近年的電視劇宣傳報(bào)道評(píng)論，時(shí)常出現(xiàn)“現(xiàn)象”一詞。某些作品藝術(shù)水準(zhǔn)平庸、價(jià)值取向模糊，只要收視率高，就貼上“現(xiàn)象級(jí)大劇”的標(biāo)簽。種種跡象表明，“現(xiàn)象”被濫用。

　　人們把某個(gè)或某些事物的特殊性歸結(jié)為一種“現(xiàn)象”，這種“現(xiàn)象”的規(guī)律以及程度叫“現(xiàn)象級(jí)”。中國(guó)電視劇評(píng)論界使用“現(xiàn)象”一詞，最早可追溯到2006年的“吉林電視劇現(xiàn)象”。從1995年到2011年，吉林有近50部電視劇在中央電視臺(tái)播出，從《女人不是月亮》到《大雪小雪又一年》《希望的田野》，這些電視劇都在全國(guó)取得轟動(dòng)效應(yīng)，這些作品以濃厚的地域文化特色展現(xiàn)了黑土地上人們的精神風(fēng)貌，反映了歷史進(jìn)程中現(xiàn)實(shí)生活的深度和廣度。這里所謂的“吉林電視劇現(xiàn)象”實(shí)際上說(shuō)的是一種品牌效應(yīng)。2016年評(píng)論界在總結(jié)電視劇《繼父回家》和《搭錯(cuò)車(chē)》創(chuàng)作播出經(jīng)驗(yàn)時(shí)，又提出了“山東電視劇現(xiàn)象”。評(píng)論家認(rèn)為，從展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活意蘊(yùn)到開(kāi)掘地域文化內(nèi)涵，再到觀照當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)型和時(shí)代風(fēng)貌，皆是山東出品的電視劇為中國(guó)電視劇創(chuàng)作貢獻(xiàn)的有益啟示?？梢?jiàn)，那時(shí)候在決定使用“現(xiàn)象”這一概念時(shí)十分謹(jǐn)慎。

《繼父回家》劇照

　　然而，隨著多媒體聯(lián)動(dòng)時(shí)代的到來(lái)，評(píng)分網(wǎng)站興起，大數(shù)據(jù)成了流行時(shí)尚，相對(duì)于無(wú)法以具體指標(biāo)衡量的藝術(shù)質(zhì)量，業(yè)界在評(píng)判作品時(shí)變得更倚重媒體討論度、收視點(diǎn)擊量等數(shù)據(jù)。從《一起來(lái)看流星雨》等價(jià)值觀方面存在爭(zhēng)議的作品，到《太子妃升職記》《余罪》等曾因涉及暴力色情問(wèn)題遭下架整改的網(wǎng)絡(luò)劇，一堆市場(chǎng)數(shù)據(jù)高企的作品被專(zhuān)家和媒體冠以“現(xiàn)象級(jí)電視劇”的稱(chēng)號(hào)。還有所謂“網(wǎng)播量最強(qiáng)者”《青云志》、“大勢(shì)古裝宮斗劇”《錦繡未央》、“爆款當(dāng)代言情劇”《親愛(ài)的翻譯官》等，因各種奇葩理由被冠名封位。收視率不再是唯一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，熱門(mén)IP、卡司陣容、大配置、高品質(zhì)、好口碑、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)點(diǎn)擊量綜合成為衡量一部劇是否成功的新指標(biāo)。在這個(gè)“新指標(biāo)”的指導(dǎo)下，一些創(chuàng)作者進(jìn)一步總結(jié)出打造“現(xiàn)象級(jí)”影視劇的訣竅，即善于借助輿論“大勢(shì)”，將流行元素一鍋燴。

　　這幾年被認(rèn)定為“現(xiàn)象級(jí)”的作品大多是由金融資本運(yùn)作、創(chuàng)作班底胡亂拼湊的“理財(cái)項(xiàng)目”，徒有經(jīng)濟(jì)指標(biāo)上的成績(jī)，卻缺少藝術(shù)的建樹(shù)和思想的創(chuàng)新，更談不上對(duì)主流價(jià)值構(gòu)建的裨益和社會(huì)發(fā)展的貢獻(xiàn)。然而，資本標(biāo)榜自己的產(chǎn)品是“現(xiàn)象級(jí)”，少數(shù)的從業(yè)人員可以隨聲附和，甚至一些不明就里的受眾也可以人云亦云。比如眼前一些熱衷于戲說(shuō)調(diào)侃帝王將相、才子佳人爭(zhēng)權(quán)邀寵、談情說(shuō)愛(ài)故事，聚焦劍仙俠客、妖魔鬼怪之類(lèi)虛幻人物，展現(xiàn)騰云駕霧、神游天外奇觀場(chǎng)景的所謂“現(xiàn)象級(jí)”作品，和當(dāng)年“吉林現(xiàn)象”“山東現(xiàn)象”的作品擺在一起對(duì)比，藝術(shù)質(zhì)量和社會(huì)效益高下立判。如果將這些“魚(yú)龍”混為一談，真正的時(shí)代經(jīng)典之作就會(huì)被淹沒(méi)在大量爛劇之中，給創(chuàng)作者釋放錯(cuò)誤信號(hào)，使他們更加熱衷于市場(chǎng)數(shù)據(jù)的追逐和輿論話(huà)題的營(yíng)造。

　　因此，要成為“現(xiàn)象”，不只要在市場(chǎng)上獲得一定的收視成績(jī)，在社會(huì)輿論中形成一股話(huà)題效應(yīng)，更要對(duì)電視劇藝術(shù)有所創(chuàng)新突破，給創(chuàng)作生產(chǎn)帶來(lái)啟發(fā)、引領(lǐng)，形成某種正向激勵(lì)。這才是評(píng)判電視劇應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)。

　　(作者：曾慶瑞，中國(guó)傳媒大學(xué)教授，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問(wèn))

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