一個時期以來，《我不是藥神》《小偷家族》兩部高口碑電影火爆銀幕，以其真摯的情感和強烈的現(xiàn)實關(guān)懷收獲了觀眾的敬意。它們的走紅也許預示著：曾風靡一時的靠IP和“流量藝人”帶動流量的時代，正在走向終結(jié)；當下的影視圈，正走在從“流量為王”到“內(nèi)容為王”的拐點。同時，在一批有才華且有責任感的電影人和影評人帶動下，電影觀眾的觀影需求和鑒賞能力正日趨成熟和理性，開始越來越傾向于選擇真摯而有品質(zhì)的電影。

　　在過去相當長的一段時間，一些電影人急功近利、唯利是圖。他們將“大IP+流量明星”視為市場靈藥，急于促成一些速朽的快餐品，喪失了對于藝術(shù)的敬畏和自身名譽的愛惜，導致影視界積弊叢生、亂象頻仍。電影對于現(xiàn)實的關(guān)照和社會的反思弱化了，對家國命運的終極探索和世道人心的洞察消失了，取而代之的是刻意的曲意逢迎、虛張聲勢的視覺奇觀和避重就輕的題材選擇，忽視了情感、價值、理念、反思、情懷等人文精神和文化內(nèi)涵。令人吊詭的是，這些吐槽遍地、靠博眼球出位的劣質(zhì)電影居然還贏得不少觀眾的青睞，以至于導演馮小剛在某電影節(jié)上直言不諱地說：“中國有這么多垃圾電影，是因為有很多垃圾觀眾。”

　　我們應清醒地認識到，觀眾只是電影的“接受方”，選擇拍什么樣的電影、不拍什么樣的電影，還是“施予方”——電影制片方說了算。也就是說，電影人要為中國電影的健康發(fā)展乃至全民電影鑒賞素質(zhì)的提升承擔責任。當前，國產(chǎn)電影的產(chǎn)能膨脹很快，但電影的文化層次相對滯后，很大一部分原因是有些電影人在資本大潮中迷失了自己。他們拍電影過分迎合市場、屈就觀眾，沒有把藝術(shù)放在心中、把產(chǎn)品質(zhì)量放在首位，而是把賺錢作為投資一部電影的第一訴求，以致于完全沒有耐心講好一個故事，更沒有起到引領(lǐng)觀眾審美追求和價值導向的作用。

　　當前，有些電影人抱怨觀眾對電影的理解認知程度低，也是與電影中的藝術(shù)精神衰落有關(guān)。電影固然有娛樂功能，但文化內(nèi)涵更重要。有責任感的電影人不應該只為觀眾提供最低層的官能享受，而應充分認識到電影藝術(shù)的文化價值和警世醒世功能，用心去創(chuàng)作一部電影，將觀眾的審美情懷和藝術(shù)細胞打開，讓更多人認識到觀看一部好電影的價值，看到電影藝術(shù)之于人感性世界的豐富多彩和人生的深層意蘊。畢竟，盲目娛樂、不懂藝術(shù)和情懷的觀眾只是少數(shù)，絕大部分觀眾還是希望看到更多言之有物的電影，而且這部分觀眾的數(shù)量正在逐年增加。

　　令人欣慰的是，電影人在覺悟，觀眾也在成長。尤其是近一兩年，隨著輿論的引導和觀眾鑒賞能力的提升，加之相關(guān)主管部門對“天價片酬”“陰陽合同”等亂象的遏制，影視領(lǐng)域已呈現(xiàn)出一些可喜的變化。從一系列在票房和口碑上接二連三折戟沉沙的影片來看，電影市場泡沫正在褪去、亂象正在修復。如今，觀眾在被各種兌水的“空心電影”打擊后，已不再盲目為劣質(zhì)影片和“流量明星”埋單，開始選擇真摯的電影、轉(zhuǎn)向?qū)π撵`的求索。有些不隨波逐流的電影人本著社會責任和藝術(shù)良知，充分尊重藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律，懷著對創(chuàng)作的誠意和對觀眾的尊重，從電影劇情的整體架構(gòu)出發(fā)，合理安排結(jié)構(gòu)和人設(shè)，在電影的文化價值和精神內(nèi)涵上進行深度開掘，拍出一些兼具商業(yè)性和人文性的優(yōu)秀電影。像眼下直擊現(xiàn)實的影壇黑馬《我不是藥神》，沒有一個“流量明星”，卻以深刻的現(xiàn)實關(guān)懷和冷峻的反思直抵人性深處。它在收獲爆棚票房和口碑的同時，也履行了中國電影用藝術(shù)關(guān)照現(xiàn)實、影寫人生的責任擔當和使命。

　　好的電影需要有審美鑒賞力的觀眾捧場，負責任、有審美追求的觀眾反過來又刺激和促進好電影的誕生。也就是說，中國電影想真正崛起，既需要有辨別能力與欣賞水平的觀眾，也同樣需要有良知及用心做電影的導演。電影是思想的產(chǎn)物，它關(guān)乎國民審美和心智的培養(yǎng)，提高電影人的責任意識和觀眾對電影的審美鑒賞能力，實質(zhì)上就是提高全民的文化修養(yǎng)和智力。相信今后將有越來越多故事扎實、演技精湛、品質(zhì)精良的電影浮出水面，收獲觀眾發(fā)自內(nèi)心的掌聲和敬意。

           責任編輯：王海峰