，八年間僅寫了三首詩詞。詩雖不多，但多為精品。
八年來，一方面他指揮八路軍、新四軍與日寇作殊死拼殺；另一方面他為指導(dǎo)抗日戰(zhàn)爭寫下了一系列具有綱領(lǐng)性、指導(dǎo)性的文件和文章，他那完美的領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)和毛澤東思想的初立，使他拉大了與其他中共領(lǐng)導(dǎo)人的距離，他因之成為中國共產(chǎn)黨的核心領(lǐng)導(dǎo)人。
a.1943年4月毛澤東寫下《五律•挽戴安瀾將軍》。
這是毛澤東在詩詞創(chuàng)作相隔七年后的再次詠唱。他借歌頌為抗日犧牲的國民黨將軍來表現(xiàn)中國人民抗戰(zhàn)到底的英雄精神，其意義是十分深遠的。
也是毛澤東第一首五律。
更是毛澤東第一首悼念國民黨人的詩。
有長歌當哭之古韻。
說明毛澤東具備王者之胸懷，在民族大義面前，他的目光遠大，想到的是民族大義而不再是黨異之爭。
b.在抗日戰(zhàn)爭中，毛澤東還寫下了《四言詩•祭黃帝陵》

  黃帝為中華民族的人文始祖。

  黃帝陵為軒轅黃帝墓，為漢武帝所。，
歷代以來，只有當政的皇帝才能公開主祭，
毛澤東親自撰寫祭詩，就已表明了毛澤東的王者身份。
⑥：此期間，毛澤東的心情是冷峻而又肅穆的。
2.邊塞古韻
在解放戰(zhàn)爭期間，毛澤東率中央機關(guān)在陜北與胡宗南周旋時，寫了《五律•張冠道中》、《五律•喜聞捷報》。
此二首詩雖具有唐代邊塞詩的韻味，但他一反古邊塞詩中悲涼之情。故這兩首詩悲涼沉雄，蒼勁豪邁，充分彰顯出男兒豪氣和英雄氣概，應(yīng)是毛澤東詩詞中的精品。
在詩中：雖有兒女柔情，但更多為風云之色！

  古代邊塞詩是文人寫詩，毛澤東是統(tǒng)帥寫史！

  古代文人們有建功邊關(guān)之志，毛澤東是邊關(guān)建功！

  前詩有岑參之悲壯，后詩有老杜之余響！
毛澤東在解放戰(zhàn)爭中最大的絕唱還是1948年3月在東渡黃河，駐節(jié)西柏坡時所表現(xiàn)的高超的軍事指揮藝術(shù)。
此期間是第三次軍事指揮藝術(shù)的高峰，這時的毛澤東已是一位成熟且又杰出的軍事家、數(shù)百萬大軍的統(tǒng)帥。指揮三大戰(zhàn)役時，從1948年9月至1949年2月，毛澤東對前線將領(lǐng)發(fā)布了214道軍令，這是一部氣吞山河的軍事巨著，確立了毛澤東一個軍事家的形象。
⑦：此期間，毛澤東心情是雄渾而又昂揚的。
3、王者之道
（1）古人所云文武之道，在毛澤東身上有最完美的體現(xiàn)。
所謂文道表現(xiàn)與柳亞子的交往中：
毛澤東在1949年3月25日進駐北平，當晚就去拜訪南社的發(fā)起人、文壇領(lǐng)袖柳亞子。柳亞子萬分激動當即賦詩，首聯(lián)為“二十三年三握手，陵夷谷換到今茲”。在3月28日，柳亞子以《感事呈毛主席》贈毛澤東，詩中不但滿腹牢騷，且有歸隱之心。
（2）因毛澤東初進北平，國共和談未了，渡江作戰(zhàn)在即，故未答和柳亞子。直到渡江戰(zhàn)役勝利后的第六天，即1949年4月29日毛澤東寫《七律•和柳亞子先生》，該詩通過對老朋友的勸導(dǎo)，體現(xiàn)了黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線的政策。尤其是毛澤東在該詩洗去風云之色，王者之風，英雄之氣，而以文氣之聲、溫和之言與老朋友聊天，充分顯示出領(lǐng)袖的風范和王者寬廣仁厚的胸懷，折射出毛澤東人性之美的光輝。
這是毛澤東詩詞中最具溫情的詩。
這首詩極負盛名，顯示出毛澤東感情世界的另一面。
尤其是首句，一下子拉近朋友間的距離。
歷代的馬上皇帝，一登九五，立時戳殺功臣，自漢以來，已成慣例。

 可毛澤東以敦厚之心，憶舊之情對待故人，從另一方面顯示了毛澤東的寬厚胸懷。
（3）毛澤東又是十分果毅的，具有王者之威。請看他的兵武之道：
1949年4月20日，南京政府拒絕在和談條約上簽字
4月21日，朱德、毛澤東聯(lián)名簽發(fā)《向全國進軍的命令》
4月23日清晨，百萬大軍渡過長江
這是一道史無前例、氣貫長虹的軍令。此刻，我們遙想大帥的威儀，不禁肅然起敬。
毛澤東寫下了《七律•人民解放軍占領(lǐng)南京》，表達了作者“將革命進行到底”的決心，該詩既喜悅歡快，又是追窮寇的號角，也是宣布新時代到來的昭告。
這是毛澤東軍旅詩詞的最后一篇，也是毛澤東詩中最豪放的一首，它充滿英雄主義和王者之道。
毛澤東在詩中的王者之道是：
虎踞龍盤今勝昔，人間正道是滄桑
毛澤東在詩中英雄氣概是：
宜將剩勇追窮寇，

  不可沽名學霸王。
⑧：此期間，毛澤東的心情是果毅而又喜悅的。

  2013年12月，作者耿漢東先生在北京釣魚臺國賓館舉行的“紀念偉大領(lǐng)袖毛澤東同志誕辰120周年”大會上發(fā)言 

【作者簡介】耿漢東，安徽省淮北市人，大學本科。先后供職于中共淮北市委宣部和淮北日報社。喜歡讀書，敬畏文字，己創(chuàng)作出版15部作品，主編6部詩集。現(xiàn)為安徽省詩詞協(xié)會副會長、淮北市詩詞楹聯(lián)家協(xié)會主席。

                  責任編輯：王海峰