詩貴短，這是從形制上說的，現(xiàn)代社會，人們的工作和生活節(jié)奏加快，沒人喜歡看長篇大論的東西，尤其是過長的詩歌。很多詩人喜歡寫短詩，甚至是超短詩，三五行就結(jié)束了。短詩不好寫，超短詩更是不易駕馭。那么，短詩的創(chuàng)作有沒有什么技巧呢？答案是肯定的。

一、寫截面

在詩歌里不要有過多企圖，短詩尤其如此。

面面俱到是寫作的一大忌諱，寫詩尤然。詩是生活的斷面或截面，當(dāng)然，一定是最精彩、最觸目驚心的斷面或截面，所謂觀微知著，就是這個道理。

好比寫一個人，你不要從小寫到老，那太拉雜了。如果把長篇小說比作森林，那散文就是林中的一條小徑，詩歌呢？就是一棵樹，甚至是一片葉子。而短詩，就是葉子上的一段筋絡(luò)或蟲子的齒痕。

如果詩歌是生活的肺，那么短詩就是肺上的一個結(jié)核：小而有力，小而疼，是短詩的典型特征。不疼不癢的詩都是拙劣的，與形制的大小無關(guān)。

二、言短意長，字寡味足

一首詩好不好，就看它有沒有意味，意味的深和長，往往來自詩人的奇思妙想和對文字的天才經(jīng)營。詩人的一生都在修煉語言，語言有著魔力，高明的詩人把一行詩也能寫得波濤洶涌。這正是詩的魅力所在。

三、再短的詩，也要努力給出細(xì)節(jié)來

細(xì)節(jié)決定一切，這幾乎是所有寫作的定律和法則，然而在詩歌上，這一法則被很多詩人藐視或忽略。這正是口號詩、無魂詩充斥詩壇的癥結(jié)所在。

沒有細(xì)節(jié)的詩，好比一句我愛你，總覺得空洞，不著邊際；細(xì)節(jié)是什么呢？是有力的暖暖的擁抱，是甜蜜的顫栗的吻。一個真實勇敢獨特的細(xì)節(jié)，勝過一萬句空洞的虛頭寡腦的我愛你。

四、短詩雖短，也要努力保持它的跳躍性

跳躍，不單是字詞和句子的跳躍，首先還是思維的跳躍。跳躍性，是詩歌區(qū)別于散文的一處胎記。

詩歌不必是火山，不必是山呼海嘯；詩歌是火星就夠了，落到人心上，讓人一哆嗦，甚至尖叫一聲。短詩尤其如此。

詩是生命和生活的微光，如黑夜風(fēng)中的蠟燭，只把呵護(hù)它的手掌暖暖地照亮——

微光

大地只做兩件事：生長和埋葬

每只螞蟻都是星辰

我們在大地上行走，發(fā)著微光

為什么??？這世界，你越愛越絕望

蒼穹

看過繁星，就不會在螢火旁徘徊

有過蒼穹，就不會在貝殼里流連

親愛的，我有過你，并從此俯瞰人間

責(zé)任編輯：王海峰