4月15日，“原型與虛構(gòu)：嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作”主題講座在中國人民大學(xué)舉辦，作家嚴(yán)歌苓與《讀庫》主編、人大校友張立憲就嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作中的“原型與虛構(gòu)”問題展開對談。“我想講一講我的哪些作品怎樣從原型變成了虛構(gòu)文學(xué)作品，有哪些作品由于它在虛構(gòu)的時候產(chǎn)生一些意象，使它變成影像的作品。”嚴(yán)歌苓說。

作家嚴(yán)歌苓與《讀庫》主編、人大校友張立憲就嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作中的“原型與虛構(gòu)”問題展開對談

　　對話由最近受到熱捧的《芳華》開始，嚴(yán)歌苓說：“像《芳華》中，蕭穗子的角色非常狡猾，你認(rèn)為在她身上可以看到十七八歲嚴(yán)歌苓真實(shí)的情況，但實(shí)際卻不是，我還是虛構(gòu)了很多東西。我覺得一旦把‘我’變成小說里的第一人稱，‘自我審查機(jī)構(gòu)’開始工作：什么行為可以加在‘我’的后面?什么行為不可以加在‘我’的后面?但是如果我不用‘我’這個第一人稱，我會覺得這是一個跟我沒什么關(guān)系的人，所以我還是喜歡在小說中用‘我’這個第一人稱。”

　　十年前，嚴(yán)歌苓寫了《穗子物語》，她也把《芳華》叫做《穗子續(xù)集》，“《芳華》里面的穗子是一個敘事者，不像《灰舞鞋》里寫穗子犯男女作風(fēng)錯誤，在部隊(duì)里被批判。實(shí)際上，《芳華》中的穗子就亦真亦假，你去想想《紅樓夢》，再看看‘脂硯齋’，這基本上就是小說虛構(gòu)和原型、和真實(shí)的區(qū)別。雖然曹雪芹也寫他的家史，寫他自己的故事，但是已經(jīng)抽離開，已經(jīng)不是那個東西，有很多抽象出來的東西。”嚴(yán)歌苓說。

　　嚴(yán)歌苓認(rèn)為小說家最大的趣味就在于，將自己夢想成為或者恥于成為的自我放在不同人物身上，比如幻想成為妓女或者囚犯，這些人物實(shí)際上都是你心里一個很黑暗的、著迷的東西，只是把它放在不同人的身上。

《小姨多鶴》最難寫

　　嚴(yán)歌苓談到她所寫的虛構(gòu)小說中，《小姨多鶴》非常難寫。“這個故事真實(shí)的原型我都有，日本撤退時留下很多年輕姑娘嫁給中國單身漢。但是你怎樣能夠把它變成文學(xué)，你需要一個從文學(xué)中抽象出來的東西，為什么它不叫《母親小環(huán)》，為什么不叫《秘密家庭的秘密》，而是叫《小姨多鶴》，就是因?yàn)槲艺业饺毡救诉@樣一個意象——小姨多鶴是日本人留下的、敵人的女兒，講她怎么被接受并共存下來的故事。”

　　而在寫作《小姨多鶴》時，嚴(yán)歌苓談到最大的挑戰(zhàn)則是如何寫出東方人和東方人的區(qū)別。“西方人和東方人的差別容易寫出來，因?yàn)樗麄兊牟顒e比較鮮明，亞洲人和亞洲人的差別非常難寫——都是黑頭發(fā)的、非常多禮且非常含蓄。這就是我二三十年來不敢寫《小姨多鶴》這個作品的原因。”

　　嚴(yán)歌苓談到寫作的靈感源自她在東京的一段居住經(jīng)歷，“我住在一個山區(qū)，這個山區(qū)非常美，很像日本浮世繪上的感覺，周圍全都是櫻花，根本沒有人看，只有我打傘在櫻花叢林里走。我住的是很傳統(tǒng)的日本小酒店，店里的老板娘進(jìn)來之后，跪在地上，端著托盤，把十幾個大大小小的碟子擺好，然后跪著退出去。第二天當(dāng)她在擦地板的時候，我發(fā)現(xiàn)她的背很有表現(xiàn)力——她的勤勞、含蓄，她的那種寧靜，都好像是用她這個背來表現(xiàn)的。忽然之間，我從她的背上抓到了日本傳統(tǒng)女人的意象。”

　　嚴(yán)歌苓認(rèn)為一種好的寫作情緒是沒有太明確的導(dǎo)向或者判斷，而是一種朦朧的、講不明白的躁動。“英國一個非常好的藝術(shù)批評家和散文家評論梵高的兩幅畫：一幅畫是幾棵蔬菜，還有一幅畫是很老舊的靴子。他說蔬菜畫讓他更感動，因?yàn)樗芊夏欠N無目的、非功利、沒有任何道理的純粹審美。那雙老靴子畫得也很美，但是它里面有階級意識，這個老靴子可能屬于郵遞員，他長期在一個路上艱難跋涉著，也可能是一個老工人，你看到以后會有一種階級意識。所以任何小說整個的意義，包括它的審美意義、道德審美、社會審美，所有的東西都是非常朦朧的，那才是好的。”

《少女小漁》海報(bào)

影視改編：最不滿意《少女小漁》

　　嚴(yán)歌苓也對自己的創(chuàng)作生涯進(jìn)行了回顧。從寫作方面來講，她認(rèn)為《雌性的草地》是自己寫得非常好的作品。“那個時候正是我最有激情、有才華、有詩意的時候，不是每個時期都能寫出那樣的作品，如果我現(xiàn)在再來寫那一類作品，我肯定寫不出來。”

　　《雌性的草地》之后，嚴(yán)歌苓到美國接受專業(yè)的寫作訓(xùn)練，嚴(yán)歌苓談到接受寫作訓(xùn)練的壞處是自己再也寫不出《雌性的草地》那樣的作品：“那是一個無章程的，就是憑我的才華，有大量的畫面、意象的東西在里面，留白也特別多。后來學(xué)習(xí)了一個作品怎么長出好看的肌肉和好看的皮膚，但不是皮膚和肌肉就能夠決定氣息、神韻，這些是學(xué)校不能教的。”

　　嚴(yán)歌苓又談到具體的學(xué)習(xí)過程：“教授教的最有用的就是解析，用藝術(shù)的方法解析，比如讀馬爾克斯，然后模仿。因?yàn)槲覀兊慕淌谡J(rèn)為畫家都要臨摹，按照《變形記》去寫一部，像這樣荒誕的、帶一點(diǎn)微妙的幽默、但是非?？杀母杏X的作品，我們每個人都要臨摹，這些臨摹對我來講，至少全世界的小說形式我沒有不認(rèn)識的。”

《陸犯焉識》海報(bào)

　　嚴(yán)歌苓的諸多作品被改編為影視劇，她談到，其實(shí)自己一直想創(chuàng)作具有很強(qiáng)的抗拍性小說，她以《陸犯焉識》為例，“《陸犯焉識》本來是一部抗拍性很強(qiáng)的作品。首先它的體量極大，是一個人的一生，還有它比較敏感，但是我必須要寫這本書，不管有沒有人出版或者在哪里出版，這本書我一定要寫，這是一個作家一輩子需要完成的一件作品。”

　　嚴(yán)歌苓說自己最不滿意的影視改編是《少女小漁》：“作為一個作品來講它是成立的，我的小說里有特別邊緣的一幫人，無論是老頭還是少女小漁。小漁雖然非常底層，但是善良且勤勞本分，她在老頭身邊生活，她有安貧樂道的那種充實(shí)。你可以是非常底層的，但是你不可以不高貴。通過和小漁短暫的假婚姻，老頭認(rèn)識到無論多窮，人都可以活得很有尊嚴(yán)。但是改編的影視劇把他變成一個作家，而作家是不缺乏這樣的自我意識的，他不缺乏跟一個小姑娘一起生活、一段假婚姻使他從A變成B。一個作品出發(fā)的時候是A，到了結(jié)束還是A，我覺得不成功，他一定要有所變化。”

           責(zé)任編輯：王海峰