---評張學(xué)友先生的《玉蝴蝶.羈旅思人》

近日偶得張學(xué)友先生的《玉蝴蝶.羈旅思人》新詞一闕，乃秋日懷人之作也。擊節(jié)而讀，不覺唇齒生香，援筆記之！請看原作：

佇望遠(yuǎn)天霞滿，山巒盡染，一派秋光。

暮色沉沉，荒野草莽悲涼。

晚風(fēng)吹，輕拂天籟，溪澗冷，柳葉飛黃。

念家邦，恍然如見，情侶憑窗。

茫茫，當(dāng)年密會，一輪圓月，幾縷清霜。

淚眼相凝，似癡如醉在仙鄉(xiāng)。

指流水，雙發(fā)盟誓，看碧空，獨雁歸航。

黯魂傷，而今遙念，苦渡夕陽

我所知道的古調(diào)《玉蝴蝶》有小令及長調(diào)兩體，小令為晚唐溫庭筠所創(chuàng)，共41字（亦有42字）。長調(diào)始于北宋柳永所創(chuàng)制，又稱為《玉蝴蝶慢》，共99字（亦有98字）。此古調(diào)多為閨中念遠(yuǎn)之作，無論唐宋的溫、柳之調(diào)，還是元金的仇遠(yuǎn)之詞皆如是也。然張先生新詞卻一反古意，乃冶游思?xì)w之作。

該詞很值得一讀：

首先，立意清雅。既非言而無狀，亦非無病而吟，詞中真情流露，且寄托質(zhì)實。該詞以“佇望”統(tǒng)領(lǐng)全篇，先以優(yōu)雅而凝重的個像奪人耳目。再以換頭之“茫茫”二字，定下該詞的主旋律。筆力所至，先以憶舊之情補白思念之因，再勾勒出游子此時的心境無緒。情感循環(huán)往復(fù)意境清雅，乃采嶶之遺響也。

     該詞上闕狀景下闕緣情，層次分明。狀景者，有耳聞兮、有目睹焉，更有心悟也。緣情則有追憶矣，有思緒兮，更有癡癡然也。就時間而言，有過去，有眼前。就空間而論，有山巒，有窗軒。尤為可貴的情景相宜互為烘托，且與主題溶諧一體。

上闋既狀景，下闋即抒情。難能可貴者，景中有人：佇望遠(yuǎn)天霞滿之“佇望”者即主人也，其人多情而又傷遠(yuǎn)。復(fù)又情中有景：流水碧空，清月寒霜。足顯主人心之冷寂。故乃新詞古韻古聲，使懷人秋題又添新調(diào)也。

其次，意象完整。就狀景而言，該詞中使用了秋色中諸多物象，但又無一例外的都被注入了詞人的心理活動，從而上升到意象層面。如沉沉的暮色、枯黃的柳葉、寒冷的澗水、孤獨的大雁等。而意象恰又處在形成整個意境生命流程的中間地帶。它屬于中國古典詩學(xué)中奠基性的美學(xué)范疇，它的形成則是古體詩詞中的最高境界。而這一切都在詩眼“黯魂傷”的統(tǒng)攝下趨于意境之邊緣。

于是，我們在詞中讀出這樣的一個畫面：一個孤寡無著的老者（從孤雁、夕陽中知），迫于生計滯羈于外（從題目知），在深秋的黃昏，心諸無憑時，他獨立山崗，遙望家鄉(xiāng)（從起片知），然鄉(xiāng)關(guān)萬里何處是家（從茫茫知）。這怎不讓人心悲神傷？這自然而然地讓人想起《詩經(jīng)、小雅》中，在“雨雪霏霏”中行走在山路上歸鄉(xiāng)的老兵：“我心傷悲，莫知我哀”！

在古體詩詞中，并非所有的物象上升到意象層面都能使該詩詞臻于意境之中，狀景是為了抒情，為了寄托。秋之二祖的詠秋小曲為何有高下之別，就是馬致遠(yuǎn)《天凈沙•秋思》的十個意象，在“斷腸人”的引導(dǎo)下，把秋日黃昏的氛圍與落魄流浪人相溶相諧，意境倏然而至。而白樸《天凈沙•秋》中有十二個意象，僅是以狀景而緣景缺少寄托，故稍遜一籌。

當(dāng)然，白曲把秋景寫得極其唯美，詩人以青、綠、白、紅、黃五色而詩畫同質(zhì)，也己達(dá)到古典詩詞之美妙境界。尤其是“一點飛鴻影下”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，這更是令后人所傾慕。而張先生的這首長調(diào)則極盡傷秋之情，且以“黯魂傷”作結(jié)，使該詞幾至意境，足見先生深厚的古典文學(xué)之功底，且素悉寫詞之諸元素。

再次，鋪敘有度?！段男牡颀垺分性鴮︿仈⒂羞^詮釋：“鋪者，賦也，寫物圖貌，蔚以雕畫。”詞中鋪敘者，柳永開其先河，乃鋪敘之圣也。該詞為長調(diào)，而慢詞極重鋪敘。易安居士曾譏評北宋小令的的輝煌大家小晏之令詞“苦無鋪敘”。"鋪敘"是一種創(chuàng)作手法,小令倘且如此，何遑慢詞。

上闋先遠(yuǎn)后近，先大后小。遠(yuǎn)者乃詞人憑巒而望，水光山色一派沉莽，意乃鄉(xiāng)關(guān)萬里。近者乃詞人臨窗而思，掬溪水而知冷，望柳葉而流金。大者長天霞燒，峰巒楓染。小者乃軒牘，歸雁，老柳。詞人傷秋懷人，雖四十余字，卻若珠玉生輝，熠滿空間。果真是波瀾起伏，錯落有致。

而下闋則層次更為清晰，詞人先遠(yuǎn)憶情濃，近生情愁，復(fù)又轉(zhuǎn)眼現(xiàn)實?，F(xiàn)實若何？曾經(jīng)“雙發(fā)盟誓”者，現(xiàn)己“獨雁歸航了。詞人僅寫當(dāng)年“密會”的景色，至于如何激情四溢留于讀者想象，但卻詳寫了此時的“夕陽”西下的悲涼。鐵劃銀鉤間，游子思?xì)w時，其內(nèi)涵是極其豐富的。而且時間跨度大，以時序的變化換得空間的延展。故該詞內(nèi)容極富張力，且耐咀嚼：

讀者有三問：詞人為何在回憶當(dāng)年密會時競淚眼相凝似癡如醉？彼時雙飛雁，斯時何故其獨也？若然，那渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？同時下闕巧設(shè)懸念有二：先情何以堪？復(fù)人何以堪？是故該詞極盡鋪敘展衍曲折委婉，而使情感轉(zhuǎn)折跌宕有致。此乃三變之遺韻，正婉約之本色也！

復(fù)次，格律嚴(yán)謹(jǐn)。不唯韻腳，而唯平仄；不唯形式，而唯內(nèi)容。這首長調(diào)是唯美的。該詞用唐韻，一韻到底；平仄相合且不出律，無一拗字而不須作救。這在當(dāng)代人寫古體詩詞時，雖為底線但也難能可貴。所以，先生是具備古體詩詞寫作權(quán)的。

格律不是該詞妙之所在，該詞的亮點在于格式與題材的相融而雙贏。若古體詩詞以人而喻，內(nèi)容是其血肉，而情感是其靈魂，至于格律乃衣衫也。而先生這闕新詞大致是三美皆備，古調(diào)新聲實屬不易矣！

一代又一代的文學(xué)形式都是對上一代的革命和解放，而運用幾百年前的文學(xué)體裁來記錄當(dāng)代的風(fēng)云，對中華民族傳統(tǒng)文化的傳承無疑是功莫大焉。然則，何以承也：對于創(chuàng)作者而言，正體容變是不可或缺的。而對于研究者而言，蕭規(guī)曹隨則是不容置疑的。但傳承者若是研究者與創(chuàng)作者相融為一，則國學(xué)幸甚也！這闕新詞恰恰證明了作者的雙重身份！因讀其詞時獲得一番美的享受。

掩卷而思，該詞仍有玉瑕之憾。一是個別字需再斟酌。如“輕拂天籟”和“一縷清霜”二句，都是一樣的垢病，即與當(dāng)時景色不諧：前句，在肅殺的秋色里，尤其是羈游的離人望鄉(xiāng)情怯身心俱寒之時，可作者硬在此時飄蕩著美妙的歌聲。后句是寫情人相會，本應(yīng)是月色溶溶清風(fēng)徐徐，一派旖旎春光，一個霜字，頓時破壞了溫馨的情境。二是缺少典實。若化典無痕于古體詩詞中，則增該詞厚重之氣。而傷秋念遠(yuǎn)恰又最宜入典，然該詞卻通篇無典，令人頓生憾意。

但瑕不掩玉，這首長調(diào)寫得很成功。

耿漢東先生

【作者簡介】耿漢東，中華詩詞協(xié)會會員、淮北市詩詞楹聯(lián)協(xié)會主席，著名詩人、評論家。